Еуген Онегин „Интимна камерна игра во операта Келнише Рундшау
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплати (вклучително и KR PLUS)
Сè уште немате сметка? Регистрирајте се тука
Вашата лична област
Претплатнички статус: Во моментов нема активна претплата
Како претплатник на ПЛУС имате пристап до повеќе од 100 написи за КР-ПЛУС секоја недела
Имате пристап до повеќе од 100 ПЛУС статии неделно и уживајте во нашиот премиум преглед на статии
Ве молиме активирајте ја вашата сметка
профил
Прегледувајте и уредувајте лични податоци
Билтен
Преглед на поставките за вашиот билтен
Управувајте со претплатата
Управувајте со претплати (вклучително и KR PLUS)
22 лица повредени со „Горила бомба“: Фрлач на петарда од Келн осуден на казна затвор
„Јуџин Онегин“: Интимна камерна игра во операта
Од Барбро Шухард
Келн
Сцената на Дитер Рихтер во Операта на Дом изгледа малку како Чехов: висока сала со поставени маси, црно-бело подиум, жолт тросед; слаба светлина. Ова е местото каде што сопствениците на земјиште Ларина и нејзините ќерки Татјана и Олга прават свои забави, и тука Татјана се среќава со Јуџин Онегин, кој ладно ја отфрла нејзината loveубов. Тука драмата оди по својот тек во кој Онегин го убива својот пријател Ленскиј на дуел.
Последни проби за постанокот на операта на Пјетр Илич Чајковски за „Евген Онегин“ на Дитрих В.Хилсдорф (премиера на 20 октомври), која се базира на истоимениот стихови на романот на Александар Пушкин. Се случува во 1820 година, но Хилсдорф го прави да изгледа „безвременски“: „За мене, станува збор за развој на луѓето, а не за бојата на времето.„ Јуџин Онегин “е едно од најпрецизните музички театарски парчиња што ги познавам, интимна камерна претстава за млади - Чајковски го напиша за студентите на Московскиот конзерваториум “.
Во 1981 година, обучениот актер и театарски режисер Хилсдорф, невообичаено информативен, младешки и жив човек со бела коса, ја постави еднаш во Гелзенкирхен - неговата прва оперска режија (сега има околу 150). Повеќе од 30 години подоцна, тој поинаку пристапува кон работата?
„Повеќе не сте толку диви, но разбирате подобро“, е неговото откритие. За да го направите ова, заедно со руските солисти Олесија Головнева (Татјана) и Андреј Бондаренко (Онегин), тој внимателно го провери оригиналниот текст на Пушкин за нијанси - „беше многу корисно што пејачите пораснаа со Пушкин, како што беше“.
Далеку од фолклорот и реалниот живот, фокусот е насочен кон луѓе кои се чувствуваат како ликови од тогаш модерните романтични романи. Како Татјана, која ја развива својата ентузијастичка опсесија за Онегин. „Само влажната медицинска сестра вклучена во домаќинството живее во реалноста“, вели Хилсдорф, кој сака да биде инспириран од „триењето“ помеѓу Уртекст и либрето во неговата работа.
Па тој има потешкотии со Вагнер (го постави „Летечкиот Холанѓанец“ во Келн во 2012 година): „Нема триење, тој напиша сè сам“.
Секогаш е „силната приказна“ која го придвижува 65-годишникот. Денес тој повеќе не сака да провоцира како порано, туку „да го изостри - но не надминува мерка“. Тоа не значи дека тој станал „поблаг со возраста“: „Јас секогаш го споредувам со сексот. На 30 години е поинакво отколку на 65 години“.
Хилсдорф има поставено две третини од неговите опери во Северна Рајна-Вестфалија, главно во Есен и Бон. Сепак, пред четири години се пресели во Берлин, бидејќи таму е вработена неговата сопруга, актерката Улрике Губиш. Во февруари 2014 година, експертот од Верди ќе ја објави „Аида“ во Бон, како „Театар во театарот“ - може да се iousубопитни. Тој веќе работеше со новиот генерален директор Бернхард Хелмих во Кемниц во 2008 година за германската премиера на операта „Loveубовта и другите демони“ на Питер Етвјус и се гледа себеси целосно во согласност со неговите планови за одржување на современиот музички театар - „под услов приказните да бидат такви Лесно е да се комуницира со публиката ".
За неговите искуства во ерата на Лауфенберг, во која тој ги изведе „Травијата“ на Верди и „Крунисувањето на Попша“ на Монтеверди во областа Герлинг во Келн, тој дипломатски се изразува: „Како експерт, тој знаеше како да води театар дека не успеал да остане овде. Но, неговиот наследник Биргит Мејер е многу самоуверена, интелигентна и искусна жена “.
Тој би сакал да работи почесто во Келн - поради „одличниот ансамбл“ и затоа што е ентузијаст за синиот шатор („чист театар без административно крило“) со поглед на Рајна. Но, тој исто толку би сакал да постави сцена во Кина. "Нов триумфален марш на музички театар претстои. Кинезите градат многу нови оперски куќи. И за тоа сè уште им треба знаење и умеење!"
Премиера на 20 октомври, 18 часот, Opera am Dom, Goldgasse 1. Билет Тел. 0221/221/28400.