Книга за позирање за фотографи - PDF Бесплатно преземање
1 Кети Хениг, Ларс Ихринг Книга за позирање за фотографии Совршено поставувајќи модели
2 Содржина Предговор. 6 основи Добро позирање за добри слики. 8 Зошто позирањето е толку важно Претставување низ вековите Позирање и идеи за слики Моделот Вашата „суровина“ за добри слики „вистинскиот“ модел Пронаоѓање модел Првиот контакт Подготовката и постапката за снимањето Visagie & Styling Изгледите се измамнички Со шминка за Идеална визија објаснета на разбирлив начин за фотографите Препознавање на типови на лице Вистински стил и ефект на слика за секое лице Видови на фигури и што можете да направите од нив Технологија Мали помагачи за добро позирање Леќи и нивниот ефект на слика Фото перспективи Добро позирање со содржина на светлина и сенка
3 инструкции Доведете го моделот во вистинската поза Право позирање за вашата идеја за слика Развивање пози Упатство за моделот да позира демонстрирачки голи позирања без облека и додатоци Изрази на лицето и емоции Анти-позирање пози, пози, пози! Предлози за сите ситуации Класични пози, безвременски елегантни Емоции Позирање и изрази на лицето Модна облека и додатоци Стајлинг »мода„ мажи од тешки до чувствителни Парови и групи Бесплатно поставување Спонтани идеи Голи позирање без ништо Обработка на слика Корекција на дигитална поза Општи информации за обработка на слики Тело и облека оптимизираат светла и сенки модел на благодарност индекс
5 Со цел да се нагласат одредени карактеристики на модел, да се прикријат или целосно да се промени типот на моделот, понекогаш само позирањето не е доволно. Висаги е од голема помош тука. Ова поглавје дава краток и разбирлив увид во светот на боите и формите. Шминка и стајлинг Изгледот е измамен Со шминка до идеалниот 42 Шминка објаснета на разбирлив начин за фотографите 44 Препознавање на типови на лице 53 Право за секое лице 55 Стајлинг и ефект на слика 58 Видови на фигури и што можете да направите од нив 60
9 Фондацијата мора да биде прилагодена на соодветниот тип на кожа, во спротивно резултатот ќе изгледа неприроден и размачкан. Најдобро е да ја тестирате точната боја на задниот дел од раката на моделот. Ако шминката „замагли“ откако ќе ја истриете на кожата и не можете да видите транзиција, ја пронајдовте вистинската нијанса. Во случај на сомневање, треба да се користи посветла од потемна боја. Тонот исто така треба да одговара на деколтето, така што ќе се создаде униформа, природен тен во преминот помеѓу лицето и деколтето. Производите со добра покриеност се важни за шминкање фотографии. Обично може да ги препознаете според прекарот или предолгото траење. Буквар лево: Потребна ви е четка и сунѓер за буквар. Десно: Завршете го прајмерот со четка за прав и прав. Четките за прав се кружни и особено меки, што значи дека добро држат лабав прав. Ова обезбедува рамномерна дистрибуција на кожата. Модел со нанесен прајмер Лицето изгледа порамномерно. B. темните кругови биле покриени или омекнати. 45
13 Од природна до интензивна лева: Моделот има природно нашминкани очи и дефинирани веѓи. Со шминкање на очите не треба да се фокусирате само на областа помеѓу веѓите и трепките, туку и на рамката на очите, веѓите. Бидејќи усните не се нашминкани, веднаш сме фасцинирани од очите на моделот. Десно: Моделот има интензивно нашминкани очи и усни. Со шминкање фотографии, важно е лицето да биде контурирано, инаку може да се појави рамно и како маска во блицот. Со цел усните да дојдат сами по себе во силното осветлување, тие исто така треба да се шминкаат многу внимателно. Ве молиме, проверете дали светлината ја намалува и бојата овде. Во секојдневниот живот ова изгледа малку многу, но за возврат не доаѓа сам по себе на фотографија. Сет за четки за нанесување на сенка Исто така има и голем број на различни четки за нанесување сенка за очи. Тие работат преку табла, но исто така се погодни за фино подесување. Висаги објасни на разбирлив начин за фотографите 49
16 Имплементацијата на вашата идеја за слика зависи од можноста да му ја пренесете на моделот. Во ова поглавје, ќе ви покажеме што е важно кога комуницирате со моделот и кои едноставни трикови можете да ги користите за побрзо да ја постигнете целта со поставување инструкции. Инструкции Внесете го моделот во вистинска поза Право позирање за вашата идеја за слика 86 Развивање пози 89 Упатство за моделот да позира 107 демонстрирачки пози 112 Голи позираат без облека и додатоци 113 Изрази на лицето и емоции 116 Анти-позирање 117
