Историјата на уметнички дела одземени, расфрлани и уништени за време на комунистичкиот режим
Романија „Челична круна“ немаше Национален музеј на уметност во Букурешт. Наместо тоа, имаше многу музеи отворени од приватни loversубители на уметноста, големите градови имаа своја уметничка галерија, а колекционерите беа заинтересирани да ги видат нивните слики на привремени изложби достапни за сите. Комунистичкиот режим ја уништи оваа мрежа на благосостојба и знаење. Национализацијата, а потоа прекумерната централизација ја сменија содржината на јавните колекции. Вредни дела од целата земја пристигнаа во Букурешт, и покрај желбите на донаторите и старите имотни исправи. Извонредни приватни колекции уништени со затворски казни придружени со „конфискација на имот“.
Georgeорџ Клуни на секој пријател му подарил куфер вреден милион долари
Фатен е човекот кој наводно ја ограбил банката пред романската полиција
Пребарувања на славни хакери
Менаџер на болницата во округот Темишвар: Пациентите пренесени од неисправно пукање во АТИ се во добра состојба
Зошто епидемиолошките истраги стануваат ирелевантни
Одделот за интензивна нега во Тимишоара повторно се расипа
Скандал во комуна во Доj. Чувар бил претепан и ловокрадец бил застрелан
Породилна болница șулешти. Бремените жени чекаа во дворот
Времето станува постудено. Метеоролозите објавија кога ќе дојде снегот
Крикор Замбачијан | Музеј за колекција
Еден од најпознатите уметнички музеи во Букурешт е Музејот Замбачијан, сега подреден на Националниот уметнички музеј. Зградата, изградена од уметникот критичар и колекционер Крикор Замбачијан, беше специјално подигната за да ја смести неговата колекција и го даде името на улицата, сместена во одбраната населба Букурешт.
Земја на „челичната круна“ Уметност, можно хоби
Роден во богато семејство на трговци во Констанца, Крикор Замбачијан започна да собира уметност уште од рана возраст. Младиот Замбачијан потоа замина за Белгија за да студира на Вишиот трговски институт во Антверпен. Неговите родители го водеа до брилијантна кариера во бизнисот. Без нужно запоставување на неговата деловна активност, Крикор Замбачијан стана уметнички критичар.
Роберт Велеску, професор по историја на уметност: „Вистинскиот уметнички живот беше фаворизиран од интересот на колекционерите. Овие луѓе беа доволно богати за да не го гледаат уметничкиот феномен како инвестиција. Тие сакаа да бидат опкружени со убави предмети. И да бидат богати, тие можат целосно да ги поддржат уметниците “.
Се појавија разни групи уметници. Една од најважните - Уметничката младина - ја покровител идната кралица Мери.
1917 година | Основано е Друштвото „Романска уметност“
Дури и за време на Првата светска војна, иницијативите на сликарите создадоа трајни сојузи. Откако престанаа тешкотиите во војната, пазарот за уметност ги врати своите права со уште поголема шумливост:
Кармен Танасоиу, експерт за историја на уметност, МНАР: „За време на војната, во Јаши, во 1917 година беше запишана и групата уметници кои беа запишани во армијата, меѓу нив беа и Теодореску Сион, Камил Ресу, кого Замбачијан го знае. во исто време, тие ја основаа романската уметничка група, во 1917 година, но која очигледно ќе продолжи “.
1942 година | Колекцијата Замбачијан, отворена за јавноста
Од овие пријателства и други вредни аквизиции, Музејот Замбачијан ќе се роди во 1942 година. Колекцијата содржи и слики кои припаѓаат на Балчичката струја. Светлината што ги фасцинираше француските импресионисти на крајот на 19 век, Романците ја открија малку подоцна, во медитеранската атмосфера на Балчик.
Музеј Замбачијан Од Н.Григореску до И.Изер
Кармен Танасоиу, експерт за историја на уметност, МНАР: „Секако, ги фасцинира сите во контекст на импресионизмот. Во нашата земја, импресионизмот е малку занемарен од причини што може да се објаснат, се разбира, но ова е контекстот. Контекстот што всушност ги интересира европските уметници воопшто во однос на импресионизмот и целото истражување што е направено, тие тоа го прават преку уметноста што ја создаваат, преку нивните дела на светло, за односот помеѓу боите и Балчик што нуди, природно кажано а кралицата ја искористи оваа природна глетка кога ја изгради својата палата, која е крајно нежна во Балчик “.
