IrinaPetras_teoria_literaturii
Документи
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот 1
Опис на ЦИП на Националната библиотека на Романија Петра, Ирина
Teoria literaturii/Ирина Петра Клуж-Напока: Библиотека Апостроф, 2002288 стр; 12 х 22,3 см. Библиогр.
Библиотека Ирина Петра Апостроф, 2002 година
3400 Клужстру. Ијалор, бр. 14 телефон/факс: 0264/432444
Т. Л. се свртува кон сметката на романскиот Сојуз на писатели 2511.1-171.1/РОЛ. Б.Ц.Р., гранка на сектор 1, Букурешт
Том објавен со поддршка на МИНИСТЕРСТВО ЗА КУЛТУРА И КУЛТУРИ
Корица IV: ИРИНА ПЕТРА, слика на МАРТА ПЕТРЕУ
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот2
Теорија на литературатаЛитературни струи Стилски фигури resанрови
и литературни видови Метрик и прозодија Структурата на литературното дело
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот 3
4IRINA PETRA (POANT) дипломиран на Факултетот за писма од Клуж-Напока (дипломирал во 1970 година). Докторат по писма (1980), теза за Прозата на Камил Петреску; член на романскиот сојуз на писатели и основачки член на културното друштво Лусијан Блага во Клуж-Напока.
Том: Прозата на Камил Петреску, Дачија, 1981 година; Век на бесмртност: Михаи Еминеску, Вероника Микле, Јон Крианг, Дачија, 1989 година; изменето и ревидирано од Анатоли Рбаков, Деца на Арбат, Ехинокс, 1991; Литературни струи: мал речник-антологија за студенти, Демиург, 1992; Фигури на говор. Демиург, 1992; Ion Crean-g, раскажувач, E.D.P., 1992; Литературни жанрови и видови. Де-миург, 1993 година; Камил Петреску, ски за портрет, Демиург, 1994; Современа романска литература. Секции, Е.Д.П., 1994; Метрика и прозодија. Демиург, 1995 година; tiina morii, Дачија, 1995 година (том II, Паралела 45, 2001); Теоријата на литературата. Речник-антологија, Е.Д.П., 1996; Албум Еминеску, том компониран од. Е.Д.П., 1997; Јазик, наш јазик. есеј за женственоста на романскиот јазик, Casa Crii de tiin, 1999; Романска литература за гимназија и испит за соодветност, речник-антологија, Casa Crii de tiin, 1999; Панорама на романска книжевна критика. 1950-2000 година. Илустриран речник, Casa Crii detiin, 2001; Inityенственоста на романскиот јазик. Геносанализа, CasaCrii de tiin, 2002;
Преводи (од англиски): Henry James, Ghost Stories, Echinox, 1991; Едгар Валајс, Тајната на пурпурниот круг, Колоквија, 1991 година; Г.К. Честертон, Православие, Паралел 45, 1999 година; Филип Рот, Умирање животно, Апостроф, 2001; (од француски јазик): Марсел Моро, Говор против препреки, Вага, 1993 година, Марсел Моро, Ужасни шарми, Вага, 1994 година; Виргил Тнасе, Моја Романија, Е.Д.П., 1996; Поуб од Кјубец, Е.Д.П., 1997; Силвен Ривиер, Локуријанум, Вага, 1997 година; Марсел Моро, Висцерална уметност, Вага, 1997 година; Марсел Моро, Прославувајќи ги жените, Вага, 1998 година; Quesак деДекер, Големото тркало, Вага, 1998; Jeanан-Лук Аудерс, Местото на мртвите, Вага, 1998; Мишел Хаар, Песната на земјата, Хај-дегер и темелите на историјата на битието, Апостроф, 1998; -Ан-ЛукОутерс, Водена компанија, Вага, 2002 година.
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот 4
Речник-антологија на теоријата на литературата (ревидирано издание) се состои од пет различни делови: Литературни струи, Фигуративен стил, Литературни жанрови и видови, Метрика и прозодија, Структура на литературни дела, има за цел да ги опфати сите поими за книжевната теорија вклучени во наставната програма.
Секој оддел е структуриран на две потсекции: прва единица под наслов Го истакнува описот (преку извадоци од фундаментални книги) на некои од основните термини, подготвувајќи подобро разбирање за оние што се вметнати по азбучен ред во втората потточка, самиот речник. Кратките дефиниции се следат, во повеќето случаи, со двојна антологија: од една страна, конкретната илустрација на дефинираниот поим; од друга страна, нијансата со помош на цитати, извлечена од теоретски дела и избрана, главно, според дидактички критериуми.
Библиографијата ги означува и изворите што ги користел авторот при составувањето на волуменот, како и други, што може да ги заврши информациите до читателот желен за понатамошно проучување. Дури и ако не сите наслови ќе бидат директно оперативни при анализата на изучуваните дела во училиштето, се надеваме дека нивната разновидност ќе ја оживее врската читател/книга, што доведува до плодна состојба на будност лице в лице со Текстот, така што Светот.
Речникот-антологија е, последно, но не и најважно, покана за читање.
