ИНТЕРВЈУ - Преведувач Бруно Мацони Ам
Бруно Мацони, познат литературен преведувач и професор по романски јазик на Универзитетот во Пиза, промотор и пријател на романската култура, зборуваше во интервју објавено исклучиво од „Newsуз.ро“, за романот „Енигма Отилиеи“, од Georgeорџ Цалинску, со неговиот предговор на италијански јазик и за кој се надева дека ќе го постигне истиот успех како „Il gattopardo“, од useузепе Томаси ди Лампедуза, за „преводите што го губат својот јазичен шарм, со текот на времето, потребниот шарм“, но и за тоа што Романската литература во моментов е на врвот на најпромовираните литератури во Европа.
Присутен на Меѓународниот саем на книгата во Торино, најважниот профилен настан во Италија, на кој Романија учествува 11-та година по ред со штанд организиран од Романскиот културен институт, за лансирање на романот „Ентил Отилие“, специјалистот вели дека Клучните точки во промовирањето на романската литература во светот се релевантноста на издавачките куќи, вредноста на делата и квалитетот на преводот.
Првиот настан на романскиот штанд ќе се одржи во четврток, во 12.00 часот по локално време, кога е закажано лансирањето на томот „Л'енигма ди Отилија“, од орџ Целинеску, во превод на Алесио Коларизи Грацијани и Лаура Винче, објавен од Литос Едитријс (Рим). ) во 2018 година. Воведот е потпишан од познатиот италијански преведувач и наставник по романски јазик Бруно Мацони, кој ќе ја претстави книгата заедно со преведувачот Алесио Коларизи Грацијани.
Проф. Унив. Бруно Мацони (р. 1946 година, Неапол) е еден од најважните преведувачи од романски на италијански јазик, меѓу авторите се Мирчеа Кортереску, Ана Бландијана, Херта Милер, Макс Блечер, Дениса Коменеску. Тој го изрази својот интерес за романската култура уште од студентските години, на Универзитетот „Федерико Втори“ во Неапол, кога, откако доби стипендија во Романија, избра предмет поврзан со јазично-литературната идеологија и политичкото движење на Трансилванската школа за лиценца. Потоа, студирал на докторат во Романија, под раководство на проф. Унив. Јоргу Јордан. Тој беше предавач на италијански јазик на Универзитетот во Букурешт и вонреден професор на Универзитетот „Бабеш-Болјај“ во Клуж-Напока. Тој е автор на студии посветени на Тудор Аргези, Јон Барбу, Нихита Стенеску, но исто така и на том за натписите од гробиштата Сипанча, „Le iscrizioni parlanti del cimitero di Săpânţa“ (Edizioni Ets, 1999). Во 2003 година ја доби Националната награда за превод од Министерството за културно наследство на Италија. Тој е почесен доктор на Западниот универзитет во Тимишвар и на Универзитетот во Букурешт.
Ви го претставуваме во целост интервјуто дадено од преведувачот Бруно Мацони:
Вие сте добар познавач на романската литература, од која преведувате на италијански јазик скоро 20 години. Секоја година литературните критичари забележуваат многу вредни појави, но времето е ограничено. Како да се изберат книгите?
Бруно Мацони: Од строго професионални причини, бидејќи бев универзитетски професор, долго чекав пред да се осмелам да преведам книги од романски автори, особено затоа што еден мој добар пријател, добро познатиот Романец Марко Кувно од Универзитетот во Торино, беше многу вклучен во промовирање на романската литература во нашата земја, на исклучително ниво. Како него, и јас претпочитав лично да ги избирам делата што имав намера да ги предложам за објавување од издавачките куќи во Италија. Во никој случај не беше случајно што, на крајот на 90-тите, се потпрев на современ автор, на европско ниво, со многу широка литературна палета и одлична културна позадина, имено Мирчеа Картереску.
Во едно интервју рековте дека преводот треба да се преработува на секои 40 години, бидејќи вокабуларот се менува. Што велите тогаш за самата работа, дали можеме да помислиме дека одреден вид литература истекува? Она што ги тера некои книги да читаат со текот на годините, а другите, почитувани можеби како канонски, да уживаат во озлогласеност без да ги читаат.?
Првиот настан на романскиот штанд организиран од ИЦР на Торинскиот саем на книгата е лансирање на италијанското издание на романот „Енигма Отилиеи“, од Georgeорџ Целинеску, претпоставено од вас. Книгата е во програмата Бакалауреат, така што во Романија е задолжително читање за млади на возраст од 17-18 години. Дали мислите дека ќе биде успешно со младата публика во Италија?
