Извонредна претстава Травијата, на отворањето на сезоната во операта Букурешт, Думитру Авакијан
„Травијата“, на инаугурацијата на сезоната ОНБ
Конечно беше инаугурирана сезоната на опера во Букурешт. На крајот на октомври. И не во секој случај! Во реновирана, чиста, светла просторија; што ве поканува да поминете неколку часа во друштво на музика. Вердиска титула како што е Травијата освојува гласови на голема публика, особено во земјите со латинска духовност. Вклучувајќи и во нашата земја.
Обновена е во нашата земја, сезона по сезона, скоро век и половина; Премиерата во Букурешт се случи само неколку години по апсолутната премиера домаќин на театарот „Ла Фенис“ во Венеција.
Една претстава
Тековната емисија не е исклучиво за настапот на трите водечки пејачи! Еве една продукција која не им го должи успехот исклучиво на тројцата изведувачи кои ги носат главните улоги!
Неколку аспекти придонесоа за успехот на оваа значајна претстава Верди, момент што го одбележа - во последните денови од минатиот месец - повторно отворање на реновираниот штаб на операта во Букурешт. Јас се осврнувам пред сè на режијата, на сценското движење заради Англичанецот Пол Куран, на богатата, но воздушеста сценографија, замислена од Ирецот Гари Мекан. Исто така, ги разгледувам двата важни ансамбли на институцијата; Јас се осврнувам на хорот на операта во Букурешт, прекрасниот ансамбл предводен од прекрасниот мајстор, од октогенарот Стелијан Олариу, но исто така и на оркестарскиот ансамбл на институцијата што овојпат ја водеше многу младиот мајстор, од англичанецот Александар Пред.
Може да се каже дека претставата е важна преку податоците што ја структурираат; тоа е во голема мера кохерентна претстава.
Искушението за можни ажурирања
И покрај искушенијата да се ажурираат моментите на драмата, односите меѓу ликовите не се променија; ќе беше тешко да се замисли ова! Менталитетите на француската аристократска средина во средните децении на XIX век, во однос на семејните односи, социјалните, како што се појавуваат кај Александар Думас-син, беа строги.
Поминувањето на возраста е очигледно, но не и шокантно. Се наоѓаме во пријатен и раскошен аристократски амбиент, делумно Belle Époque, амбиент во кој изгледот на првите телефони од тоа време е природен во близина на подеднакво бело пијано, поставено во основата на раскошното скалило каде гостите на забавите се спуштаат од првиот чин. Дали режисерот би замислил дека забавата се одвива во подрумот на луксузната палата?! Навистина? За време на предиграта на работата, ажурирањето се турка понатаму; завесата се отвора во моментот кога, во нејасна просторија, Виолета е трансфузирана, епизода што одекнува со трагичниот крај на драмата.
Има доволно оправдани стилски комбинации и други помалку мотивирани. Природно во овој композитен контекст е појавата на Виолета Валери во долна облека, во панталони, во „селската куќа“; Може ли мислата да ве исправи - пред еден век? - кон почетокот на феминизмот на средината на деветнаесеттиот век, кај славниот oоже Санд, оригиналниот француски публицист забележан од Балзак, пријател на Фредерик Шопен. Покрај тоа, два моменти - би рекол по потреба „залепен“ - од Верди, на крајот од 3-от чин, циганскиот танц и парадата на борбите со бикови, се пријатно решени со сценскиот тренинг на целиот ансамбл… во сцена замислена дека е оној на вистинска оргија. Покрај тоа, очигледна е намерата на режисерот - во голема мерка успешна - членовите на хорот да станат индивидуализирани ликови.
