Изложеност Што треба да коригирам

кратка верзија

Длабочина на контрола на полето преку поставување на решетка
Приказ на движење (остар/заматен) преку поставување време
Избегнете несакано тресење со поставување на времето

Детално:

Следните размислувања во ова поглавје се засноваат на претпоставката дека вие или автоматскиот систем на фотоапаратот (можеби со помош на вашата корекција) веќе измеривте почетна комбинација на бленда и време соодветно за осветленоста на субјектот.

Оваа комбинација тогаш резултира во правилно изложена слика. Но, тоа е само една од многуте можни варијанти на изложеност.
Можете исто така да користите сосема поинаква (еквивалентна) поставка за вашата фотографија. Ваквите еквивалентни поставки резултираат со ист интензитет на изложеност (т.е. осветленост и времетраење на изложеност) на медиумот за снимање.
Овие еквивалентни поставки можете да ги најдете со промена на времето и отворот на обемот.

Отвор и време - промена на рамнотежата

Промената на блендата или времето со целосни чекори секогаш резултира во преполовување или удвојување на количината на светлина што го погодува филмот.

Затоа, ако мерачот на експозиција ви кажува f-застанувања 5,6 и 1/250, на пример, можете исто така да го затворите f-stop за одредена вредност (до 8,0) и да го продолжите времето (до 1/125).

Исто толку добро може да го намалите времето на 1/1000 (т.е. со 2 чекори) и да ја отворите отворот за две вредности (до 2,8) за да компензирате.

Или, ако сметате дека е исправно, користете бленда 2.0 (со многу мала длабочина на поле) и користете време од 1/2000 секунди за да надоместите (бидејќи сте ја отвориле блендата за 3 вредности од 5,6 до 4,0 и 2,8 до 2,0) (од 1/250 до 1/500 и 1/1000 до 1/2000 секунда).

Сите овие поставки ќе резултираат со подеднакво светла фотографија.
Така, можете слободно да изберете поставка за време/бленда во рамките на можностите на вашиот фотоапарат (не секоја камера може да ги користи многу кратките времиња, а не секоја леќа дозволува навистина големи отвори). Ако го промените времето, едноставно мора да ја промените отворот и во спротивна насока. Или обратно.
Ако вашиот мерач на експозиција сугерира решетка 5,6 на 1/250-та од секундата, следниве поставки се исто така точни за правилно изложување:

Ако осветленоста се промени или ако изберете друга чувствителност, редовите се менуваат соодветно; задачите на вредностите во серијата се менуваат:

На веб-страницата на Fotoschule-Ruhr.de, преку која можете да резервирате курсеви за обработка на фотографии и слики, имам зачувано правило за слајд за експозиција што можете да го користите за да ги испечатите различните соодветни комбинации на време/отвор (и нивните ефекти врз составот на сликата) може.
Кон правилото за слајд.

Сигурно нема да можете да ги поставите сите теоретски можни комбинации со вашиот фотоапарат. И веројатно не се сите корисни или точни во одредена ситуација на снимање.

Но, кој е „точниот“ став?
За да одлучиме за тоа, ќе мора да знаеме, Што таа како што сакаат да фотографираат.

Дали треба да биде слика со многу длабочина на поле?
Дали сте подготвени да прифатите ограничувања во острината на движењето?
Или би сакале да имате остра слика на тркачки автомобил со максимална брзина?
Дали сакате светлата на автомобилите да оставаат траги од светлина на вашата слика кога снимате ноќе?
Или треба водата на потокот да делува како магла?

пример 1
Вие сакате да направите портрет, па можеби ќе сакате малку длабочина на поле за да го изолирате лицето од позадината. Во горенаведениот случај на 1/250 и f/5,6 може да го поставите f-стоп на z. B. Отворете 2.8, па однапред изберете малку длабочина на поле и скратете го времето на 1/1000.

Пример 2
На пејзажна фотографија, сакате сè да биде во фокусот од напред до назад. Затоа мора широко да ја затворите отворот за многу длабочина на полето и да го зголемите времето за да го направите ова. Значи z. Б. близу 22 (претпазливост: дифракција замаглување), а потоа однапред одберете 1/15 како време.
Оваа поставка резултира со иста осветленост како и горната од 1/250 и отворот 5,6, но длабочината на полето ќе биде многу поголема. Сепак, во зависност од ситуацијата, можеби ќе треба да користите статив на 1/15.

