Игор Левит со соните на Бетовен - максимална контрола (архива)
Да се снимат сите 32 сонати од Лудвиг ван Бетовен, се чини дека денес не е во тек. Пијанистот Игор Левит сепак се осмелува да го прифати овој предизвик и со тоа станува важен застапник на Бетовен денес: импресивно јасен, но и скоро под контрола.
На микрофон: Сузан Ел Касар
повеќе на оваа тема
Пијанистот Игор Левит за самитот за климата „Разбудете се, луѓе - и започнете сериозно да ја сфаќате науката“
Лудвиг ван Бетовен, соната бр. 8 „Патетика“, 2. движење
Музика од Бетовен, од неговата соната за пијано со прекар „Патетика“ што ја играше 32-годишникот кој можеше да ги сними 32 сонатите за пијано од Лудвиг ван Бетовен - во согласност со годишнината од 2020 година - играна од Игор Левит.
Левит е всушност еден од ретките пијанисти кои ќе го преземат предизвикот за снимање на сите сонати во годината во Бетовен - и, мора да се има предвид и ова, еден од ретките пијанисти на кои им е дадена можност да ги снимат сите сонати денес. Тоа е исто така ризик, бидејќи со таква кутија Левит неизбежно се натпреварува со многу претходници. Секако, тоа го знае и Игор Левит. Тој отворено признава дека за подготовка или инспирација првенствено слушал двајца пијанисти со сонатите: Фридрих Гулда и Артур Шнабел. Додека сè уште бевме во студиото за снимање, беа направени споредби во делови и понекогаш оптимизирани во понатамошно преземање.
Историјата на снимање во задниот дел
Исто така, тука во програмата „Die neue Platte“ сакаме да продолжиме компаративно. Левит се залага за себе, како оној што повторно ги открива сонатите за пијано на Бетовен за новата генерација loversубители на музиката и за Leубителите на Левит. Во исто време, стои покрај сите други снимки кои исто така сакаа да ја покажат единственоста на овие дела.
Од многу часови Бетовен со Левит, утрово тука се појавуваат само неколку избрани пасуси, оние пасуси што се што е можно попримерни за другите сонати. Започнуваме со Соната бр. 7 во Д-дур.
Лудвиг ван Бетовен, Соната бр. 7 во Д-дур, 1. движење
Во ова движење за соната, Игор Левит следи барање од големиот критичар Јоаким Кајзер. Кајзер откри дека на оваа реченица и е потребна „ритмичка строгост“ и тоа Левит го носи со себе. Тој го повлекува своето брзо темпо и не дозволува скоро никакви одложувања. Но, со ова тој игра над карактерот на пеење на споредната тема и на крајот од извадокот ја игра тројката, но тешко дека ја испушта во целост. Фридрих Гулда е поинаков. Тој исто така има слично високо темпо, но одвојува време да не брза со некои ситни фрази.
Лудвиг ван Бетовен, Соната бр. 7 во Д-дур, 1. движење (Гулда)
Всушност, би било добро да го слушнеме истиот извадок со Левит во моментов, времето на нашето емитување не е доволно за тоа, но би сакал да истакнам дека на овој „нов рекорд“ може да се пристапи преку Интернет седум дена, во апликацијата DLF Audiothek или на Дојчландфунк .de и во оваа верзија може да се премота по потреба.
Техничките вештини и очигледна леснотија на Левит се очигледно предности на ова снимање. Тој често избира јасни, високи темпо во брзите движења, а потоа дури се состои од незгодни пасуси како што е овој во втората соната во А мајор.
Лудвиг ван Бетовен, Соната бр. 2 во едно големо, прво движење
Артур Шнабел, од друга страна, во неговата снимка од 30-тите години на минатиот век не може да ги прикрие тешкотиите со чудните, големи предлози и има тенденција да се сопнува низ решетките.
Лудвиг ван Бетовен, Соната бр. 2 во едно големо, 1-ва движење (Шнабел)
Но, она што Игор Левит повремено го губи со оваа импресивна контрола и милиметарска прецизност е ризикот. Или да кажам на друг начин: слобода да се водат фрази и да се направат изненадувачки од моментот. Овој кадар сака да биде совршен.
Оваа точност има само по себе дека играњето на Левит е транспарентно и тој може да го води својот тон во екстремно пијанисимо, особено импресивно во брзите пасажи.
