Кастрати кај Моцарт - ТАМИНО МОЦАРТФОРУМ - ТАМИНО-КЛАСИКФОРУМ

Во последно време сум зафатен со кастриран. Сега би бил заинтересиран дали освен Манзуоли во Асканио и Идамантес, кој во моментот не можеше да помисли на кој било друг кастрати, се појави во премиерите на оперската серија на Моцарт?

Кастрато кој прв го отпеа Идаманте беше млад господин по име „Винченцо Дал Прато“, што го доведе Моцарт, кој беше повеќе од незадоволен од пејачката изведба на овој господин, до прекрасно ироничниот израз „Il mio molto amato castrato Dal Prato“ сè во едно од неговите писма до папата Леополд

Во оперите што ги компонираше за Италија, сите „високи“ машки улоги сè уште беа компонирани за „вистински“ кастрати. Б. за Сифаре и Фарнаси во „Митридат“ или Сесилио и Цина во „Лусио Сила“.

Колку што ми е познато, тој ја компонираше и познатата соло кантата „Exsultate, jubilate“ за актерот на Сесилио (?), Кастрато Гвадањи (?), кој (мецо) сопранците сакаат да го изведуваат денес. Но, тој всушност беше наменет за кастрирање

Исто така, во другите италијански „сериозни“ опери, како што се „Il rè pastore“, „Il sogno di Scipione“ или „Titus“, високите мајсторски улоги (на пр. Аминта, Сесто, Анио) всушност биле наменети за кастрати, Барем со „Тит“ не функционираше баш поради недостапноста и фигурата на „Анио“ веќе беше дадена од жена како улога на панталона на премиерата. Мислам дека „Сесто“ беше неутрален.

Но, ние, Ули, сигурно ќе имаме подготвени уште неколку факти кога ќе ја добиеме шансата

„Со шегите е исто како и со музиката, колку повеќе слушате, толку порафинирано барате“.
(Георг Кристоф Лихтенберг, 1773)

мотото Exsultate, Jubilate е компонирано за кастрато Venanzio Rauzzini [1746-1810] и настапи на 17 јануари 1773 година во црквата „bei den Theatinern“ во Милано.

Тоа беше исто така Рауцини кој го отпеа сопранскиот дел од Сесилио од операта Серија Лусио Сила на премиерата.

Сиферата од Серија Митридат пееше на премиерата од Кастрато Пјетро Бенедети, контра-дел од Farnace го совладаа useузепе Цикоњани и Арбате [сопранот] Пјетро Мускиети.

Ovanовани Манзуоли го отпеа Асканио како улога на мецосопран.

Идоменео - веќе споменати - Винченцо дел Прато овде го пееше Идамантес.

Черубино, од друга страна, отсекогаш бил улога на панталони и го пеела Доротеа Бусани-Сарди * 1763 Виена, по 1810 на премиерата.

Анио [Тито] беше испеана од Доменико Бендини, а Сесто беше со Сгра. Carolinaенка од Каролина Перини [т.е. HoRo] окупирана.

Добро - или нешто слично. Мислев дека во „Тит“ сесто, поважната машка улога (Примо уомо), е исполнето со кастрато и малку помалку важната улога на Анио со дама.

Останува да се додаде дека во „Rè pastore“ 1775 во Салцбург кастрато Томасо Консоли го отпеал делот од Аминта, а споменатиот Асканио ovanовани Манзуоли (приближно 1720-82) бил примател и на моцарската сцена „Fra cento affani e cento“, КВ 88 (73 в), што Моцарт го составил за него во февруари 1770 година во Милано.

Во секој случај, Моцарт - како творец на опери - честопати беше опкружен со кастрати, кои во тоа време сè уште беа дел од италијанската оперска сцена.

Дури и Росини компонирал за кастрати во неговите први дела во 1810-тите, колку и да изгледа смешно.
Насловната улога на неговата опера „Танкреди“, на пример, беше составена за таков пејач.

за Моцарт: го запознал Карло Броски на кафе-забавата во Падре Мартини во Болоња. Тоа не е никој друг, туку легендарниот Фаринели.