Пример 3
На спортски настан, сакате да ги сликате велосипедистите. Имате среќа и добивате место во близина на патот. Користете 1/2000 од секундата за светлината што велосипедистите ја рефлектираат на вашиот филм да не „лута“ над негативата за време на експозицијата, односно да не создаде заматеност на движењето.
Секако, можете да поставите подолго време или да ги фотографирате велосипедистите со „бришачи“ или да ја влечете камерата заедно така што велосипедистите да изгледаат остри во заматена позадина, така што на еден или друг начин ќе се создаде впечаток за брзината.

Така, можете да направите сосема различни експозиции во една и иста ситуација, прилагодени на вашата фантазија. Правилната експозиција ќе резултира со слика што е како што сакате.

И како започнувате?

Со што започнуваш? Време или отвор?
На моите основни курсеви за фотографија, им покажувам на моите учесници начин во три чекори да ја пронајдат вистинската почетна вредност за мерење на експозицијата.
Претпоставувам дека камерата е веќе поставена правилно во однос на другите поставки (вклучувајќи ISO, автоматски фокус, рамнотежа на белото, итн.). Значи, во следното станува збор за „само“ за изложеноста.
Подетална верзија на овие чекори кон точните поставки на фотоапаратот може да се најде во последната објава во ова поглавје Изложеност: Една можна низа за поставување на експозицијата

Првиот чекор е дизајнот на сликата.
Ако движењето игра улога во сликата, тогаш времето на експозиција е важно и почетната вредност (кратко или долго) е веќе фиксирана. Ако не, преминете на вториот чекор.

И овде станува збор за составот на сликата, длабочината на полето влегува во игра.
Дали треба да биде особено голем? Потоа е избран голем f-број.
Треба ли да биде мала, на пример, да исчезне несаканата позадина во замаглувањето? Тогаш f-бројот исто така треба да биде избран да биде мал.

Понекогаш длабочината на полето не игра многу важна улога на сликата.
Со пејзажи, особено со далечни погледи во комбинација со широки агли, може да се случи да започне „бесконечност“ за фотоапаратот по неколку метри (за фотоенергетите: видете хиперфокално растојание).
Потоа продолжува со третиот чекор.

Времето и отворот не играат улога во составот на сликата? Колку досадно.;-)
Потоа, техничките размислувања сега влегуваат во игра.
Многу леќи имаат најдобри перформанси само кога ќе застанат малку. Честопати оптималното лежи во средината на можните поставки на блендата на леќата.
И ако нема причини за дизајн што зборуваат против тоа (како во овој случај), леќата сега е поставена на вредноста на оптималната изведба, средната бленда.

Сумирано:
Секогаш кога движењето е важно за сликата, мора да се избере соодветно време на експозиција. Ако не е важно за сликата (треба да се исклучи и непожелното замаглување), времето е од второстепено значење .
Тогаш станува збор за мала f-број заради мала длабочина на поле или за голем f-број заради голема длабочина на поле.
Ако длабочината на полето е исто така ирелевантна, се избира среден f-број заради подобриот квалитет на сликата во повеќето случаи.

Или, уште пократко, трите причини: Движење, длабочина на поле, квалитет на слика.

Без оглед на овие размислувања, можете намерно да ја изложите вашата слика поцврсто или пообилно. Било затоа што знаете дека овој мотив „доаѓа“ полесен или потемен; било да е тоа затоа што знаете дека вашиот светломер има тенденција да погреши погрешно во одредена ситуација.

Случаи со проблеми
Многу светлосни метри имаат проблеми со одредени ситуации на снимање.
Еден пример се таканаречените фотографии со осветлување.
Во таква ситуација на снимање, темниот субјект стои пред изворот на светлина, на пример, лице пред зајдисонцето.

Во таков момент вашиот светломер е „иритиран“ од светлата позадина.
Потоа, тој ви дава премногу кратко време (или премногу отворен отвор на отворот), така што зајдисонцето е изложено правилно, но лицето изгледа премногу темно.

Ако сега „претерано ја изложите“ сликата (со една или две f-застанувања), односно ако изложите повеќе отколку што препорачува светломерот, лицето на лицето може полесно да се види.
За жал, тогаш позадината е премногу светла, така што ефектот на зајдисонцето го нема.
Она што сè уште можете да го направите фотографски во ваква ситуација може да се најде во поглавјето „Додатоци“ под „Пополнете блиц“.

Во дигиталниот свет, од друга страна, честопати станува збор за вистинска експозиција во комбинација со правилна обработка на слики со цел да се добијат идеални слики од вакви проблематични теми.
Ова често трае само неколку секунди и обично произведува подобра слика отколку полнечки блиц или дополнителен рефлектор.
Во мојот блог имам текст со видео со објаснување.

Но, еден или друг начин: Ниту еден светломер во светот не може да донесе одлука за вас, како треба да изгледа подоцнежната слика.