18 1 Пример 1 Поради несоодветно поставување на моделот на сликата, ова е лош пример. Доминантната сребрена колона во позадината го одвлекува вниманието од моделот и требаше да исчезне зад неа. 47 mm f10 1/200 s Исправка на изложеност ISO 125 1,67 Speedlite 580EX со корекција на изложеност Пример 2 Уште еден лош пример: Моделот сега ја покрива колоната, но зазема држење на телото несоодветно за посакуваната изјава. Компензација на изложеност на 47 mm f4 1/200 s ISO 125 0,67 Speedlite 580EX со компензација на изложеност + 0,67 3 Пример 3 Ниту една успешна деловна жена не одговара премногу секси. Корекција на експозиција од 45 mm f5 1/200 s ISO 100 0,67 Speedlite 580EX со корекција на експозиција Пример 4 Исто така не е погодна: Фотографијата направена од перспектива на жаба го прави моделот да изгледа подоминантно отколку успешно. Компензација на експозиција 24 mm f5,6 1/200 s ISO 125 0,67 Speedlite 580EX со компензација на експозиција +1 Право позирање за вашата идеја за слика 87
23 Една жена, осум позиции на главата 1 Оваа позиција на главата доведува до фронтален агресивен портрет. 2 Крената глава може брзо да се појави арогантна. 3 Наведната глава е поканувачка. 4 Оваа позиција на главата изгледа прилично доведена во прашање. 5 Навалена и подигната глава има ефект на проценка. 6 Овој три четвртина портрет изгледа прилично скептичен заради соодветните изрази на лицето. 7 Тука имаме мирен и внимателен портрет од три четвртини. 8 Моделот во профил. 92 упатства
25 класични пози Класичните пози се безвременски елегантни и сепак не мора да бидат досадни. Но, како работи тоа? 120
28 постави многу отворена бленда на f2 произведува мала длабочина на полето. Ова ни овозможува да го одделиме моделот од позадината и да се појави како главен мотив, но сепак да му дадеме на околината доволно простор да ја збогати сликата. Перспективата малку одоздола (перспектива на жаба) дава впечаток дека гледачот е дел од сцената и, седејќи на подот, гледа малку нагоре кон моделот. Десно: Погледот на гледачот е насочен нагоре кон лицето преку линиите на нозете и потоа го следи погледот нанадвор. Долу лево: Спуштената глава му овозможува на погледот на гледачот да остане на сликата, но пренесува прилично депресивно расположение. Долу десно: Кога ја вртите главата налево (од перспектива на моделот), го поставивме моделот подалеку од левиот раб на сликата, така што погледот има повеќе простор на сликата. Водич за очи 123
30 Претерувањето на закривеноста и дава на сликата повеќе израз и динамика. На овој начин може значително да го зголемите впечатокот за сликата. Лево од 70 mm f11 1/160 s ISO 100: Почетната поза што ја претпоставува моделот е многу исправена поза, која работи само преку крената глава и погледот. Средно: Бидејќи почетната поза беше премногу фронтална за нас (широка карлица) и севкупно премногу затегнати, ние дадовме упатство: »Ве молиме, свртете надесно! Стапалата останете на место, но свиткајте ја левата нога. «Тоа изгледа подобро. Десно: Неопходно е мало претерување за да се направи поза уште поизразена. Ова го постигнавме со затегнување на телото и свиткување на телото во лак. Ароганција и динамизам 125
33 Истегнете ги стапалата! Овие фотографии многу убаво покажуваат како ефектот на сликата може да страда масовно поради несоодветно држење на телото. Нашиот модел треба да седи опуштено и малку меланхолично на стол и да набудува „процес надвор од сликата“. Така што ништо не го одвлекува вниманието, го фотографиравме овој мотив во студиото и користевме меко поле од лево како извор на светлина за да постигнеме мека светлина. Упатството за моделот беше да седне опуштено на столот, да ги турка задникот далеку кон потпирачот за грб и да ги стави двете потпетици на работ на седиштето. За да се издржи, моделот ги вовлече двете нозе и ја префрли тежината на петиците. Моделот не изгледа опуштено на оваа слика, а пределот на стапалата изгледа грубо и непривлечно поради напнатоста и испакнатите вени и тетиви. Светлосна структура за сликата: Моделот седи пред темна хартиена позадина, тој е осветлен од лево со голема мека кутија, растојание приближно 1,5 м. 128 пози!
