Фестивал на експериментална музика 1997 година
Покрај неговото фотографско дело, Ролф Лангебартелс првенствено се занимава со пластични дела како што се инсталации и рамнотежни скулптури. Во последниве години неговиот интерес беше концентриран на скулпторска работа со звук: концерти на маса со персонални компјутери, звучни инсталации и концерти на музика поврзана со просторијата заснована на електроакустична повратна информација (музика на жичарница).
Централна тема на неговото дело е да ги пренесе принципите на музичката композиција во скулптурата. Во моментов работи на инсталации со светлосни, звучни и кинетички скулптури. Овие скулпторски елементи автоматски се контролираат според низи или често според случаен временски модел.
Р олф Лангебартелс ја основа галеријата ianаноцо во Берлин во 1978 година како непрофитна галерија. Во 1986 година оваа галерија е претворена во Уметничко здружение ianаноцо, од кое тој е извршен директор и уметнички директор од тогаш. Ролф Лангебартелс е активен како кустос и организатор на изложби и фестивали од областа на звукот и перформансната уметност. Тој исто така организира симпозиуми за теоретски аспекти на актуелната уметност и музика, на пр. Симпозиум Повратна информација, Феноменот на повратна информација во науката и уметноста, што се одржа во 1994 година во манастирот Пласи, Пилсен, Чешка.
Следниот текст на Ролф Лангебартелс е достапен за теоријата на уметничко дело со звук и за основите на звучната уметност или звучната уметност: Скулпторски дела со звук и поинаков начин на слушање музика, објавено во: Звучни инсталации, каталог, Друштво за тековна уметност, Бремен 1987 година и објавено во: Zeitschrift Tumult, Redaktion Maria Anna Potocka, No. 12, Краков, Полска 1996 (полски) Следниот список наведува неколку избрани активности на Ролф Лангебартелс од последните шест години:
Питер Бехрендсен/Валдо Ридл
Парче за ултразвучни сензори, топки за плажа, rc автомобили, компјутери, синтисајзери и електроника
4 ултразвучни сензори откриваат движења на големи топчиња за вода специфични за Рур, кои, меѓу другото, да биде удиран со рака и со радио контролирани играчки автомобили. Измерените вредности се претвораат во едноставни осцилаторни звучни структури од компјутер, кои се мешаат во живо со сопствените модулации генерирани со земање примероци и понатамошна електронска обработка.
Секоја акција, секоја конфигурација на топка има свој јазик на звук. Очигледно, бесмислените игри со топка го наоѓаат својот еквивалент во сложените аудио слики, при што звуците можат да се движат помеѓу тврда и звучна граница.
Питер Бехрендсен. Радио директор и автор, долгорочна соработка со Студио Акустише Кунст (ВДР); Композитор/изведувач (електроакустични и текстуални звучни парчиња); Организатор и реализатор на акустични проекти.
