Француски документарен филм „12 дена“ каде што правдата се среќава со психијатрија - култура - Тагесшпигел Мобил
Рејмонд Депардон документира на „12 дена“ рочишта на кои судиите треба да одлучат за законитоста присилен прием во психијатрија.
Не е лесно да се види овој филм. Францускиот фотограф и режисер Рејмонд Депардон сними десет сослушувања. Сослушувања на кои психијатриските пациенти се изведуваат пред судија кој одлучува за законитоста на нивниот присилен прием - ова мора, според францускиот закон, да се одржи во рок од дванаесет дена. Секогаш во ист аранжман, судијата и пациентот седат спроти едни на други на маса во гола просторија, адвокат е исто така таму. Камерата ги снима разговорите во долги, статични кадри, нема коментар, но има многу време за проучување на лицата, гестовите и начините на зборување: загледани очи кои никогаш не трепнуваат, дишење што се движи побрзо од возбуда, нејасен говор и немирен Немир. Може да се прочитаат страв, агресија и тага, големо страдање.
Иако оваа интимна претстава се одвива во тесните и затворени простории на психијатријата во Лион, Депардон се одлучи за слики со широк екран - формат што повеќе потсетува на холивудското кино, на огромните пејзажи на западните земји. Тука, од друга страна, форматот ја нагласува затегнатоста и изолацијата на институцијата. Во ниту еден од десетте случаи судијата не го прогласи присилниот прием за незаконски и на никој од пациентите не им беше дозволено да го напуштаат психијатриското одделение.
Не само мизеријата на пациентите е депресивна, туку и нескриената појава на лудилото: Тој е тројство, објаснува еден од слушателите. Друг вели дека гласовите на електричниот стол зборуваат со него. На сослушувањата, се судираат непомирливи образци на говорот, формалниот јазик на судството исполнува халуцинации и заблуди. Заедно тие резултираат во апсурден театар кој на места има комичен карактер.
Судиите, збунети, креваат веѓи
Сослушувањата се покажаа како фасцинантна, но и бесконечно незгодна тема: психијатриско-правен хибрид (Мишел Фуко, кој е цитиран на почетокот на филмот, напиша многу за меѓусебната поврзаност на двете дисциплини), аранжман што не вклучува судење сè уште сака да биде трибунал. Сепак, во филмот на Депардон честопати се чини дека на обвинет му се суди. Сослушувањето е всушност наменето во корист на пациентот, треба да се провери законитоста на присилниот прием, да се ограничи и контролира моќта на психијатарот и да се спречи самоволието. Колку и да е некој делириум, тука ќе биде слушнат, упатен како граѓанин и на крајот ќе го побараат својот потпис.
Моќта на судиите е исто така, само едноставна или јасна. И покрај тоа што тие го претставуваат законот и имаат огромна моќ на донесување одлуки над пациентот, нивниот авторитет на сослушувањата честопати се чини поткопан и скоро смешен. Повторно и повторно тие треба да го истакнат своето медицинско незнаење и ограничена експертиза, прават грешки, не разбираат правилно, се појавуваат иритирани и несигурни од волшебниот говор. Нејзините усни се притиснати заедно во тесни линии, веѓите се беспомошно подигнати.
Без рамни критики за психијатрија
На крајот на краиштата, „12 дена“ покажува процес во кој улогите и мотивите, интересите и сојузите на сите инволвирани остануваат нејасни, променливи и нејасни. Пациентите сакаат да излезат од психијатрија, додека во нивен сопствен интерес можеби треба да останат во неа. Судијата би требало да му гарантира на пациентот законско судење и сепак често се чини дека има обвинет пред него. А, адвокатите треба да бидат застапници на пациентот, но постојано да се појавуваат како сојузници на судијата чиј јазик и размислување го делат.
Трезното и бесмислено набудување на Депардон ги истражува противречностите и апориите својствени на процесот во сета нивна комплексност. Неговиот филм не дозволува избрзани и едноставни заклучоци, без рамни критики за психијатријата. А сепак се чини дека Депардон на крајот не е целосно јасен за својата улога и позиција, како да не му верува на сопствениот поглед, кинематското регистрирање и дисекција. Понекогаш се добива впечаток дека тој се чувствува должен да заземе став или самиот да се изјасни. Десетте рочишта се одделени едни од други со психијатриски мртва природа - ходници, простории, надворешни погледи - чијашто драматичност е премногу составена, премногу елегична за да не биде кич. Три пати започнува слаба филмска музика, компонирана од оскаровецот Александре Десплат, која ги обложува сликите со леплив патос. Не му требаше тоа.
повеќе на оваа тема
Култура Среќата на осамените
Во киносалите Бротфабрик, ФСК и Тилситер Лихтшпиле (сите ОМУ)