Фестивал „Енеску“, XXIV издание
Резултат од Вокс Марис, дело на Енесјан изведено на лондонскиот симфониски оркестар фестивал
Завршна каденца на меѓународниот фестивал „Georgeорџ Енеску“ XXIV издание, „свет во хармонија“ помеѓу 31 август - 22 септември 2019 година, со предности и минуси, со убавина и емоции, со прашања и надежи.
Изданието од 2019 година беше извонредно. Една од невидени размери, со гости од калибар и програми што ја воодушевија многубројната публика. 2.500 уметници на 84 концерти и рецитали, со неколку концерти во земјата и премиера на меѓународниот дел преку кој фестивалот станува важен ширум светот - концертот со Третата симфонија на Енеску, замислен и диригиран во Берлин од Владимир Јуровски со Рудфунксинфони Орчестер и хорот на филхармонијата „Georgeорџ Енеску“ е најдобриот пример за оваа серија, што може исклучително да ја промовира музиката на Енеску, па дури и самиот фестивал. Тоа беше состојба на благодат за сите оние кои се поврзаа со неговата напнатост, фестивалот е навистина „свет во хармонија“, во ова море од хаос во кое живееме и каде островите на светлината и убавината се повеќе и повеќе ретко.
Енескиско творештво. Енеску многу пееше и добро пееше. Промовирањето на создавањето на Енеску е главната морална должност на фестивалот.
репертоар. Огромна и сеопфатна, од ренесансна музика до современи дела напишани денес.
Музика од 21 век, серија иницирана од Владимир Јуровски, преку која сегашноста добива на тежина на фестивалот, имаше густи програми, со директен преглед на меѓународните вести.
Концерти на полноќ во ова издание тие ја изгубија својата строго барокна номинација, станувајќи главен циклус на ретка музика, со резултати од ренесанса, класицизам и вкрстување, со сите 12 виолончелисти на Берлинската филхармонија.
Тоа беше исто така местото каде што беа пронајдени извонредните премиери на апсолутни реткости: Глук (Ифигенија во Таурида и Орфеј и Евридика, со Оркестарот на времето на просветителството), Бетовен (Леонора и Миса Солемнис со барокниот оркестар на Фрајбург и Цирхер - Пеј Академија) и Вивалди (Ил ustустино со Византиската академија и Отавио Дантоне). Барок значеше Хендел, многу Хендел, премногу Хендел, јас ќе даев нешто за Бах, наместо какво било концертно дело напишано од Георг Фридрих. За мене, најдобри до полноќ беа Ил ustустино, со Византиската академија и Отавио Дантоне, со прекрасната Делфин Галу и Бетовен Миса Солемнис, со Фрајбург под диригентство на Рене obејкобс и извонредниот швајцарски хор од Цирих.
Гости уметници. Како и обично, импресивна интерпретативна табла, од светски суперarsвезди до врвни оркестри, од растечки имиња и одлични романски ансамбли, до необјасниви присуства и некои поранешни слави чија starвезда неизбежно почнува да се поставува, но која е убов кон fansубителите на направи повторно да блесне.
Многу руски оркестри и имиња на фестивалот, областа на влијанието на уметничкиот директор на ова издание може да се објасни, тие се имиња на солисти и диригенти, па дури и starsвезди кои биле активни во странство многу години, руски оркестри во добри односи со Владимир Јуровски. Ништо да се обвинува, па дури и широката почит кон диригентот и уметничкиот директор на фестивалското издание во 2019 година. Верувам, сепак, дека при рускиот прилив не сум единствениот што би ценел барем еден американски оркестар од „првите пет“, за звучност и геополитички музички баланс.
На крајот, зборовите на Јехуди Менухин, извадок од изјавата дадена по првото издание на фестивалот „Енеску“ во 1958 година: скромен, еден од највозвишените духови на сопствената нација. Во личноста на Енеску, великодушноста, loveубовта, толеранцијата беа обединети “.