Класични грешки во типографијата

Зошто воопшто типографија

Добрата типографија не само што изгледа подобро, туку исполнува и одредена цел - привлекување внимание, стимулирање на читање, нудење на ориентација на читателот и нивно водење низ текстот.

Добрата типографија е прилагодена на целната група и на тој начин може да пренесува информации и пораки на насочен начин.

Бидејќи денес веќе нема само печатење книги, туку многу различни носители на информации, се повеќе и повеќе грешки навлегуваат. Хартија, фолија, екран или проектор - секој медиум има различно влијание врз ефектот на употребената типографија.

Типографијата, како и скоро сè, е предмет на трендови и стилови на дизајнот. Сепак, правилата за дизајн се основа на добрата типографија и мора да се почитуваат во секој случај.

Типографијата, сепак, е многу широко поле, кое, се разбира, не може да биде опфатено овде. Овој ePaper е наменет да ви помогне да развиете чувство за добра типографија и да ве охрабри да ја интегрирате добрата типографија во вашето секојдневие. Бидејќи приватната преписка е исто така подобро примена кога е добро дизајнирана.

Подолу е краток преглед на неколку класични грешки во типографијата и едноставни совети како да ги избегнете.

Несоодветни фонтови

Внимателно треба да изберете фонтови за печатење. Сега има толку многу различни фонтови што можете брзо да ги изгубите следните нешта, но само многу мал дел од нив можат да се користат навистина ефикасно во секторот за печатење. Користениот фонт за печатење треба, пред сè, да биде читлив. Можете да го препознаете ова, на пример, со фактот дека броевите и буквите како што се "5" и "S" или "1" и "l" се разликуваат доволно силно и можат јасно да се доделат на прв поглед.

Двата параграф на сликите погоре јасно кажува колку несоодветните фонтови влијаат на читливоста. Замислете ако треба да прочитате страница со текст на телото поставена во такви фонтови. Ова не само што ќе траеше долго, туку исто така би значело дека нема да ја погледнете втората страница повторно.

Премногу различни фонтови

Оваа класична грешка во дизајнот се јавува одново и одново, особено со непрофесионално дизајнираната печатена материја. Неколку различни фонтови се користат на истиот производ за печатење. Честопати, овие фонтови не се совпаѓаат и се прикажуваат во различни бои.

Во принцип, никогаш не треба да користите повеќе од три различни фонтови во некој проект. Размислете за шаблони за фонтови, на пример, еден за наслови, еден за текст што работи и еден за обележување на текст, кој ќе го користите повторно и повторно во документ. Овој ePaper е пример за ова. Тука беа користени само два фонта, кои оптички го структурираат текстот во различни големини и бои без да користат премногу различни елементи.

Премногу слични фонтови

Бидете сигурни дека фонтовите што ги користите во вашите документи се доволно различни едни од други. Јасните разлики, на пример, помеѓу насловот и текстот на телото, секогаш треба да се гарантираат. Овие се користат за оптичко структурирање, а со тоа и за брзо и подобро разбирање.

Во левата колона се користеа два серифски фонтови, кои на прв поглед имаат мала разлика. Не е јасно дали првата линија е наслов или е дел од телото на текстот. Разликата можете да ја видите само преку големината на фонтот. Контрастот во десната колона помеѓу насловот и содржината е многу подобар. Тука се користеа сенс сериф и серифски фонт.

Чевлери момчиња и курви деца

Овие два типографски поими опишуваат грешки при составувањето на текстот на телото. „Момче на чевлар“ е пасус што се пробива на нова страница веднаш по првиот ред. „Курво дете“ е пандан и се однесува на последниот ред на пасус што се лизга на новата страница.

Разликата лесно може да ја запомните со мала монемонија: „Момчето на чевлар треба да работи долу во подрумот, курвата е изгубена на улицата горе“.

Во секој случај треба да избегнувате такви сериозни типографски грешки. Тогаш е подобро да го оставите текстот на страниците да заврши на различна висина или да ги поделите пасусите поинаку за да не го нарушат буквите од индивидуални линии.

Проред

Просторот меѓу редовите е еден од одлучувачките фактори што влијаат на читливоста на текстот. Ако е пренизок, текстот изгледа многу компактен и може да ве одложи на прв поглед. Гледачот веројатно нема да започне да го чита текстот. Ако, пак, проредот на редот е преголем, одделните редови ја губат врската едни со други и текстот се појавува некохерентен. Правилното растојание на линиите исто така му помага на читателот да се сврти назад од крајот на една линија до почетокот на следната. Ако проредот на линијата е премал, тој може лесно да се дезориентира и да се лизне во погрешна линија, преголемите простори го попречуваат протокот на читање.

