Дневникот на Маја од Изабел Аleенде како мека - поштарина бесплатно на

Превод: Бекер, Свења

Деветнаесетгодишната Маја е во бегство. Пред нејзиниот мрачен живот во Лас Вегас, проституција, дрога, полицијата, брутална банда криминалци. Со помош на својата сакана баба, таа пристигнува на оддалечен остров во јужниот дел на Чиле. На ова едноставно место со нејзините приземни жители, таа се наоѓа во четвртини со Мануел, необичен стар антрополог и пријател на семејството. Малку по малку, таа ги откри вознемирувачките тајни на Мануел и нејзиното семејство, кои се тесно поврзани со поновата историја на земјата. Маја досега беше на неа ... повеќе

Детали за производот
рекламна мерка 4444
Објавено од Suhrkamp
Оригинален наслов: El cuaderno de Maya
3-то издание.
Број на страници: 444
Датум на издавање: 18.08.2013 година
Германски
Димензии: 186mm x 116mm x 30mm
Тежина: 412гр
ISBN-13: 9783518464441
ISBN-10: 3518464442
Број на предмет: 38193746

Се плаши од дамки во Лас Вегас

Од магичен до валкан реализам: на нејзиниот седумдесетти роденден, Изабел А Alенде влегува во литературната улога на тинејџерката која е во бегство.

Кога Изабел Аleенде го издаде својот прв роман „Прогонуваната куќа“ во 1982 година, чилеанската новинарка во егзил стана светски позната како наратор. Автобиографското дело, првично започнато како писмо на смртната постела на нејзиниот дедо, ги воодушеви читателите на повеќе од дваесет јазици со својата поговорна наративна радост во Латинска Америка. Заради преплетување на фантастични елементи, А Alенде беше прогласена за кралица на „волшебниот реализам“ што беше толку популарен во тоа време. Но, честопати цитираната споредба со Габриел Гарсија Маркез не само што му донесе слава на авторот. Особено во Латинска Америка, таа беше омаловажувана како епигонин. Роберто Болањо треба да каже за неа дека таа „не била писател, туку писател“ - и дека „без никаков срам за плагијат“.

Таквата критика што шмрка ништо не и ’одзема од обемното романско дело. Уште помалку со успехот на нивната читателска публика. Кога последниот роман на Изабел А Alенде „Мајас Тагебух“ се појавува на германски јазик точно навреме за денешниот седумдесетти роденден, ваквите полемики на прв поглед се појавуваат како застарени. Без митски Макондо, но трескавата северноамериканска метрополитенска реалност го обликува пулсот на книгата. Иако неговиот раскажувач од прво лице Маја Видал е внука на чилеански егзил, кој, како и авторот некогаш, ја напушти земјата во бегство од Пиноче, заговорот започнува во Калифорнија, домот на Изабел Аleенде. Маја, која е практично без родители, е израсната разгалена во светло обоена вила во Беркли од нејзината баба чилеанка, која нараторот ја нарекува прекарот „мојата Нини“ и нејзиниот „Поп“, афро-американски астрофизичар, сопруг на Нини во вториот брак.

Кога саканата „Поп“ неочекувано ќе умре, кревкиот, идеален свет на детството пропаѓа за тинејџерот. Додека била уште во средно училиште, таа се вклучила во криминални активности, во алкохол и ексцеси од дрога, за малку ќе умрела во несреќен случај додека била во алкохолизирана состојба и по судски налог била испратена во интернат за рехабилитација во шумата на Орегон. Оттаму успеала да избега. На пат кон дома таа заглавува во Лас Вегас. Како благороден курир за дрога, таа доживеа краток пораст во светот на дилерите и фиксаторите и заврши како ѓубре и сама наркоман во олук. Со сето ова таа станува неук соучесник на фалсификуван прстен за пари. Маја се наоѓа на посакуваните списоци на ФБИ, како и во нишаните на убијците од подземниот свет.

Очигледно, тешко дека тука станува збор за волшебен реализам. Повеќе наликува на валкан реализам. Препознатливи се позајмиците од наркопрозата во Лас Вегас, Хантер С. Томпсон и суровиот веризам на Кормак Мекарти, а се чини дека најтемните ликови во романот извирале од космосот на најостриот критичар на А Alенде, Болањо. На пример, возачот на камион Рој Феджевик, евангелистички фанатик, чие хоби, кое не е многу добро утврдено во Библијата, е да ги киднапира бегалците како Маја под закана со оружје, а потоа да ги силува по неколку носови кокс како „плаќање“ за возењето.

