Франц Лист го слави својот 200-ти роденден - страница 6
Придонес од Д-р Холгер Калета »19/11/2011, 9:27 часот
Хармонија напиша: Што е со транскрипциите на симфониите на Франц Лист Бетовен за пијано?
Знам дека тие припаѓаат на најдобрите вежби на Лист за композиција и свирење на пијано, но не знам многу за тоа со нив со водечки пијано-плеери. Која е твојата идеја за тоа. Дали имате неколку примери?
Јас сум многу заинтересиран за тоа затоа што многу ги сакам пијанарките на Лист и Бетовен.
комплетните симфонии - мора да ја купите одличната снимка со Сиприен Кацарис (ЈПЦ 6 ЦД-а сега само 16,99 евра!):
2 или 3 симфонии (број 5 и бр. 6 мислам) ги снимија и Глен Гулд.
Моите најдобри поздрави до Ротердам
Холгер
Придонес од Хармонија »21.11.2011 година, 23:13 часот
Ви благодариме за вашиот одговор!
Јас сигурно ќе го купам овој комплет на симфонии на Лист за пијано Бетовен.
Денес купив ново издание на Дојче грамофон ЦД на Ланг Ланг со пијановорците на Франц Лист.
Следниве дела се играат овде:
- Унгарска рапсодија
- Loveубовен сон „О драги, сè додека можеш да сакаш“ (снимање во живо)
- Гранде Фантазие де Дон Хуан (Дон ovanовани В.А. Моцарт) (снимка во живо)
Овие снимки несомнено ќе ги знаете од други ЦД-а од Ланг Ланг.
Поздрав од Ротердам,
Придонес од Д-р Холгер Калета »23/11/2011, 16:25 часот
да - но (на германски): по комплетно неуспешниот концерт во Виена, мојот интерес за Ланг Ланг се олади. Сепак, hyвездениот возбуда што се случува околу него е извонреден - и прилично засрамувачки!
Со почит
Холгер
Франц Лист: Соната на пијано во минор
Придонес од Д-р Холгер Калета »23.011.2011 година, 16:27 часот
Во 1881 година Ханслик напиша за изведбата на соната од Ханс фон Билоу, пријателот и дедото на Вагнер на „Лориот“ (Вико фон Билоу), кој ја имаше премиерно прикажано во 1857 година и беше многу пофален за неговата пијанистичка изведба, дека „зборовите не може да се замислат на оваа музичка зло. Никогаш не сум чул порафинирано, дрско спротивставување на најразличните елементи, никогаш ваков див бес, ваква крвава борба против сè што е музичко. “За делата се вели дека има„ неизбежна комедија “во нејзината„ борба за нечуена, колосална “. Ханслик ја слуша „бездишната () работа на генијална воденица, која скоро секогаш останува празна“ и презирно вели за пијанистот: „Ако Билоу уште од самиот почеток сакаше да ја убеди публиката за грозоморната немоќ на Лист, тој не можеше да направи подобар избор. „За Ханслик“, секоја критика, секоја дискусија завршува тука. Не може да му се помогне на секој што го слушнал тоа и смета дека е убаво “.
Критиката за колосалниот стил - тука станува јасна расправијата помеѓу Ханслик и неговиот антипод Ричард Вагнер: Во неговото дело во Бетовен од 1870 година, Вагнер играше „музички возвишено“ против „музички убавиот“ на Ханслик, а „формалистите“ имаа површност и недостаток на длабочина на изразување се држи За Ханслик, од друга страна, секој обид да се пробие класичната форма преку возвишеното е чиста реторика на ефект и ништо друго освен курва, празна помпа. Соната на Лист станува жртва на фундаменталниот спор за музичката естетика, кој е прилично непоколебливо воден од инволвираните како војна на светските погледи. Аналитичката музикологија многу одамна докажа дека Лист бил нешто друго освен композициски бунгалер. Неговиот учител по композиција и теорија во Париз не бил никој друг туку Антон Реича, еден од најважните музички теоретичари во своето време. Мајкл Хајнеман, на пример, ги користи автограмот и објаснувањата и ревизиите направени од него за да покаже дека Лист се обидел, на пример во фугата, да ги следи спецификациите на Раича во однос на формата на „фразирана фуга“.
