Франц Шуберт - Мари Липсиус - Поглавје 2

„Ако плодноста“, вели Роберт Шуман, „е една од главните карактеристики на генијалноста, Шуберт е една од најголемите.” Но, повеќе од толпата, важноста на неговите дарови го ставаше покрај нашите најдобри и најголеми композитори. Романтичарите на најчистата вода, како што е очигледно од неговата посубјективна природа, често забележливата надмоќност на идеалот над формалното, тој исто така носи дел од класиката во себе. Чистата наивност на неговата работа, кристално чистата јасност на неговите структури, нивната леснотија и слобода од сите земни притисоци потсетуваат на спокојната смиреност на класичниот дизајн и не забораваат дека неговата младост се совпадна со златното доба на музиката. Како композитор на песни, може да се нарече последниот од големите виенски мајстори, во чии дела изобилството на духот во комбинација со сензуалната убавина создаваат совршена хармонија.

Инстинктот на генијалност, а не рефлексија, го водеше во сфаќањето на неговата уметничка задача. Благодарение на неверојатно бујната фантазија, тој имаше ризница мелодии што тешко можеше да се спореди со никој друг, освен Моцарт, во однос на неисцрпноста и чии шармови ја зголемија исклучително карактеристичната хармонија, а неговите усни се преплавија со песни без крај. Она што ја движи човечката дојка во однос на воздухот и страдањето, завршува со тонови. Бесконечна разновидност на нијанси на расположение, целата палета на чувства, од насмевка на радост до избувнување на очај, му е достапна на неговиот тонски јазик и тој ја доловува во тесната рамка на песната. Кое чудо, особено затоа што уметничкиот жанр на кој тој првенствено му се посвети грижа, е специфично германски, што неговите песни го направија мила на германскиот народ, кој му се заблагодарува над другите за славата на најбогатите луѓе на земјата? Ниту еден друг мајстор за песна не стана попопуларен од него. Или кој именува уметничка песна чија популарност може да се спореди со „Erlkönig“ или „Wanderer“, „Ständchen“ или „Müllerliedern“?

Ако сè уште имаше некој повисок и помоќен меѓу неговите современици во инструменталното поле, без разлика дали е помалку од Бетовен над него, во областа на песните се искачуваше на највисоките височини. Веднаш до него, но не над него, се и мајсторите пејачи кои дојдоа по него: Шуман, Франц, Брамс и, неодамна, Уго Волф. Најбогата, најоригинална музичка природа меѓу нив, највистински пејач по Божја благодат, без сомнение беше првороден. За разлика од него, кој го сметаше чисто музичкото за најсуштинско, неговите наследници, во согласност со современото образование и поетската склоност, ја поместија поетската намера повеќе во преден план, а нивното музичко толкување на зборовите на поетот доби посубјективен печат. За разлика од нејзината рефлектирачка природа, нејзината наивна непосредност се појавува во најсјајното светло. Со него, сепак, се чини, музичката уметност долго време ја изгуби својата наивност. Ништо не се рефлектира во него. Скоро несвесен за себе, незапирлив прилив на мелодија излегуваше одвнатре. Ненамерниот и самодоволен, бесшумен и тивок како и самата природа, неговиот генијалец беше креативен. Тивок и бесшумен, самодоволен како неговата работа, неговиот надворешен, личен живот е исто така претставен на созерцание.

Неговиот ран музички гениј, исто така, првично најде подготвена поддршка од неговиот татко. Тој самиот, заедно со неговите најстари синови Игназ и Фердинанд, ги предаваа најмладите основни познавања на свирење пијано и виолина. Потоа го презеде дождовни хори Мајкл Хелцер, неговото музичко продолжение. Напредокот на момчето беше толку зачудувачки што наставникот потврди дека тој никогаш немал таков ученик.

Црвен и срамежлив, со изведба на минуе од неговиот сопствен изум, тој еднаш му призна на Спаун на неговите композициски склоности, кои досега беа тајно практикувани само во Конвикт. Друг пат, кога му пееше неколку песни на Клопсток на неговиот пријател што ги замислил и кога го праша: „Дали навистина веруваш дека нешто ќе стане од мене?“ Беше уверен дека веќе е доста, тој одговори: „Верував и дека можам да станам нешто - но кој може да стори нешто по Бетовен?

Нему му беше дозволено непречено да му се предаде на својот креативен нагон, бидејќи великодушноста на корисната забава му обезбеди неопходен музички труд, што неговата сиромаштија го спречи да купува самиот. Еден од првите обиди во 1810 година беше одлична фантазија со четири раце: таканаречената „фантазија на труп“, на што го инспирираше поемата на Шилер, која тој исто така ја создаде како песна. Како песната „Отецот убиец“, која тој ја посвети на „неговите сакани родители за Божиќ 1811 година“, тоа ја покажува чудната theубов на момчето кон гаден предмети. Првата од неговите песни „Хагарс Клаге“, која веќе открива свесен стремеж кон вистинитоста на изразувањето, излезе пред очите на Салиери со среќна случајност и го определи Салиери да му додели специјален учител по композиција на младиот музички гениј кај дворскиот органист Ружичка. Но, веќе по втората лекција, одличниот нов мајстор изјави: „Не можам ништо да го научам, тој го научи тоа од Господ!“ Така, во јуни 1812 година, Салиери ја презеде понатамошната обука на овој необичен студент во своја личност.

↑ »Ф. Ubивот и творештво на Шуберт «. Мус Зентралблат II. Број 12 и наваму.
↑ Печатен како ракопис. Берлин, Хаак “.
"„ Сеќавања на Франц Шуберт “, објавено за прв пат во целост од„ Ла Мара “:„ Класични и романтичари од Тонвелт “. Breitkopf & Härtel 1892. Desgl. понатаму »Од семејната хроника на Спаун«. Сигнали 1891, бр.50.