Лудвиг ван Бетовен, соната „Валдштајн“, 1. движење
Почеток на соната „Валдштајн“. За споредба, Даниел Баренбоим, во неговата снимка од 1959 година, дефинитивно има повеќе младешки оган, повеќе груби рабови и затоа различен наративен став.
Лудвиг ван Бетовен, соната „Валдштајн“, 1. движење (Баренбоим)
Игор Левит никогаш не би помислил на ваква дива зделка со шеснаесеттиот синџир. За него, музичкиот текст, индикациите за пијано/форте, акценти или белешки за темпото се на прво место. Само во рамките на ова, тој си дозволува да биде тврдоглав.
Точноста на Левит во ракувањето со музичкиот текст може да се види, на пример, во третото движење на соната „Штурм“, со точка на крајот од секоја кратка, вителна фраза во десната рака. Многу пијанисти не се заинтересирани за ова затоа што истураат многу реверзална педала над сè. Не толку Левит, тој секогаш нагло ги отсекува овие последни белешки.
Лудвиг ван Бетовен, соната бр. 17 „Бура“, 3-то движење
Во бавните движења на овие девет ЦД-а, може да се почувствува што ги прави изведбите во живо од Игор Левит толку уникатни за многумина. Тој се потопува во музиката, понекогаш избира опасно бавно темпо - опасно затоа што конецот на напнатост може да се скрши. Одржувањето на напнатоста во текот на долгите, бавни фрази не успева подеднакво добро во секое движење, но во бавното движење на седмата Соната во Д-мајор, на пример, наративот за Левит води низ неплодниот мрак и низ помирните пасажи.
Лудвиг ван Бетовен, Соната бр. 7 во Д-дур, 2-то движење
Во 1964 година Клаудио Арау избра многу слично темпо со Игор Левит, интересно е што Арау му дава на неизвесниот бавен мелодиски глас дополнителен импулс со акордот на левата рака.
Лудвиг ван Бетовен, соната бр. 7 во Д-дур, второ движење (Арау)
Фазите на снимање за овој мамутски проект на снимање на сите сонати за пијано на Бетовен на ЦД се протегаа од 2017 до 2019 година. Игор Левит ги сними последните пет сонати, кои хармонично гледаат напред и генерално ја добиваат формата на соната за пијано на сосема поинакво ниво ослободен. Тој сметаше дека толкувањата од пред шест години сè уште се добри и затоа ги остави така. За мене, тоа е причина да ги изоставам овие сонати овде и да се концентрирам на останатите 27, на свежиот материјал.
Современ распоред
Кутијата со девет ЦД-а како целина е едно од извонредните изданија на годината во однос на изгледот и дизајнот. Поголемиот дел од класичните ЦД-а се застоени, грди или непријатни во однос на визуелната подготовка. Левит изгледа на доверливост на фотографијата на насловната страница, опуштен и прилично задоволен од себе преку џемперот. Индивидуалните ЦД-а се украсени со детални фотографии од плеер, мини битовска биста или педали за пијано. Фатено едноставно и убаво.
Чекај малку, толку си убава, биди му ужас, изјави Игор Левит неодамна во Дојчландфунк, на програмата „Цвисчентен“. За неговата музика ова значи дека е променлива. Дека денешната интерпретација не мора да биде таа од утре, до последниот детал. Тоа го прави уште повозбудливо да се види како тој ќе продолжи со соната на Бетовен во следните години. Дали тој би можел да се оддалечи од концептот на максимална контрола во корист на слободата и ризикот?
споредлив со сјајот на Бетовен
Можеби може да се каже дека ниту еден пијанист не може да ги исполни суштината и суптилностите на секоја од 32-те сонати - не за џабе Бетовен и специјалист по пијано Јоаким Кајзер ја завршија работата со микроскоп кој толкувач, што за сите 32 сонати Толкувач најверојатно се сретнал со ликот на соната. Игор Левит сега повторно ги откри овие сонати за многу луѓе. Кутијата за соната се најде во поп-топ листите. Би било убаво ако вашите купувачи не само што остануваат тука, туку и ќе ја откријат живоста во Бетовен со другите пијанисти. Од друга страна, силниот социо-политички став на Левит и неговата уметност го прават особено близу до сјајот на фигура како Бетовен. И затоа некој што често ќе го среќаваме во годишнината 2020 година, и со право.
Лудвиг ван Бетовен, соната бр. 23 „Апасионата“, 1-ва движење
Игор Левит
Бетовен - Комплетни сонати за пијано
сони класик