Колекцијата на Крикор Замбачијан вклучува дела од Николае Дерческу, Јосиф Изер, Самуел Муцнер, Николае Тоница, серија скулптури на Оскар Хан. Не изостануваат првите големи романски сликари - Николае Григореску или Јон Андрееску.
Со влегувањето на советските трупи во Романија, колекцијата на Крикор Замбачијан беше во опасност да биде конфискувана и расфрлана. Пролетерската диктатура го игнорираше фактот дека најголем страв од колекционер е дека, по неговата смрт, приказната раскажана од делата со трпеливо собрани години, ќе биде поделена на 4 дела. Како и во големите уметнички музеи во светот, во романските градови почна да се оформува навиката да се донираат цели колекции на државата.
1910 година | Анастасе Симу изгради музеј на булеварот Магеру
Еден од примерите беше бојарот од Брсила, Анастасе Симу. Имал завршено средно училиште во Виена, дипломирал правник во Париз и докторирал политички и административни науки во Берлин, работел некое време во дипломатијата, а потоа станал сенатор. Многу богат човек, во 1910 година, изгради и инаугурираше на свој трошок музеј на уметност, кој во 1927 година го донираше на романската држава:
1927 година | Анастасе Симу го донира музејот со 1.200 дела
Музејот Симу се наоѓа на булеварот Магеру, наспроти киното Патриа, оддалечена од Кралската палата, Атина и познатото кафуле Корсо. Колекцијата Симу имала над 1200 дела, многумина со познати имиња: Реноар, Корбет, Писаро или Делакроа. Бојарот Анастасе Симу исто така донираше романски дела од класиците Григореску и Аман на нови имиња како Георге Петрашку или Камил Ресу. Во 1960 година, музејот Симу беше урнат. Тоа беше годината во која се појави Палатата на палатата и околните комунистички блокови. Режимот не сакал неокласична зграда, изградена во масонски клуч на еден од големите булевари во Букурешт. На местото на музејот се појави блок, познат меѓу жителите на Букурешт како блок "Ева", каде што "Ева" беше продавница за женска облека.
1947 година | Крикор Замбачијан, принуден да го донира својот музеј
Во 1942 година, кога го отвори сопствениот музеј за јавноста, Крикор Замббачијан помисли, како Анастасе Симу, дека неговата меморија ќе биде почестена од романската држава, корисник на толку дарежлива донација. Но, во 1947 година, кога уметничкиот критичар го потпиша делото за донација, моментот не беше среќен. Донацијата веќе не беше избор, тоа беше единственото решение да се одржи изложбата недопрена. Постоеше ризик тој да биде одземен. Повеќето политички убедувања беа придружени со „конфискација на имот“ - од куќи, мебел, слики до садови и облека.
Засегнати се дури и постарите генерации на големи донатори на уметност.
Александру Истрате, историчар, Јаши: „Костаче Негри направи импресивна донација за уметничката галерија во Јаши преку неговата волја, тој остави познати слики, Веласкез, фламански слики, ги даде по цена што не покриваше ниту една четвртина од нивната вредност. Имаме преписка со Титу Мајореску кога тој рече: Сакам да ти ја понудам оваа колекција, кажи ми сума пари. И Титу Мајореску зеде храброст и рече: можеме да ви понудиме многу. И тој рече: Не сакам, само дај ми половина, но ти ставив услов, оваа колекција да остане во Јаши засекогаш. 36,11 Непотребно е да се каже, таа сега е во Националниот уметнички музеј на Романија во Букурешт “.
Вистинска уметност во комунизмот Драма со варијации
Историјата на уметнички дела - конфискувани, расфрлани, уништени за време на комунистичкиот режим - ја кажува можеби појасно од сè приказната за човечките трагедии предизвикани од диктатурата. Оваа приказна не е завршена. Денешните колекционери немаат ниту доверба ниту храброст да ги изложат своите колекции. Публиката што ја сака уметноста е ограничена. Пластичното образование во обичните училишта е скоро непостоечко. Уметноста на гледање на моментите собрани во боите на една слика претпоставува помалку трауматизирано општество.