34 Тука екстремитетите на нашиот модел формираат убави линии што окото може да ги следи. Бидете сигурни дека овие редови не се вознемирени од „кинки“ или слично. 95 mm f7.1 1/160 s ISO 50 Како резултат на тоа, јасно се појавија вените и тетивите на стапалата, што беше во целосна спротивност со посакуваната мека и малку меланхолична харизма на сликата. Моделот треба да биде релаксиран и опуштен, но тесните стапала зборуваат на поинаков (визуелен) јазик. Нашата инструкција беше да ја префрлиме тежината наназад кон задниот дел од столот, да ги релаксираме и истегнеме нозете. На овој начин знаците на напнатост исчезнуваат, сликата станува помирна и поизбалансирана во целина. Со фокусна должина од 95 mm, постигнавме поволна слика на моделот без силни нарушувања на пропорциите. Ниската позиција на фотоапаратот сугерира позиција на гледачот што лежи малку над седиштето, можеби погледот од каучот, и со тоа намерно го става во улога на набудувач. Сместената позиција може да доведе до грозни брчки и мозолчиња во пределот на стомакот. Обрнете внимание на ова и потоа прикријте го со соодветен став, на пр. B. рацете. Истегнете ги стапалата! 129
38 Позата на моделот е избрана така што нозете формираат паралелни линии што го привлекуваат погледот на гледачот кон очите на моделот. На овој начин, можете да влијаете на тоа кон што треба да се насочи погледот на гледачот со позирање. 127 mm f4 1/200 s ISO 640 На оваа фотографија, погледот на гледачот се раководи од линиите на позадината и продолжува со позирањето на моделот: Погледот на гледачот ги следи зглобовите на мостот преку нозете на моделот кон лицето и потоа погледнете лево во сликата. 121 mm f4 1/200 s ISO
39 Коса разнесена од ветрот Сите ја испробале класиката со дувачка коса. Уште од Мерилин Монро и вратилото за вентилација, машината за ветер стана составен дел од студиото за фотографии. Летањето коса и дувањето облека пренесуваат елеганција, леснотија и едноставно добро чувство. Секако, сакавме да го испробаме ова, затоа баравме модел, организиравме комплет со вентилатор и тргнавме. Бидејќи косата не треба да дува само на кој било начин, туку да лета нагоре, се разгледуваше само фронтален ветер од дијагонала подолу. Сепак, ова постави посебни барања за позирањето на моделот. Лево: Класична поза како прекрасен модел на ветер со летачка коса, предизвик за моделот и фотографот. Десно: Позирањето позитивно, исто така, игра голема улога тука. Ова држење на телото, на пример, го скратува горниот дел од телото и за жал не ги менува пропорциите во однос на предноста на моделот. Затворените нозе и даваат на поза разнишана основа. Поради релативно широкиот горниот дел од телото, сликата изгледа нестабилна. 134 пози, пози, пози!