Интервју со словенечкиот текстилен дизајнер Урош Топиќ Текстил Арт Магазин
Години
Автори
- Биргит Штребел
- Кристин Грос
- Кристин äубли
- Едита Вебер
- Клаудија Ајхерт-Шофер
- Маја Пелцер
- Брижит Кет
- Ренате Бининг-Фејзи
- Ронја Примке
- Сабин Венингер-Дитрих
- Натали Волтерс
Филтрирај по месец
- Ноември 2020 година
- Октомври 2020 година
- Септември 2020 година
- Август 2020 година
- Јули 2020 година
- Јуни 2020 година
- Мај 2020 година
- Април 2020 година
- Март 2020 година
- Февруари 2020 година
- Јануари 2020 година
- Декември 2019 година
- Ноември 2019 година
- Октомври 2019 година
- Септември 2019 година
- Август 2019 година
- Јули 2019 година
- Јуни 2019 година
- Мај 2019 година
- Април 2019 година
- Март 2019 година
- Февруари 2019 година
- Јануари 2019 година
- Декември 2018 година
- Ноември 2018 година
- Октомври 2018 година
- Септември 2018 година
- Август 2018 година
- Јули 2018 година
- Јуни 2018 година
- Мај 2018 година
- Април 2018 година
- Март 2018 година
- Февруари 2018 година
- Јануари 2018 година
- Декември 2017 година
- Ноември 2017 година
- Октомври 2017 година
- Септември 2017 година
- Август 2017 година
- Јули 2017 година
- Јуни 2017 година
- Мај 2017 година
- Април 2017 година
- Март 2017 година
- Февруари 2017 година
- Јануари 2017 година
- Декември 2016 година
- Ноември 2016 година
- Октомври 2016 година
- Септември 2016 година
- Август 2016 година
- Јули 2016 година
- Јуни 2016 година
- Мај 2016 година
- Април 2016 година
- Март 2016 година
- Февруари 2016 година
- Декември 2015 година
- Ноември 2015 година
- Октомври 2015 година
- Септември 2015 година
- Август 2015 година
- Јули 2015 година
- Јуни 2015 година
- Мај 2015 година
- Април 2015 година
- Март 2015 година
- Февруари 2015 година
- Јануари 2015 година
- Декември 2014 година
- Ноември 2014 година
- Октомври 2014 година
- Септември 2014 година
Филтрирај по категорија
Филтрирајте според клучни зборови
Како дел од својата теза, младиот словенечки текстилен дизајнер создаде возбудлива колекција на текстилни уметнички дела. Сакав да знам повеќе за тоа.
Дали би го опишале вашето образование?
Дали отсекогаш сте биле заинтересирани за текстил?
Колку што се сеќавам, ме фасцинираше целиот текстил, не само модата (иако ова беше мојата прва страст), туку и внатрешни текстили, како што се завеси, кутии за перници, постелнина, чаршави, итн. Се сеќавам дека ме привлекуваше прекрасен дизајн на дамаск беше целосно маѓепсан во свеж бел чаршав на трпеза за Божиќ. Можам да се изгубам во деталите за повторуваните отпечатоци на прекривки и ќебиња; ми требаше некое време да сфатам дека модата не е мојот единствен интерес, можеби дури и не ми е најголем. Чувствувам (како што чувствуваат повеќето loversубители на текстил) чувство на смиреност при ткаење или везење на парче. Има нешто длабоко релаксирачко во цртањето убава слика со една нишка истовремено. Потребно ви е многу време и трпеливост, но како што неодамна рече мојот професор Марија enенко: „Текстилот секогаш ќе не награди“.
Вие дизајниравте текстилна колекција за бањата Габер. Кажете ни за овој проект и како настана.
Откако ги собрав сите овие информации и добив идеја за тоа како живее семејството, започнав да создавам дизајни што се фокусираат на специфични парчиња текстил. Бев инспириран од разни историски и уметнички струи за кои мислам дека најдобро го претставуваат духот на семејството: Баухаус, Арт Нову и ориентални текстили. Motивотинските мотиви се исто така силен визуелен елемент во збирката текстил Бадехаус Габер, особено персиските ловџиски кучиња или Салукис како што понекогаш се нарекуваат. Семејството има две персиски кучиња, машко и женско име Димни и Сораја. Габерите ги сакаат своите кучиња и ги сметаат за дел од семејството. Од оваа причина, колекцијата ја дизајнирав како прошетка низ турска бања, над која владеат двете персиски кучиња како тим на османлиската монархија; Сораја како Султан и Димни како кралица мајка, бидејќи неговата природа е многу помека и посрамежлива од онаа на Сораја. Така се роди идејата за бањата Габер, идеја што ги комбинира естетиката на Баухаус, Арт Нову и Ориенталниот текстил со големата loveубов на семејството кон нивните персиски кучиња.
