Интервју со Марија Фуртвонглер - Дали сте строги кон себе - ХАЗ - Хановерше алгемајне
Таа е докторка, актерка, медиумска starвезда и секси фигура: Марија Фуртвонглер од Минхен веќе 15 години истражува 25 случаи како комесар за „Таторт“ Шарлот Линдхолм во покраината Долна Саксонија. Таа разговара со Имре Грим за улогите на жените, различностите на ТВ и славата како заводлива дрога.
Ајде да зборуваме за Шарлот Линдхолм. Веќе 15 години влегувате во улогата на оваа цврста жена, која се бори, во недела е 25-та „сцена на злосторството“. Можеби сте пријатели со неа во реалниот живот?
Да, во секој случај. Meе ме фасцинираше затоа што е управувано. Опседната со својата работа, нејзиниот нагон да ги прави работите како што треба. Би била заинтересирана за таква жена. Ми се допаѓаат луѓе кои се исклучително добри во тоа што го прават. И уште повозбудливо е што во овој случај „сцена на злосторство“, сите овие квалитети се ставени на тест. Овој пат Шарлот не се однесува како обично.Овој пат таа е ништо друго освен херојска фигура. И мислам дека сепак останува веродостојно.
Шарлот Линдхолм испушта чувство дека никогаш не одговара на сопствените барања кон себе. Дали сте строги кон себеси?
Кога играте лик, секогаш можете да користите аспекти од себе, иако многу претерани. Оваа сериозност е дефинитивно нешто што го знам. Но, на крајот е вака: Дури и да сакав да играм убиец, во мене ќе најдам делови безмилосни и сурови. Како луѓе, ги носиме сите овие аспекти во нас. А убавината на глумата е тоа што ни овозможува да ги искористиме ваквите крајности на нас самите.
Еднаш рече: „Актерството ја губи контролата со дозвола“.
Шарлот многу се кара и е незадоволна од себе. Мажите, од друга страна, имаат заклучок дека е полесно да се мислат за себе како одлични - дури и ако сите факти зборуваат против тоа.
Така е, нам жените тоа почесто ни недостасува отколку на мажите. Во смисла на среќа и сила, чувството „Јас сум одличен, можам да го направам тоа!“ Се разбира, честопати би било корисно. Иако мислата „Не сум доволно добар“ може да биде и мотивација. Но, ние исто така сме поучени на поинаков начин: Треба да бидеме привлечни и секси, но не нужно интелигентни и успешни. Ова едноставно не е многу честа образовна цел за девојчињата.
Девојчињата имаат ваква форма?
Да Ние сакаме да бидеме сакани и сакани. Тоа е она што нè вози. И тоа на многу начини не спречува да правиме работи што едноставно не ги сакаме. Затоа што секогаш има некој што седи покрај тебе и вели: „Но, тоа не е убаво од тебе.“ Тоа е причината што ние жените честопати е тешко да ризикуваме: затоа што сакаме да ги задоволиме сите.
Еднаш кажавте за вашата мајка Катрин Акерман, која исто така ја игра вашата мајка во „Таторт“, дека ве „присилно ве еманципира“. Што значи тоа?
Тоа беше прилично зачудувачки: мајка ми беше навистина многу самоуверена жена, која исто така заработи многу пари за семејството. Татко ми беше несигурен и кога имаше пари, честопати ги сечеше веднаш. Мајка ми беше сидро и способна која го одржуваше целото семејство - одличен и охрабрувачки пример за мене. И од друга страна, за неа беше исклучително важно да биде сакана за мажот. Главната работа е да не го стресите. И му готвиш супа. Беше многу контрадикторно да се доживее тоа како дете. Сигурно ме збунуваше како девојче. (играјќи со треперење на долната усна:) И денес работам на тоа.
Кои лекции научивте од ова? На крајот на краиштата, децата имаат само две опции: тие го усвојуваат однесувањето или го прават спротивното.
Претпоставувам дека го направив спротивното.