Валдо Ридл, роден во Еберн/Долна Франконија во 1965 година, живее во Дортмунд од 1986 година: звучна уметност, експериментална музика, културни и просторни студии, културен менаџмент 1992 Фондација на MeX - експериментални и интермедијални музички проекти е.В. 1986-92 студија за просторно планирање на Универзитетот во Дортмунд
Концерти/изведби (избор): 1995 година „Добро и небричени дуо“, со Бренд на Јенс: Експериментална интермедија фондација, Newујорк, iEar-Studios, Троја (NYујорк) - Хет Аполохуис Ајндховен (НЛ); Вечери на нова музика, Братислава (СЗ); Трио Питер Бехрендсен/Јенс Бренд/Валдо Ридл, мансарда, Келн - Мекс-ансамбл, Штадгарден, Келн - Конгрес на ХумаНоис # 7 ", Визбаден - Пустиник III, Фестивал, Пласи (ЦЗ); ЦИЕФ фестивал, Копенхаген (ДК);" lenTo - Eigenzeit “, фестивал за звук уметност MeX со симпозиум на тема„ Бавноста/Ајгензејт “, Дортмунд/Есен/Минстер -„ Интермедијален фестивал во Дизелдорф “, со Кеј Нишикава и Јенс Бренд 1996 година„ Професионално групно трио “: Академија за уметност/Театар Популарно, Ротердам (НЛ); Во живо на ТМ3 (ТВ); „Мекс Ампер“, Електроакустична музика и изведба на фестивал, Дортмунд (конд.) - Изложба: „Градина на Сара - Исраел Хаус“: Кунстхаус, Есен - Интернационален Cité d'Arts, Париз; Уметничка академија, Минстер - „MiniFan-Musik“: ТУ, Берлин - „неизвесност“, проект за изведба на танцување со Сузана Милер (Монтреал), Анке Шулте Штајнберг и Јенс Бренд, во Келн/Солинген/Минстер/Дортмунд 1997 година - „Heimatabend“, телефонски концерт, галерија на продуценти, Касел - Замокот на имагинацијата, Фестивал на изведба, Битов (П) - Трансарт комуникациски фестивал, Нове Замки (SZ) - C3, Фондација Сороус, Будимпешта (HU) - Galery QQ, Kraków (P) - „инсталација во просторија за пијано“, Klangart Festival 97, Оснабрик, со Јенс Бренд + Мајкл Ворфелд
Ханс-Лео Роледер Роден на 30.11.1940 година во Дармштад. Различни материјали и техники, сликарство, слики од пепел, перформанси, јазик, идеи, минливост 1988 Глобализација на мојата пепел, Кипар 1990 Поштенско сандаче, Културкафе, Дармштат „Хронична аверзија кон цените од сите видови, особено поскапувањата“. H.-L Rohleder: Уметност и лудило, Kunstinitiative Darmstadt eV, Darmstadt 1985 "За yеки Роледер, претпоставената супериорност на таканаречените постојани медиуми, на кои визуелните уметници се потпираат 500 години, се базира на грешка. Ништо не е трајно или Неговата конфронтација со минливоста му обезбедува материјал што тој го формира. Не станува збор првенствено за бои или форми, ниту за јазик, говорен или напишан, туку за исчезнување, заминување на боите, Форми и зборови “. Волкот Спеман, 1990 година
назад на фестивалот на соработници 1997 година
Рене Бастијан
Рене Бастијан: електронска музика (директно или со бенд), инструментална музика, филмска музика, сценска музика, радио музика, концепти, статии и сл. (Каталог: 4 страници во Текс/Латекс) Во последниве години, теоретска работа (граматика).
ДО МУЗИКАТА НА ПРЕДМЕТНИОТ ФРЕН
Мајкл Копферман, март 1986 година
„Во екстремизацијата на артикулацијата на тонот, се појавуваат можности и услови за„ бесплатна “подготовка, т.е. не во однапред зацртани спецификации на одредени микроинтервали.
Екстремизацијата на артикулацијата на тонот: „квалитативната својствена напнатост на (треба да се игра) тоновите“ не е толку поврзана со висината на тонот (вертикално), туку и конкретно со должината на тонот (хоризонтално) - бара обемни студии за артикулацијата и неговата својства што треба да се формираат за процесот. Прашањето тука е дали или како „јачината на звукот“ е својство на звукот -
Елаборацијата на „славени микроинтервали“, комбинирана со добиените карактеристики како што е зголемената дисонанца, би се должела на карактеристичната „затегната“ пропорционалност во хармонијата (во хармонија).
Таквото затегнување станува возможно во екстремализација на артикулацијата на тоновите, на пример на таков начин што, на пример, во случај на пресечни тонски структури, можностите за „дисонанца“ веќе се отвораат со соодветните внатрешни движења (внатрешна динамика на тоновите); може да се зборува за артикулативна дисонанца “.
Мајкл Копферман, текст што го придружува ЦД-квартетот Парчиња во ноември 1992 година на музиката на Ансамблот PHREN, PHV 9401 (Нагел-Бернингер, Салчер, Августа, Коферман), февруари 1994 година.
ФРЕН-Верлаг Минхен, Нимфенбургерстрасе 121, 80636 Минхен,
Тел: 089/18 62 83