Што ве инспирираше со поединечните парчиња?
Семејството беше тоа што ги изрази своите желби и идеи за тоа што би сакале или не би користеле во нивниот секојдневен живот. Тие знаеја дека сакаат некои основни секојдневни мебел за кои сметаат дека недостасуваат; ова беше убаво ќебе или фрлање, украсен чаршав, дополнителни украсни перници, итн. Тие првично не беа многу ентузијастички расположени за идејата за таписерии, бидејќи никогаш не закачиле текстил како слика во нивниот дом пред да работиме заедно. Но, како што времето и идеите постојано се појавуваа, тие почнаа да си играат со идејата за hangидни ingsидови и таписерии, и наскоро почнавме да бараме начини да ткаеме поголеми жаккардни слики што треба да бидат обесени во нивниот ходник и бања. (Во последното, имаше прекрасен стар свилен сара со ткаен златен конец што служеше како своевидна завеса на големиот прозорец до кадата; сепак, долгогодишното изложување на ултравиолетова светлина ги избледе боите и сарачето почна да попушта под сопствената тежина Итно беше потребна замена за ова прекрасно парче текстил и затоа решивме да користиме голем украсен carpetакард тепих).
CARИДЕН тепих во салата:
Димензии: 73,5 см х 183 см х 183 см
Според скиците на Оскар Шлемер, работ на таписеријата е формиран од лак, чиј врв е украсен фронтон. Лицето-спој со иницијалите G (за Габер) е централниот дел на челото на лакот, а на секоја страна од челото е идентична претстава за профилот на човечка фигура, исто така од скицата на Оскар Шлемер. Просторот помеѓу профилите и спојот е исполнет со украси кои често се појавуваат на ориентални теписи. Декоративниот фронтон е поддржан од секоја страна со ребреста колона.
Централниот мотив на таписеријата е мешавина од човек и куче, облечена во сина лента, костум во три дела, што може историски да се поврзе со времето на училиштето Баухаус. Тој носи корсет над јакната. Ова се однесува на кучешка фигура на ќебето од мерино волна, додека му дава беспрекорно држење на телото, карактеристично за балетаните. Тој има скромен турбан на главата и стилски ги поврзува фигурите со Блискиот исток и евнусите кои некогаш ги чувале влезовите во харемите на османлиските султани.
ТАБЕЛКОТ:
Димензии: 50 см х 246 см
Бидејќи другите три жаккардни ткаенини во колекцијата (таписеријата во ходникот, таписеријата во бањата и волненото ќебе) имаат заоблена рамка во нивниот дизајн, решив да го вклучам во чаршафот и во централниот дел со оригинална шема на повторување од Оскар Шлемер Пополнете скици; подоцна го искористив истиот образец како што печатев на свилен сатен за ќебето и кадифените перници. Резултатот беше црно-бел дизајн кој ја доловува естетиката на ориенталните теписи во холистичка перспектива и истовремено го пренесува влијанието на Арт Нову и јасната естетика на Баухаус. Постелнината е со раб на горниот и долниот дел.
Какви потешкотии имаше?
Во вашата колекција има многу елементи на Арт Нову и Баухаус. Посебен интерес во овие времиња?
Но, да! Движењето Арт Нову ме фасцинираше многу пред да започнам да работам на колекцијата Бадехаус Габер; Отсекогаш сум ги ценел сликите на Густав Климт и Виенската сецесија, графичките постери од тоа време и целокупната елегантна атмосфера од тоа време. Од друга страна, најдов голема убавина во чистиот механички дизајн и револуционерните идеи од Баухаус, но мојата loveубов и почит кон Вајмарската школа секако се продлабочија бидејќи ја истражував за мојата теза и мислам дека сега можам да кажам дека подобро го разбирам нивниот етос, филозофијата што стои зад ваквиот радикален дизајн. Вие навистина го обликувавте дизајнот ширум светот и ме воодушевив мене и семејството Габер; Резултат на нашите заеднички интереси и loveубов кон европската уметност од првата половина на 20 век е интимна колекција на текстил што слави многу различни, но некако слични уметнички движења во исто време во еден текстилен проект.
Сите слики беа обезбедени од Урош Топиќ.