Филм „Рајска надеж“, приколка, преглед
Филмски преглед на Јоаким Курц
Единствениот сјај на надежта за Мелани во оваа домашна мрачност во училишните училишта е лекарот што посетува (Josephозеф Лоренц), со кого тинејџерот насилно флертува. А, многу постариот човек ги храни надежите на несмасната девојка, за потоа брутално да ги отфрли во следниот момент. Ноќна епидемија со прекумерна потрошувачка на растителни шина и последователна посета на многу депресивна танцова бар речиси доведува до силување ...
Кога децата ќе каснат по наставничката по спорт, како во единечна датотека, кога ќе висат како вреќи брашно на barsидните решетки, кога ќе веслаат низ базенот, несакајќи им доаѓаат на ум слики за тоа како веќе се сложуваат Рај: loveубов знае Со таа разлика што во првиот дел, приказната во целата своја безнадежност, во очајната потрага по loveубов, беше некако попривлечна, поконзистентна, подвижна отколку во прилично бесцелното лутање на Парадите се надеваат. Можеби е намера на Улрих Зајдл дека приказната на ќерката, во нејзиниот ентузијазам, одразува нешто од копнежите на мајката, но како што реков, тоа е само слаба рефлексија, која овојпат со секаква склоност да ги мачи телесните масти изгледа чудно повлечено и забавено.
Ако некој ги спореди поединечните делови од Рајската трилогија едни со други, тоа паѓа Парадите се надеваат во споредба со двајцата претходници. Можеби ова се должи на фактот дека некој неволно очекува завртката да се затегне уште подалеку од ваквиот завршен дел - и токму тоа го одбива режисерот со тоа што постојано сугерира, а потоа ги остава очекувањата на публиката да дивеат. Ако ги згаснете деловите „loveубов“ и „вера“, останува дело полно со типични слики на Зајдл, иако понекогаш е малку тешко, но повторно трепка како во центарот на вниманието. Сепак, над сè, режисерот ги проткајува мотивите и темите на двајцата претходници со овој последен дел од трилогијата, така што ќе се појави цела мрежа на вкрстени референци и вкрстени препораки, што буди желба да не се погледне во рајот трилогија една по друга, но во исто време, во слоеви една врз друга. складирани, со сјајот на другиот треперлива низ секоја од нив, така што триптихот резултира во целосна слика во која сите делови од сложувалката се преплетуваат и формираат нешто сосема ново. Дали овој експеримент ќе успее, ова прашање секако мора да остане неодговорено.
Она што останува на ум за овој филм, сепак, е неговата последна песна, во која публиката ракоплескаше барем делумно „Ако си среќен и го знаеш, плескај ги дебелите!“ Вие навистина не знаете дали тоа влијае на расположението на овој Првиот ден од натпреварот во Берлинале зборува за одлучноста на публиката да се забавува - дури и ако тоа е само со дебели деца и адолесцентно вртење на шишето. Барбите што обично ги карактеризираат филмовите на Улрих Зајдл и кои обично го смеат гледачот во грлото, барем на крајот му отстапат место на детскиот рефрен и потоа се чувствувате малку валкано што се чувствувате така лесен начин за фаќање. Но, можеби тоа беше токму намерата на Зајдл.