Интензивно аплаудирана екипа
Младата сопран Аурелија Флоријан се искачува чекор по чекор, се искачува сигурно, по чекорите на професионалното вознесение. Имаше корист од водството на сопранот Маријана Николеско за време на курсевите на Универзитетот Трансилванија во Брашов. Дебитираше на некои од важните меѓународни сцени на лирскиот театар, во Минхен, во Берлин во Дојче Опер, во Тел Авив, во Варшава
Тој знае како да ги дозира своите ресурси за време на ова одлично шоу, што е операта Травијата; уште од самиот почеток, во првиот чин, тој треба да поддржи една од најтешките, најсложените и најубавите области на целиот репертоар Верди. Тоа е моментот кога, под власта на емоциите на почетокот на шоуто, одредена ригидност, одредено полнење во врска со конзистентноста на тембр, во врска со безбедноста на звукот, на емисијата, го означуваат недостатокот на податливост, на брилијантноста на гласот; … Но, тоа не влијаеше на неговата стабилност во над-акутниот регистар, во познатата област È strano… Секогаш слободен. Сцените на следниве дела, крајот, донесоа друга реалност; овојпат Флоријан развива експресивно фразирање, емоционална чувствителност што ја има целосното владеење на вокалниот апарат, со потполно веродостојна актерска игра; тоа е состојба способна да го збогати гласовниот израз со динамични нијанси чиишто проarenири, чии нишки припаѓаат на интимноста на искуството што носи голема поделба… во областа „Адио дел пасато“. Последниот дует во друштво на Алфредо се одржа со возбудлива емоција.
Тенорот Јон Хотеа го гради целосно непогодно ликот на младиот overубовник во неговата прва голема loveубов, страсна loveубов, трагично разбиена. Во емисијата на која се осврнувам, лирскиот тенорски глас на неговото владеење не ги откри неговите вистински вредности, ситуација обележана со забележлива и скоро трајна напнатост во акутниот регистар. Тој има автентичен глас на недоволен лирски тенор потенциран во оваа емисија, таа вечер; … Освен, се разбира, од некои забележителни моменти, на пример, на познатата област на De’miei bollenti spiriti, поддржана со благородна леснотија, служена од жесток уметнички темперамент, внимателно контролиран темперамент што условува јасно формулирање на песната; со право се следи традиционалната, но жива линија во врска со изградбата на оваа област. Пред една година, тој ги освои ловоровите на престижното издание на Гран при на д’р’’Опера, наградено од првата лирска сцена во Букурешт. Тоа беше отворен прозорец кон големите европски лирски сцени. Оваа година дебитираше во Париз во Опера Бастилја; соработувал со Пласидо Доминго во две претстави во Театарот ан дер Виена.
Во улогата на Germермонт - таткото, бас-баритонот Јонуш Паску дефинира лик; со очигледна вклученост гради карактер. Тој има извонредно сцено и вокално искуство, аспект што обезбедува целосна безбедност во реализацијата на добро познатиот лик, традиционалистички глава на семејството кој одлучува за судбините на неговите деца. Беспрекорно изработена во целокупната конструкција, познатата област Ди Прованса илир, и суол, исто така, докажува подобрување на акутниот регистар на гласот. Секако, актерската култура, зрелоста на гласот, ја дефинираат личноста на мајсторот, целосно совладувајќи ги средствата на неговата уметност. Постојат причини зошто операта во Тел Авив, на пример, честопати апелира до него.
Прикажал јасни звуци на кои се работело внимателно. Професионалниот потфат на младиот, енергичен диригент Александар Пред, беше делумно солезен. Динамичниот темперамент, вкусот на силните контрасти го определија во доволно моменти да се оддалечи од индикациите за движење што припаѓаат на традицијата, некои наметнати од самиот Верди.
Исто така е важно, новиот изглед на операта во Букурешт.
Дрвената иверица - подот на салата, внатрешноста на ложите, јамата на оркестарскиот ансамбл - го замени текстилниот килим, завесите што ги апсорбираат звуците; … Зголемување на гласните напори на пејачите; може да се предизвика конкретното чувство на звучната табла. Имам намера да верувам дека акустиката е подобрена. Needе ми требаат повеќе аудиции за да имам гледна точка. Но, може да се зборува за добредојдена сензација на свежина, чистота; Во салата за изведби, во просторите наменети за јавноста. По кохерентното шоу „Риголето“, по сценскиот неуспех на шоуто „Тоска“, сегашната продукција на Травијата носи повеќе од ветувачки почеток за новата сезона. Beе бидеме внимателни!
Материјалот првично се појави во списанието „Литературна Романија“.