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот 5
6IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот 06
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот 07
8IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот 08
ЛИТЕРАТУРНА ТЕКОВНА Не постои реалност во чиста уметничка појава, ние се занимаваме само со идеални типови, практично непостоечки во вистинска состојба, може да се забележат само со анализа на возвраќање (Georgeорџ Клинеску). Литературната струја е тешко да се дефинира, ја означува реалноста (уметничката) со огромна сложеност, во континуирано монтажа и раселување, пред сè несовесно на етикетите строги, дефинитивни разграничувања. Дефиниција како онаа предложена од Речникот на литературни поими (1976): Книжевно движење со одредена големина и времетраење; конвергенција на некои општи принципи од сложена природа (уметничка, идеолошка, филозофска), изразена во литературата, што може да се претстави во заеднички визии во одреден историски период [. ]; Општ резултат на тенденциите на една ера, и да се обезбеди удобна доза на флексибилност, но неизбежно неточност. Сепак, периодизацијата, дури и контроверзно дискутабилна, е неопходна за книжевната историја и се обидува да се организира, да се нарача, да се дадат имиња, поточно човечки.
[. ] Литературната струја може да се дефинира како активна манифестација, одредена од социјално-историските услови, на писателите што живеат околу истата епоха и имаат заедничко естетско верување материјализирано во делата.
Формулацијата, во теоретско дело, за естетската концепција на писателите кои припаѓаат на струја не е неопходна за нејзино дефинирање. Ако Боило ги прецизирал принципите на класицизмот во Артапоетик, предговорот на Виктор Иго во драмата Кромвел, објавен во 1827 година, се однесува само на реформите спроведени во однос на театарот, поезијата, главната продукција на романтичарите, остануваат нетреоретизирани. Балзакну ги претстави своите идеи за реализмот во ниту едно доктринарно дело, „Ле рализме“ на Шампфлери беше објавен само во 1857 година, неколку години по смртта на авторот на „Комедија на човекот“.
Книжевната програма, објавувањето на манифестот не е доволен услов за одредување на литературен микрофон. многумина
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот 09
списанија со програмски напис на чело на првиот број ја одекнуваа ерата. Поимот за книжевно движење има сфера идентична со онаа на концептот на литературната струја, термините се синонимни. Изразот литературен јаглен се однесува на бројот на личности на литературните манифести на една ера. Новата насока на ТитуМаиореску може да се смета за такво училиште, бидејќи Александру Влаху во Луи Еминеску е признат како ученик на Луцеафр.
Идеите за книжевната струја, литературното друштво и литературниот круг исто така мора да бидат разграничени. Последните две групи не се конституирани врз основа на унитарна естетска концепција на членовите. [. ]
меѓу литературните струи не се можни стабилни разграничувања. Во исто време, неколку мали можат да коегзистираат, може да се најдат дури и во делото на истиот писател. Елементите се преплетуваат, генерирајќи комплексни појави кои не е секогаш лесно да се утврдат. [. ]
Класификацијата на сите писатели од книжевните писатели е тешка задача и не е секогаш можна. Честопати се наоѓаме во ситуација да кадрираме писател, ред по ред, во различни литературни струи, бидејќи се повикуваме на некои или други аспекти на неговото творештво. Дали Креанг е класичен или реален? Реална или романтична делавранција? Конвенционалните етикети за работата на писателите докажуваат незнаење за сложеноста на книжевниот феномен и придонесуваат за популаризација на поимите за книжевната теорија и историја.
[. ] Постојаноста на структурите низ човечката историја придонесе за нивно разгледување како манифестации на духот надвор од какви било временски определби. Така, резонирањето, прекумерниот култ на уметничката реформа во рамките на најразумниот разум, изразот lapis lazuli, сентиментален се означени во која било историска ера под името класицизам, додека акутната чувствителност, имагинацијата во потрагата по непознати работи, понекогаш фантастична и застрашувачки, насилни страсти, ситуацијата на ликовите во антипозите на моралниот свет (добро и лошо) или естетска (убава и грда) итн. го карактеризира романтичниот дух. Не помалку точно е дека овие вечни форми на човечка психологија пронашле различни олицетворенија во одредени историски епохи. ].
(ВИОРЕЛ АЛЕКУ, Curente literare. П. 8-11; 93)
IV. [. ] 2. Поблиску до вистината е недоразбирањето на литературната струја како единица на естетски верувања, обично изразена како манифести. Но, и тука треба да се направат разлики. Книжевната струја не е сведена на едноставна естетска програма. Понекогаш дури и не постои како основен текст. Или, доколку постои, врската помеѓу неговото писмо и стварното создавање не е ниту задолжителна, ниту во исто време, ниту обврзувачка. На крајот на краиштата, каква врска може да се воспостави помеѓу Le Ralisme deChampfleury (1857) и создавањето на Балзак? Многу полегитимно е читањето на Човечката комедија во светло на воведот даден од самиот автор или на подоцнежните натуралистички толкувања. [. ] Исто така, мора да се направи разлика помеѓу поимот естетска програма (формула, училиште) и сегашната. Струите се секогаш многу побројни од реалните, фундаментални естетски програми (класицизам, романтизам),
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 часот 10
барок, реализам), продолжува периодично, во суштина, во различни форми. Всушност, вистинскиот мотив на литературниот манифест не е дури ни естетската идеја (не збунета), туку чувството и волјата да се изрази романот [. ]
3. Во зависност од овие елементи, сведени на реални пропорции, е суштината на литературната струја