За Росини: Тој исто така пропишуваше употреба на кастрати за премиерата на ситната меси соленала. Мисата беше компонирана во 1863 година, а премиерно беше прикажана во Париз во 64 година:

[. ] 12 пејачи од три пола - мажи, жени и кастрати ќе бидат доволни за нивниот настап, т.е. осум за хорот, четири за соло, вкупно 12 херувини. Почитуван Боже, прости ми ја следната поврзаност на мислите: Дванаесетмина се исто така апостоли во познатата сцена за јадење, насликани во фреската од Леонардо да Винчи, која се вика Тајната вечера; кој би поверувал во тоа! Постојат некои ваши ученици кои погодија погрешна нота ! Драг Боже, смири се, тврдам дека никој Јуда нема да биде на мојот оброк и дека оние што се мои ќе ги пеат твоите пофалби правилно и со убов.

Аделаида Маланот Монтресор беше премиерниот пејач на Танкреди. Значи, улогата не е напишана за кастри. Патем, тоа беше првата опера на Росини за Фенице, поради што ги имаше Зорес со импресарио на Театро Мозе (со Ил потписник Брушино).

Од извештајот од 19 век:
„Бев во Венеција“, рече тој, „кога беше создадена оваа опера, во 1813 година.“ Пон
Диеу! како лета времето! Росини го напиша за една од најубавите жени
Господ некогаш создал, Аделаида Монтресор. Ја познавав многу добро. Таа беше
жена на француски господин, мој пријател, М. Монтресор, едно време
многу просперитетна во среќата. Аделаида беше веронежанка, со добро семејство и
студирал музика само „аматерски“. Нејзиното моминско презиме беше Маланот. Ох,
да, се разбира, сте чуле за неа. Таа беше позната, сиромашно дете, во
нејзиниот ден, кој беше краток “.

Не знам дали се работи за некакво пожелно размислување или само шега од Росини. Всушност, речиси и да немаше кастрати во 1863 година, не знам каков било доказ дека масата некогаш била извршена со кастрати, но Росини сигурно не очекувал сериозно дека ова правило навистина ќе биде исполнето. Работата беше извршена само двапати за време на неговиот живот и се чуваше под клуч од негова страна. Можеше да се објави само по неговата смрт, а потоа имаше уште помалку кастрати (веројатно само во Ватикан).

Од срце - нека биде повторно - оди во срцето!

пред неколку објавувања го дознав ова:

да, тоа многу добро се вклопува. Росини знаеше, се разбира, дека времето на кастрати заврши, само забраната во тоа време е корисна причина за оваа форма на окупација.

(За жал, веќе го заборавив вашето објавување - започнувајќи сенилизам.)

Од срце - нека биде повторно - оди во срцето!

. дури и ако постепено се лизнеме од „кастрати на Моцарт“ (звучи некако смешно) до „кастрати на Росини“ - некако се вклопува заедно, бидејќи многу убаво го покажува развојот за неколку години: Иако сè уште беше вообичаено во времето на Моцарт дека кастрати (во доволен број) зафатени со оперска и црковна музика (иако „културата на кастрато“ веќе го помина зенитот), 20 години подоцна кастрато во никој случај не е веќе се разбира - тие постепено почнуваат да стануваат „во недостиг“ =)

Јас веќе го протолкував воведното прашање на Јоски на таков начин што се чинеше дека го изненади што дури и Моцарт „сè уште“ компонираше релативно често и редовно за кастрати.

Со Танкреди, можам само да замислам дека улогата првично беше наменета за кастрато, дури и ако дама ја пееше оваа улога на премиерата - зошто Росини инаку би компонирал машки херој на титулата во мецо позиција? Или, дамата за која станува збор беше всушност наменета за „Танкреди“ уште од самиот почеток, тогаш тоа покажува дека на почетокот на 19-от век оперската естетика сè уште не била фокусирана исклучиво на тенорот како младешки херој на една опера, но - како и порано - оваа улога исто така беше и на повисока Вокалниот опсег може да се додели без некој да го смета за чуден.

Веројатно „насловниот кастра“ за премиерата на Танкреди беше откажан или не можеше да се најде соодветен пејач за него (затоа што овој вокален вид во меѓувреме стана „поредок“) - тоа веќе беше случај на премиерата на Тит во 1791 година биле.

Се сеќавам на снимката од арија од Танкреди, толкувана од Јохен Ковалски и од истата арија од Мерилин Хорн - колку опсег

„Со шегите е исто како и со музиката, колку повеќе слушате, толку поубави услови барате.
(Георг Кристоф Лихтенберг, 1773)