Но, обична промена на парадигмата не го растерува вкусот на влечкавата имитација - и тоа се случува без свесност за колаж или провокативна жанровска пиратерија на Борис Вијан. Покрај тоа, Аleенде со вперени прсти го допира стравот и ужасот во Лас Вегас, и покрај сите драстични напори. Готворен човечки базен на грев, пробиен заедно од разни клишеа во Лас Вегас, делува како студиски амбиент што има една задача пред сè: да дозволи вртоглава глетка во бездната без да валкате премногу себе и читателот. Страв од места во Лас Вегас, секогаш е јасно дека погрешниот грешник треба да се спаси од него - преку протестантските жени на групата за проучување на Библијата „Вдовици за Исус“, кои би требало да ги донесат Маите од расипаниот американски Молох во недопрената природа на Чиле. Бидејќи тоа е основното назначување на книгата: Како што сугерира насловот, тоа е измислен дневник што хероината го пишува како терапевтска мерка во бегство од гонители на сите ленти на дождливиот остров Чилое.

Маја се крие со Мануел, стар пријател на нејзината Нини и нејзиниот покоен прв сопруг. Назад кон нејзините семејни корени; кон родната култура и нејзината паганска митологија, која и денес е недопрена. Оваа конфронтација помеѓу две спротивни сценарија го поставува ритамот на романот. Природната магија и скриените секојдневни драми на населението на островот се во контраст со трупови од дрога и клиники за рехабилитација и кога Маја го прославува своето духовно будење со други голи жени од сите возрасти во ноќите на полна месечина за време на „саботата на вештерките“ во чест на божицата на Андите, Пачамама, одеднаш не е толку далеку на телекинеза и пророчки претчувства од првиот роман на А Alенде. „Куќата се затвори како прегратка околу нас и животните“, олеснета пишува Маја во својот дневник.

Она од што страда конфронтацијата меѓу урбаната џунгла и предмодерниот свет не е само ризик од кич, туку пред сè од конструкцијата: рутинска пресметка со која и двете сценарија се заплеткуваат во паралелна монтажа. Да се игра со илузијата дека се работи за спонтани дневнички белешки на деветнаесетгодишник, тешко дека некогаш е веродостојно, особено затоа што ниту еден автор на оваа возраст нема слично професионално гледиште за нејзината целна група. За да не разбере читателската публика од Чиле, се мешаат малите дигресии за културата, политиката, националниот карактер и воениот удар од 1973 година. И фактот дека една млада личност, од сите луѓе, треба да и објасни на својот дневник што е Фејсбук - „најжешката од социјалните мрежи“ - појаснува дека и самата возрасна група на Маја не е целна група на купувачи.

Кога finallyубовна приказна конечно е присилена на романот на половина пат, таа се губи во длабочините на романот на докторот. "Каде да одам со толку среќа? Срцето ми се прелива!", Воздивнува Маја од воодушевување. „Стомакот грчеви од шок“, „главата ми зуе како колибри“. Но, тинејџерската loveубов не е само обична, таа е и реакционерна. Маја препознава на градите на својот overубовник Даниел: „Човек може да се изгуби во широките рамења, кои се толку прилагодени за носење товари и таги и во тврдите мускули на рацете што треба да го држат светот“. Мажот го носи светот како атлас, жената го цица полн со меки прози: isубопитна е иронијата што оваа родова слика е толку нестабилна - играње улоги или не - донесена во светот од поранешниот основач на првото феминистичко списание во Чиле.

Сепак, тоа е симптоматично за застарената идеологија на „Дневникот на Маја“. Дури и кога стогодишни хилоти тајно одгледуваат дрвја марихуана во својата градина со билки, ликовите потекнуваат од идилични бисексуалци и бикултурни мешани семејства, Маја го крши пактот за тишина против нејзините роднини за злосторствата на воената диктатура, па романот многу се обидува да докаже просветителски дух, тој дава мувлосен кисело мирис. Па дури и обилно испрсканиот виолетов мирис не може да го удави.

Изабел Аleенде: „Дневникот на Маја“. роман.

Превод од шпански: Свења Бекер. Suhrkamp Verlag, Берлин 2012 година. 447 стр., Тврда тврда обвивка, 24,95 [евра].

Белешка на Перлентаучер за прегледот на Зидојче Цајтунг