Б. М: Тоа е тешко прашање, на кое можам да одговорам со анегдота од италијанскиот издавачки свет. Во раните 1960-ти, рафиниран интелектуалец од Палермо испратил во издавачката куќа Еинади во Торино, во ракопис, роман со многу пенкало и историско јадро. Книгата му беше предадена на Елио Виторини, критичар и романсиер (исто така сицилијанец), литературен референт, кој сметаше, веројатно од пред се идеолошки причини, дека романот не заслужува да биде објавен. Следниот чекор на авторот беше да ја испрати книгата до друг издавач, исто така лево, во Милано, iangангјакомо Фелтринели, кој имаше сосема поинакво мислење, така што во 1963 година се појави познатиот Ил гатопардо, од Giузепе Томаси ди Лампедуза, кој ја освои важната Премио Стрега, уживаше вистински успех во јавноста, беше преведен на Не знам на колку јазици, а потоа прекрасно беше прикажан од Лучино Висконти. Никој не би поверувал во 60-тите години на минатиот век дека историски роман, кој не претставува прогресивен и асцедентен поглед на историјата, може да има влијание што го имал. Јас би бил многу среќен ако романот на Г.Келинеску, кој штотуку се појави во превод кај нас, беше добро прифатен од критичарите и прочитан како што сè уште се случува во Романија.
Услов да се нарече вистински, „робустен“ читател, рековте, ќе биде да читате најмалку 30 книги годишно. Но, колку е важен нивниот избор, што и дава „тежина“ на книгата? Тоа е успех на наслов пресметан во бројот на продадени примероци, во мноштвото критички одеци од престижни културни списанија или можеби е во корелација со озлогласеноста на авторот или издавачката куќа.?
Б. М: Проблемот што го прашувате е деликатна тема, би рекол до одреден степен дури и болен. Италијанскиот пазар на книги веќе неколку децении страда од прилично сериозна криза, која е поврзана и со општата економска состојба. Се одржува мала и лојална публика, но литературниот квалитет на печатените дела не секогаш има предност. Во нашата земја има неколку илјади литературни награди, премногу често условени од влијанието на големите издавачи, издавачи кои во голема мера претпочитаат да објавуваат веќе познати автори, меѓународни имиња кои обезбедуваат продажба за секоја нова книга или италијански писатели промовирани со ток-шоуа. и други ТВ-програми. Во овој контекст, присуството на многу мали или средни издавачи кои инвестираат во нови писатели, објавувајќи квалитетни книги, како и дела објавени во 1920-тите, 1930-тите и долго отсутни од нашиот пазар, е многу добредојдено. Немајќи постојан број на културни списанија, не ми се чини дека рецензиите ќе успеат многу да ја променат цената на читателите, но наместо тоа е важна репутацијата на издавачката куќа.
Дали италијанските издавачи се заинтересирани за романски автори? Во Романија, на пример, една од најголемите издавачки куќи, Хуманитас, има импресивна колекција, „Италијанската библиотека“, со двојазични изданија.
Б. М: Немаме италијански издавачки куќи кои создадоа романска библиотека слична на престижната „Италијанска библиотека“ Хуманитас. Можеби, со исклучок на издавачката куќа „Редивива“ во Милано, која за жал објавува наслови и автори со многу различни профили и вредности и издавачката куќа „Аракн“ во Рим, која добива средства, но не дистрибуира печатени книги во книжарницата, што може да се добие само по желба. . Наместо тоа, има неколку издавачки куќи кои имаат во своето портфолио неколку романски писатели или оние со романско потекло. Сепак, голема штета е што има некои мали издавачки куќи, скоро непознати, кои покажуваат одреден рапсодиски интерес за романски дела, со цел да се добие финансирање од МКП (би се осмелил да предложам попрецизен избор за да не инвестира/троши залудно ресурси што би вределе повеќе).
Дали познавате млади италијански романски преведувачи на кои чувствувате дека ќе можете да ја научите диригентската палка во следните години? Колку долго е обучен преведувач?
Б. М: За среќа, имаме и неколку добро обучени млади луѓе, кои ги напуштија нашите универзитети знаејќи доста добро романски јазик и благодарение на некои семестри на Еразмус поминати во Романија. Всушност, покрај многу добро познавање на „изворниот“ јазик, сметам дека е уште поважно и посебната приврзаност за „целниот“ јазик, односно за мајчиниот јазик, во која секој преведувач требаше да прочита што е можно повеќе современи и современи автори. способен да понуди богат стилски репертоар. Обуката е всушност за човечкиот квалитет и талентот за стекнување со сите потребни јазични ресурси.
На скала од 1 до 10, каде романската литература во моментов би била во врвот на најпромовираните литератури во Европа?
Б. М: Дури и ако треба да се каже дека тоа е неправда, се плашам дека засега би го ставила на 6-то место.
Она што на Романија и недостасува добро да го смести своето книжевно богатство?