Филм за заговор (2018), трејлер, преглед
Франшизата Милениум на Роуз Ларсон продолжува со филмската адаптација на Заговорот на Дејвид Лагеркранц. Може ли Клер Фој да се убеди во иконската улога на Лисбет Саландер?
Филмски преглед на Соња Хартл
Пајак го краси платното, а потоа ползи низ шаховска табла со две девојки кои седат на неа. Тие се гледаат едни со други во очи, во позадината е малку расипана, голема просторија која изгледа ладно. Како и да е, сè е ладно во оваа чудна куќа. Дали е тоа сиропиталиште? Скривалиште? Тогаш девојките дознаваат дека нивниот татко сака да ги види. Едниот е вознемирен, другиот послушен. Се фаќаат за раце, шетаат низ ходникот, гледаат неверојатна жена како исчезнува и конечно застануваат во просторијата каде што е таткото, кој го игра Микаел Персбрант во познатото тело Пречекорување што скоро секогаш го прави во меѓународни продукции, само на шведски ретко покажува. Овој човек, толку е јасно, е опасен, садистички, не познава табуа. И така се случува она што треба да се случи: послушната девојка го слуша својот татко, прави чекор кон него - а другата девојка бега со храбар скок во длабочините.
Овој вовед во заговор е целосно во стилот на темниот шведски трилер, во кој претежно зимските и често женските ликови се оние кои страдаат пред тие потоа да се издигнат на незамисливи височини. Еден од клучните придонеси за оваа цифра доаѓа од Стиг Ларсон, чија заблуда создаде фасцинантна женска фигура во 2005 г. Еден вид нова хероина која станува активна, смела, безмилосна жена во шведската филмска адаптација на Николас Арсел и Расмус Хајстерберг, но е попасивна во другите филмови и со Ларсон. Таа е една од најпознатите иконски фигури на сегашноста, па уште на почетокот се поставува прашањето зошто филм кој ја враќа на екранот започнува уште во нејзиното детство. Се разбира, наклонетите гледачи на криминал се сомневаат во причината: Тука е клучот на случајот. Но, зошто режисерот Феде Алварез го дава во толку рана фаза?
Пред да започне вистинскиот случај, се воведува сегашната Лисбет Саландер - со идиосинкратско дејствие во кое таа казнува маж кој ја злоставува својата сопруга. Мажите кои мразат жени е преведен оригинален наслов на првиот дел и во извесна смисла е заедничка нишка што се провлекува низ книгите. Затоа, овој втор почеток може да биде сеќавање, повикување на претходните филмови и книги, што истовремено станува јасно дека оваа жена не треба да се ситни. Но, со остатокот од заговор тој нема што да прави. Станува збор за програма што ја разви поранешниот вработен во НСА, Франс Балдер (Стивен Мерчант). Со него можат да се контролираат сите нуклеарни ракети во светот. Но, тој ги потцени опасностите и сега сака хакерскиот одметник Лизбет Саландер да ја украде програмата.
Всушност возбудлив случај кој открива многу за глобализацијата и дигитализацијата на криминалот. Но, премногу премногу се објаснуваат и се сеќаваат повторно и повторно, и нема изненадувања. заговор е филмска адаптација на книга што Ларсон не ја напишал самиот. Неговите книги станаа успешни по неговата смрт, потоа серијата ја продолжи Дејвид Лагеркранц. Адаптацијата има за цел да ја рестартира филмската серија, но на крајот го продолжува она што веќе беше очигледно во римејкот на Финчер: Во филмските адаптации, валканите агли и рабови, противречностите на ликовите и приказните се повеќе и повеќе се разградуваат. Ако филмот на Финчер, од друга страна, има волшебно подладена, строга естетика, главните слики тука се слики што тврдат дека се одлични, но сепак изгледаат познати. Можеби затоа паѓа снег, на крајот на краиштата, крвта изгледа импресивно на снегот.
Покрај тоа, постои и чудно позиционирање: Филмот треба да биде универзален и истовремено да стои сам, но исто така да стави до знаење дека припаѓа на серија. Но, Микаел Бломквист (Сверир Гуднасон; Борг/Мекинро) останува секундарен лик кој во најдобар случај обезбедува клучни зборови и на крајот е баласт. Воопшто не е јасно зошто тој е таму воопшто - освен затоа што тој е дел од тоа. Ова станува уште појасно јасно со Вики Крипс како Ерика Бергер, која е целосно маргинализирана и во најдобар случај е дозволено да изгледа прилично паметно и да изгледа загрижено. На филмот не му се потребни двата лика, тие остануваат исто толку заменливи како семејната траума и заплетот.
Значи, на Клер Фој останува да го спаси не само синот на Франс Балдер, туку и овој филм. Однадвор таа одговара на видот на Нооми Рапас и Руни Мара - но нејзината Саландер е физички посилна, изгледа поцврсто и помалку запоставено. Тетоважата со змеј на грбот стана помала, исто така се намалуваат нивните деструктивни склоности кон себе и другите. Ова ја прави да изгледа цврста, поинтернационална - како акциона хероина во стилот на ејмс Бонд. На крајот, таа секогаш победува. Но, со тоа филмот не успева да препознае дека токму неуспехот и необјаснивоста на Лисбет Саландер го прави нејзиниот лик толку фасцинантен. Досега секогаш беше можно да се види Салендер и како феминистичка хероина и како стереотип; да ја прочитаат нивната приказна како критика на мажорското општество и истовремено да препознаат колку воајеризам се сервира.
Па тоа останува заговор заглавен во никаде: премногу очигледен како акционен трилер, премногу заменлив како возило „Саландер“. Но, барем тука е Клер Фој.