Тешкотиите за прием на крајот доаѓаат од амбициозниот обид на Лист да внесе нов дух во класичната соната. Не само што молската соната Б, која трае 30 минути, се откажува од повеќе движења и е составена како единствено, кохерентно движење. Лист сосема намерно - како што прв откри Вилијам manуман - ја надмина низата на движењето соната (експозиција, развој, рекапитулација) со онаа на секвенцата на движење на соната (соната алегро, бавно движење, шерцо и конечно рондо). Овде моделот беше „Wanderer Fantasy“ на Франц Шуберт, кој Лист не само што го свиреше на концерт, туку и го препиша за пијано и оркестар. Резултатот е дека веќе нема едноставна шема за наследување, ниту „заедничка нишка“ што слушателот може да ја следи. Сè станува двосмислено, до одредена мерка формално преодредено. Оваа - природно посакувана - комплексност и збунетост на крајот беше она што им даде на „класичарите“ впечаток на неуреден хаос.
Која е поентата на таквата огромна и монструозна сложеност на формата, како што може да се најде во Солотата Б-малолетничка на Лист? Музиколошката литература останува донекаде разочарувачка кога станува збор за одговарање на ова централно прашање. Може да се забележи донекаде иронично: Колку што има многу музиколошки анализи, се чини дека молската соната Б има толку многу „форми“. Францускиот експерт за Лист, Серж Гут, еднаш ги наброи овие збунувачки обиди за шематизација: „Воведувањето“ завршува со некои во мерка 7, со други во мерка 31. Сепак, другите започнуваат со изложување во мерка 1, така што воопшто нема вовед. Но, до каде оди изложеноста? Понудите: бар 170, бар 178, бар 330, бар 346. Спроведувањето, неговиот почеток и крај, е соодветно на неопределено време. Предлозите се (за крај): решетки 330, 459, 532, итн., Итн. Од сето ова, станува јасно само една работа: на оние кои не ги интересираат првенствено композициските теми, туку естетските, како и loversубителите на музиката кои некако наоѓаат „смисла „Сакам да ја приближам оваа енигматска структура на соната, ништо од ова не дава вистинска корисна ориентација.
Затоа е паметно да се ориентирате на самоизјавите на Лист. Во едно писмо (9 јули 1859 година до Луис Колер) тој забележува дека не треба да се меша „формата“ со „формулата“ или „празната фраза“, чија примитивност има само едно - прагматично и економско - значење, „најлесно да се сфати да мора. “Со оглед на ова, Лист скромно бара„ дозвола да се утврдат формите преку содржината “. Тој се грижи за составот на „идеи“, нивната имплементација и обработка - „и тоа секогаш нè наведува да се чувствуваме и да измислуваме, ако не сакаме да ползиме и да се лутаме по трагите на занаетот“.
Ханс фон Билоу, кој ја имаше светската премиера на 22 јануари 1857 година, вродено го репродуцира духот на Лист, неговата грижа за ослободување на формата од шемата во обид да и даде содржина и израз: во „слободната форма“ на Лист „Сакањето да има апстрахирана шема“ е во спротивност со „идејата“. „Училиштето на Лист не го сака само тоа, туку учи на уметничка еманципација на индивидуалните содржини од шематизмот. Каде на друго место е парализиран, тука има живот, на друго место монотонија, тука има разновидност. “Но, Булоу продолжува да зборува не само за оваа животворна комплексност, туку и се восхитува на„ најнеприкосновената логика “и„ нај восхитувачката економија “на дизајнот на Лист.
