Килер; Заговор на местото на злосторството околу Баршел - медиуми - општество - Тагесшпигел Мобил
25 години подоцна: Килот „Таторт“ се осмелува да го реши случајот Уве Баршел. Големото прашање, дури и по четврт век: дали беше убиство или самоубиство? Креаторите на местото на злосторството вешто ја испреплетуваат реалноста и фикцијата. И, исто така, осмелете се малку неверојатна.
Што се случи ноќта на 10-ти и 11-ти октомври во просторијата 317 од хотелот „Beau Rivage“ во vaенева? Во кадата лежи мртов, целосно облечен политичар: Уве Баршел, министер-претседател на Шлезвиг-Холштајн, кој неодамна поднесе оставка. Десната рака што излегува од водата е завиткана во крпа. Главата на Баршел се потпира на неа. Распрснати низ собата: скршена чаша за вино, лизгачки килим со отпечаток на обувки.
„Строг“ репортер го наоѓа телото. Причина за смртта: очигледно коктел од лекови. Дали некој помогна? Дури и 25 години подоцна, ова сè уште не е јасно. Митови и теории на заговор ја опкружуваат оваа приказна. Чудно е што на најпознатата криминална марка во Германија и требаше толку време да се внимава на потенцијалните сторители.
Како што вели комесарот Боровски: „Политичарите би ги направиле најдобрите убијци. Тие имаат густо крзно, мал контакт со своите чувства и познат начин за справување со невистината “.
„Сцена на злосторство“ од НДР наспроти позадината на случајот Баршелс. Не треба да изостане познатата фотографија на мртвиот политичар во када. Се појавува дури и наводно историско видео во стилот на догма, на кое има црно-бели слики од просторијата 317, кои очигледно биле направени помеѓу смртта на Баршел и откритието од репортерот на „starвездата“. Производител на видеото, и тука започнува фикцијата, е геј-претприемачот и автор Дирк Зауерланд од Кил. Ова е пронајдено мртво. Очигледно тој работел на спектакуларна откриена приказна во последните неколку месеци, која се протега во 80-тите ...
Брзо станува јасно дека оваа „сцена на злосторство“, НДР, не е за решавање на случајот Баршел. Не може да го направи тоа воопшто. При развивањето на сценариото, мораше строго да се забележи дека едно лице во современата историја ужива заштита на приватноста. Во измислениот филм не смее да се ставаат тврдења што не можат да се поткрепат, на пример со здружување на лице со кривично дело без докази. Постојат законски услови што мора да бидат исполнети.
Тука немаше новинари во движење кои истражуваа нови факти, но автори кои, и покрај сета поетска слобода, мораат да се држат до фактите - професионално поддржани од директор на детектив, експерт од Баршел, поттикнат од вести за најновите технологии што треба да го направат тоа можно Да се идентификуваат трагите на ДНК на облеката на Баршел. Случајот не се смири.
Не е лесна задача за рутинот за криминал Еоин Мур, кој е одговорен за режијата и сценариото, засновано врз идеја на Фред Брејнердорфер. Дали беше убиство или самоубиство? Дали Уве Баршел си го одзеде животот заради аферата „Вотеркантгејт“? Дали тој беше вклучен во договори за вооружување со Иран или Израел? Дали тајните служби го убија? Сите овие прашања се испреплетени во „Боровски и слободниот пад“, без сомнение, без конечни одговори. Само тоа ја прави оваа „сцена на злосторство“ толку извонредна. Исклучително добро.
Исто колку и тимот на комесарот Клаус Боровски (Аксел Милберг) и асистентката Сара Брантт (Сибел Кекили), што веројатно никогаш нема да го направи популарен тимот на „Таторт“ од Минстер или Хановер. Овој осамен Боровски, тивкиот човек во неговиот црвен автомобил во Шведска, не е доволно близу до луѓето за тоа. Дури и ако шефот стресен во врска го стават во неговиот стан да се олабави.
Плус новиот. Првиот тим на истражувачи од Кил Боровски-Фрида Јунг (Марен Егерт) беше одличен. Познатата Сибел Кекили не се ни мачи да го копира полицискиот психолог Јунг/Егерт од страната на Милберг. Во четвртиот заеднички случај, Боровски и Брант, има доволно простор за едното или другото надразнување помеѓу кул старецот со сува смисла за хумор кој вели „Слушам?“ Кога крева телефон, и духовитиот новодојденец кој има свои мисли за смртта во Заурленд Баршелс прави.
Теории на заговор за клучни зборови. Секогаш привлечно за филмаџиите, честопати и за „сцената на злосторството“, порано со „Шимански“, неодамна со комесарот Линдхолм во Хановер.
Назад кон Баршел. Кон заговорот за криминал. Боровски и Брандт се носат на едриличарска јахта ноќе. Тој геј претприемач Зауерленд беше погоден со шише по главата. Политичарот фон Треунау (Томас Хајнце), кој треба да биде назначен за министер, се соочува со сомнеж. Тој водеше двоен живот, беше пријател со жртвата на убиството - и семеен човек. Поранешна сопруга на жртвата на убиството е новинарката Ула Јан (Мари-Лу Селем), која треба да се бори за слотот за нејзиното ток-шоу и очигледно беше на локација со Зауерленд во vaенева во 1987 година.
Вкрстените врски помеѓу измислениот случај на убиство и вистинскиот случај Барсел во тоа време се формираат. Боровски и Брантт патуваат за Geneенева, завршуваат во „Beau Rivage“, на истиот кат со Уве Баршел. Она што комесарите го доставуваат во луксузниот хотел, дури и во „Соба 317“, не е секогаш во согласност со прописите за услуги и истражните практики во Европа. Мур се држи до реченицата на Алфред Хичкок: „Критичар што ми кажува нешто за веројатноста нема фантазија“.
Храбра, фантастична „сцена на злосторство“. Сам, како несимпатичниот политичар фон Треунау, lубител на жртвата, се претвора во жална личност. Јасно е дека смртта на Баршел не може да се реши. Завршен дијалог од Боровски и Брандт: „Можеби еден ден ќе го решиме случајот Баршел” - „Ветување?” - “Јас ти го давам мојот збор за чест”.
„Таторт - Боровски и слободниот пад“, АРД, 20 часот и 15 минути