Тие ги охрабруваат младите девојки да не се поклонуваат на надворешните очекувања, туку да бидат такви какви што се. Во САД има мал бум кај женските модели кои не ги исполнуваат вообичаените стандарди за убавина: комичарката Ејми Шумер, Лена Данам во серијата „Девојки“ .
Да, мојата сакана Лена Данам! Што ни прави таа! Како оној во тој грд костим за капење со тоа неоптимизирано тело танцува околу сцената. И мислиме: О, моја добрина - но толку е ослободувачко! Затоа што е само немилосрдно и вистинито. Така е. Тоа би било супер ако имавме германска серија како „Девојки“.
Ennенифер Лоренс вели дека ако некој и дојде на диета, таа би и рекла: „Ебате!“ Како може да ја поттикнете таквата самодоверба?
Верувам многу силно во моќта на моделите. Затоа, штотуку започнав студија со мојата фондација и Универзитетот во Росток за различноста на сликите на жените на телевизија. Верувам дека видливоста е исклучително важна. Така што жените ќе откријат: Да, тоа е можно, јас можам да бидам буцка и е сосема во ред. Не станува збор за фактот дека можеме да видиме само силни и одлични женски ликови, туку за разновидноста на сликите.
Што би ја советувале младата актерка која денес ја започнува вашата кариера?
Не дозволувајте да ве малтретираат и исплашат. И навистина да проверам: Дали е тоа мојата голема страст? Она што често го доживувам со млади колешки жени кои се многу успешни на возраст од 18, 20 или 22 години: вниманието е измамен лек. Вие станувате прилично зависни од тоа многу брзо и се мешате со овој лик што другите го гледаат во вас. Вниманието е високо што ние актерите го сакаме уште повеќе. Сакајќи да се види - тоа е исконски човечки нагон. Дури и децата постојано велеа: „Гледај мамо, гледај, гледај ...!“ Мојата среќа беше што веќе бев мајка на две деца и доктор кога ги видов моите први големи успеси во глумата.
Значи, мора добро да се познавате за да можете да се преправате?
Да - и не боли да имате нешто засновано во вашиот живот. И да не го сметам овој минлив свет на наклонетост според номиналната вредност.
Што ве привлече медицинската професија тогаш? И зошто се откажа од тоа?
Дефинитивно уживав како лекар. Потоа се откажав во корист на она што повеќе уживав: глума. Сфатив за себе дека тука лежи поголемиот предизвик. Ако има нешто што ме издвојува, тоа е фактот дека одам таму каде што ме боли.
Сега поминаа десет години откако ја игравте грофицата Лена фон Махленберг во „Флухт“, улога што ви донесе неверојатна симпатија. Што тогаш значеше серијата АРД во два дела за вашата кариера?
Беше одлично искуство да се биде во можност да се допрат луѓето на таков начин со филм. Дека овој медиум може да предизвика толку многу. До денес, по којзнае кој пат, повторување на „бегството“, јас постојано добивам писма во кои се вели, на пример, дека филмот ја натерал баба ми за прв пат да зборува за ова. Или дека на ваков чичко можете само да му се обратите на овој начин. Овој ефект на медиумот беше нов за мене во тоа време - одлично чувство.
Во летото ја игравте вашата прва водечка улога во театарот во претставата на Ноа Хајдл „Alles muss glanzen“ во Театарот на Курфурстендам во Берлин, домаќинка која ја потисна реалноста. Што ве привлече?
Искуството за ограничување. Сакав да ја напуштам својата област за безбедност, да побарам нешто, да пробам нешто и да се запрашам: Што правам? Можев само да ја направам следната ТВ игра или да снимам повеќе „сцени на злосторства“. Тие би биле навистина среќни. Но, истражувањето на границите ве одржува во живот.
Како жител на Минхен, дали навистина сте развиле врска со Долна Саксонија во сите тие години на „Таторт“?
Апсолутно. Фатив неколку пати да се чувствувам како дома. Ова е домот на Шарлот. Со сите убавини на овој пејзаж. И тоа ми дава одредена блискост.