Текстот блок лево има проред меѓу линиите што е јасно премногу мал и затоа е потежок за читање. Средниот блок текст е јасно подобар во однос на читливоста, бидејќи тука е поставено соодветно растојание на редот. Во десниот блок со текстови, од друга страна, потешко е да се прочита затоа што проредот на редот е преголем.

Стандардната поставка за многу програми обезбедува растојание на редовите од 120% од големината на фонтот (пример: со големина на фонт од 10 pt, автоматското растојание на линиите е поставено на 12 pt). Ова е упатство што можете да го користите како водич. Сепак, изгледот варира во зависност од користениот фонт и понекогаш бара поголема вредност до 140% од големината на фонтот.

Непристојна реченица

Премногу силна поделба на зборовите го нарушуваат протокот на читање. Во текстуалниот блок лево на сликата подолу, треба да го сторите тоа сами и да ја уредувате цртичката на вашата програма за распоред. Овој проблем се јавува особено со многу тесни блокови на фонтови. Затоа, обрнете внимание на минималната големина на блокови со фонтови за континуиран текст.

Во блок-текстот десно, има јасни празнини во текстот заради избраното оправдување. Тие не само што изгледаат непривлечно, туку и го нарушуваат протокот на читање. Значи, или треба рачно да ја поставите цртичката во текстот, да изберете поширок блок со текст или да го промените типот на реченицата.

Лигатури

Во типографијата, лигатура е спојување на две или повеќе букви во еден карактер. Во реченицата, лигатури главно се користат денес кога две букви со асцедери (на пр. F, i, l, t) се следат едни со други, бидејќи без лигатура постои оптички јаз помеѓу буквите што е вознемирувачки при читањето. Тие главно се користат при професионално наборење. Лигатурите ﬀ, ﬁ, ﬀ и нивните комбинации (ﬃ, ﬄ итн.) Се вообичаени во текстовите на германски јазик.

Употребата на лигатури не е обврзувачка, генерално треба да го следите принципот: Во лигатурите не се користат одделно изговорени букви. Пример: „Површина за џвакање“ (површина за џвакање) е напишана со ﬂ лигатура, додека „Кауфман“ не, бидејќи буквите f и l припаѓаат на различни делови на зборот (Кауфман).

Нема доволно простор

Не стискајте блокови од текст, слики и фотографии блиску една од друга за да заштедите простор или хартија, бидејќи празниот простор помеѓу сликите и текстуалните блокови е важен дел од дизајнот. Затоа, создадете доволно простор помеѓу вашите елементи. Ова води кон подобра структура и читливост.

Помалку често е повеќе. Чувајте го тоа едноставно и јасно. Она што ги одржува работите уредни на полицата дома, важи и за вашите документи.

За да потенцирате области од вашиот текст, бидете многу внимателни со подвлекувањето. Подвлечувањето значително го нарушува протокот на читање и значително ја намалува читливоста на подвлечениот збор. Подобро е да користите задебелени и закосени ознаки за вашата печатена материја.

Внимание: Ако е можно, користете друг стил на фонт на употребениот фонт и не опција на вашата програма за распоред да претворите нормален текст во задебелен текст. Вие само го менувате фонтот дигитално и со тоа веќе немате избалансиран дизајн на фонтот. Со „вистински“ фонт ќе постигнете значително попривлечни резултати. Добрите фонтови имаат различни стилови на фонт за тесни (кондензирани), закосени (коси/закосени), задебелени (задебелени) или дополнително задебелени (црни).

Сепак, треба да бидете сигурни дека ниту една буква во зборот не е погрешно обележана, на пр., Со збор со нормален фонт, случајно се појавува „е“ со задебелен фонт. Оваа грешка е позната како „риба кромид“. Се смета за груба невнимание.

Поврзаните елементи во дизајнот исто така треба да бидат препознатливи како такви. Ова може да го постигнете со правилно поставување празни места и пасуси. Како се мисли на ова, илустрирано е јасно со следниот пример.

Лево, не е јасно кои елементи припаѓаат заедно. Десно, сепак, беа користени празни места и беше создадена структура. Овој текст е структуриран многу подобро и окото може да се најде побрзо и подобро.