„Фауст и Мефисто всушност се појавуваат: темата Фугато ги поврзува двата лика заедно. Со Theвездието на почетокот на соната е повторно таму, се чини дека се дадени предуслови за рекапитулација. Но, зошто Фауст и Мефисто скокаат на прсти пред нас? Зошто саркастичниот шепот? Во духот на негирање, двајцата очигледно се согласуваат; но што е негирано музички? Може да биде само основниот клуч на Б-малолетник, во кој класично треба да започне рекапитулацијата. Во реалноста, фугато е во „погрешен“ клуч на Б рамно минор, полутон е премногу низок “.
Ј. Х.: „Што е со последната страница по последната кулминација?
Ц.А.: „Таму треба да бидете сигурни дека темата Мефисто во левата рака не тоне во безначајност. Применувам мали ритмички нарушувања, пијанисимо. И тогаш доаѓа последната тема Мефистофелија, но овој пат со Д-рамен наместо со Д (лента 738). Неверојатно е како се преобразува целата злоба. Со белешка.
Ј. Х.: „Што мислите за последната нота на парчето, нискиот Б што толку неочекувано го играте?“
Ц.А.: „Целиот вид е изгаснат со еден удар“.
Ј. Х.: „Дали е како да се будиш од сон?“
Речиси неисцрпното богатство на врски во соната на Лист, виртуелно бара различни толкувања, како што беше прикажано со гледиштата на Клаудио Арау и Алфред Брендел за рецитализмот. Прво, херменевтичката анализа на Брендел:
„Б) Рецитал што започнува со остри минорни акорди C (fff pesante, лента 297). Претворен во немилосрден и заканувачки, главата на Grandioso Theme 4 става крај на нагонот за разоткривање. Фауст реагира на ова во бесплатна варијанта на рак. (Неговата кавга со судбината никогаш не смее да се претвори во солзно самосожалување! Фортата пропишана во обете раце честопати не се почитува. Толку недостаток на лојалност е што Лист го доведува во непочитување.)
Долга, мефистофелијанска органска точка на б, над која е изгаснат отпорот на Фауст, го затвора овој назабен дел, распарчен со паузи. Ние сме на 5-то ниво во минор “.
Па Клаудио Арау:
Ј. Х.: „Што се случува во двата рецитативо пасажи (решетки 301 и 306)?“
Ц.А.: „Ова се двете човечки суштества Фауст и Гретчен, кои молат да бидат разбрани и поштедени“.
Ј. Х.: „Како се разликува второто рецитативо од првото?“
Ц.А .: „Во него има поголема очај. Гледате, ова е местото каде Мефисто го губи тлото. На почетокот пезанте акордите на четвртата позиција се цинични, саркастични. Вториот пат, со акордите на првата позиција, звучат заканувачки - Мефисто се повлекува малку. И од тука па натаму станува сè послаб и посилен од силата на молбата. На следната страница, интензитетот на молбата не смее да се намали, и покрај намалениот. Последните два акорда пред второто движење звучат како воздишки. И должината на фермата (лента 330) е многу важна. Потоа во второто движење Фауст и Гретчен ја величаат убовта. Тоа мора да звучи навистина екстатично “.
Кој е во крајна линија? Верувам дека можете, треба и може дури и да одговорите на ова прашање со Лист. Ако недвосмислениот се направи двосмислен со систематска конзистентност, тогаш тој ја губи стабилноста на репродуктивното значење и практично предизвикува активност и разновидност на толкувања. На овој начин, Лист сакаше да ја „еманципира“ индивидуалноста и на изведувачот, со активно вклучување во процесот на создавање значење во композицијата.?
Користена литература: Серж Гут: Франц Лист (музика и музичка перцепција во 19 век, студии и извори изменето од Детлев Алтенбург), Студиопункт-Верлаг Синзиг 2009
Мајкл Хајнеман: Франц Лист, соната на пијано во малолетничка, Финк-Верлаг Минхен 1993 (ремек-дела на музичката серија, изменето од Стефан Кунзе).
Клаудио Арау: Лист како учител, пијанист, композитор, разговор со Josephозеф Хоровиц (1980) (додаток на ЛП (Филипс)).
Алфред Брендел: рефлексија и бела топлина, заматено ЦД Филипс (Соната во малолетничка, погребни гондоли I & II, легенди).