За лицето: Марија Фуртванглер
Брзо сте при рака со клишеа кога станува збор за Марија Фуртвонглер. Кул русокоса. Вишата ќерка. Елегантната сопруга е на страната на влијателниот издавач. Таа имаше 19 години кога го запозна Хуберт Бурда. Но, никогаш не се дефинирала преку својата новинарска моќ, социјалното влијание. Сомнежот дека медиумите објавија прилично ласкав за неа од страв од долгата рака на богатиот сопруг, таа го смета за „прилично апсурдно и злобно тврдење“. Напротив, таа знае дека има барем еден издавач каде што, од причини на конкуренција, важи правилото: „Во принцип, жената не се појавува во нашите списанија затоа што е сопруга на Хуберт Бурда“.
Не, не е нивниот брак што го дефинира Фуртвонглер. Таа не гледа иднина во семејната компанија - заснована на примерот на сопругата на Аксел Спрингер, Фрид Спрингер - за себе. Големата внука и внука на диригентот Вилхелм Фуртвонглер (1886-1954), роден во Минхен во 1966 година, студирала медицина на Универзитетот во Монпелје во Франција и докторирала во 1996 година на Техничкиот универзитет во Минхен. Работеше како лекар неколку години пред тоа - следејќи ја нејзината страст - се посвети целосно на актерството. „Дефинитивно уживав како лекар“, вели таа. Но, таа секогаш бараше предизвик - и за нејзината глума беше потешко од медицината.
Како шестгодишно дете, таа се појави во детската програма „Das feuerrote Spielmobil“, а потоа застана пред камерата за телевизискиот филм „Zum Abschied Chrysanthemen“ во режија на нејзиниот чичко Флоријан Фуртванглер, кој почина во 1992 година, кога Гејџ доби велосипед. Првата голема улога ја играше во серијата рановечер на АРД „Die Glückliche Familie“ (1987-1991) заедно со нејзината мајка Кетрин Акерман, која исто така ја игра нејзината мајка во „Таторт“. Во април 2002 година, нејзиниот прв случај беше виден како комесар од Хановер во АРД, Шарлот Линдхолм. Премиерата со наслов „Lastrumer мешавина“ забележа 10,2 милиони гледачи - најдобрата квота за „Таторт“ на годината.
Во 24 случаи досега, таа се нафрли на гумени чизми низ разни калливи шепи на крави во никаде во Долна Саксонија, се расправаше со себе и со светот, секогаш повешт од локалната полиција, но страдаше во себе и - како самохрана мајка - постојано на граница на емоционален стрес. „Сцените на злосторството“ од Линдхолм честопати предизвикуваа дебати: Во „Вегверфмадхен“ (2012) со Емилија Шуле, на пример, стануваше збор за сексуална експлоатација и убиство - вклучително и алузии на рокерската сцена во Хановер, политичкото чувство и „врската на Машчи“.
Најдоцна со АРД „Умри Флухт“ на АРД на Каи Весел во 2007 година, таа се етаблираше како една од најпопуларните германски ТВ starsвезди. Како горда Лена грофица фон Маленберг, таа непоколебливо водеше бегалска рута од Источна Прусија кон запад во зимата 1945 година. Аристократскиот филантроп во хаосот во светот - улогата беше скроена за неа.
Фуртвонглер спроведува кампањи против експлоатацијата и дискриминацијата на девојчиња и жени - и не само по скандалот околу филмскиот продуцент Харви Вајнштајн. На пример, Фондацијата МаЛиза, основана од неа и нејзината ќерка Елизабет, и Домот МаЛиза на Филипините ги поддржуваат жртвите на трговија со луѓе. „Честопати сум запрепастен како жените сè уште се третираат на многу места низ светот - дури и во сред Германија“, вели таа. Таа е многу свесна за своите „симпатични привилегии“. Стабилното духовно заземјување е уште поважно. Рецептот против мегаломанија: „Не треба да го сметате овој минлив свет на наклонетост според номиналната вредност“.