Дрифтер (Себастијан Хајдингер, 2008); Julулијан Ханич
„Дрифтер“ од Себастијан Хајдингер (2007)
„Дали ти се допаѓа животот толку многу?“, Го прашува докторот. „Не“, вели Ајлин. Со овој краток одговор, таа безмилосно го сумира своето сиво постоење: Ајлин е зависна од хероин. Таа оди на шопинг на Курфирстенштрасе. Таа има 16 години. Лицето на Ајлин е бледо, телото е слабо и болно. Нивните очи обично се тапи во светот. Заедно со Ангел (23) и Даниел (25) таа е главниот лик во документарецот на Себастијан Хајдингер „Drifter“, кој, скоро 30 години по „Кристијан Ф. - Ние деца од зоолошката градина Бахнхоф“, го прегледува светот на наркомани, проститутки и проститутки во Берлин портретирани. Филмот беше прикажан на Берлинале во 2008 година. Дури сега успеа да влезе во кината. Но, подобро доцна отколку никогаш.
Англискиот термин „дрифтер“ се однесува на личност што талка без намера без корени. Ајлин, Ангел и Даниел се лебдат во вртлогот на градот, кои ги води тука и таму струјата. Поминете низ есенскиот студен Берлин со мали трикови. Јавниот простор е окупиран за кратко време: да се мие, да се одмори, да се користи хероин во тоалетот на станицата. Филмот го доловува ова со интерес и секогаш се приближува до границата на одвратност. Откако поминавме агонизирачки долго време гледајќи како помошникот на лекар Ајлин се обидува да извлече крв - и постојано безуспешно ја туркаше иглата во вените кои беа лузни од потрошувачката на хероин.
Како и да е, во ниту еден момент не се добива впечаток дека режисерот, со градите отечени од гордост, го прави херојскиот гест „Погледни, бев таму!“. Избегнува се што е сензационално. Покрај тоа, тој ја избегнува стапицата на Чарлс Дикенс за убаво наменетата сентиментализација на градското занемарување. Само тоа е извонредно за дебитантски филм. Покрај тоа, дипломираниот дфф Хајдингер успева да избегне какво било душкање во ситниот и малограѓанскиот свет во кој ги вовлекува своите гледачи. Емпатијата на Хајдингер е онаа на внимателниот набудувач, кој не сака да пушти солзи или да дозволи пријатно згрозување да му тече низ 'рбетот - емпатијата произлегува единствено од признанието што им го дава на трите тажни егзистенции, сфаќајќи ги сериозно.
Оваа почит е прикажана - и особено - во формата [закосена буква] на филмот, која се обидува да се снема и го посветува целото внимание на содржината. Понекогаш тој не го олеснува гледачот. Во однос на содржината, речениците на трите главни лика честопати залудуваат. Повремено, не може да се разбере тоа акустично, бидејќи бучавата од големиот град создава премногу простор на звучната трака. Некои сцени се разбираат само подоцна, кога се доставени важни информации. Освен имињата на трите главни ликови, Хајдингер не користи никакви објаснувачки преклопувања. Недостасува глас од исклучување. Нема интервјуа. И над тоа, камерата не отвора завеса за протагонистите на голема сцена на која тие би можеле да се постават себеси како свои актери - прекор што треба да се направи во неодамнешните големи градски документарци како што се „Prinzessinnenbad“ и „Stay Out“.
Документацијата на Хајдингер е естетска спротивност на разиграниот вишок на поджанрот на филмскиот филм. Кога филмовите како „Trainspotting“, „Реквием за сон“ или „Spun“ ја користат својата тема како игралиште за формални салто, Хајдингер се потпира на трезвена економичност на средства и скоро сурова лудост на изгледот. Тоа не изгледа добро, но тоа е единствениот соодветен став кон темата и ликовите. Секој што се плаши дека заинтересираното растојание на Хајдингер ја загрозува опасноста да биде нарушено, треба да се увери: режисерот може да се откаже од предупредувања затоа што Ајлин, Ангел и Даниел ги препознаваат своите оштетени животи како потреба од поправка. Откако младата проститутка Ајлин застанува пред огледало и се шокира од сопствениот лик: „Изгледам толку откачено и одвратно - не би се зела со мене, искрено“. И ако е така, тогаш само за десет “.