Кога деновите ја изгубија светлината од Стефани фон Хајек ПАЈПЕР
Кога деновите ја изгубија својата светлина - содржина
Берлин, 1930-тите: Lifeивотот се наира во градот, но на хоризонтот се појавуваат темни облаци
Во своето деби „Кога деновите ја изгубија светлината“, Стефани фон Хајек ги комбинира измислената приказна за две сестри во Берлин и вистинската приказна за судбоносниот транспорт од 1940 година за да создаде фасцинантен роман за loveубовта, зависта, предавството и идеологијата.
Линда и Гите, ќерки на едно либерално семејство од средна класа во Берлин, уживаат во својата младост. Гит, која работи како секретарка во Министерството за внатрешни работи на Рајх, се надева дека ќе направи кариера како адвокат еден ден, Линда, ненаситната сонувачка, тргнува по уметничкиот пат и се омажи за чувствителниот Ерих, loveубовта на нејзиниот живот. Кога нема новини од предната страна и неговата судбина е неизвесна, таа запаѓа во длабока меланхолија - опасно во време кога менталната болест може да стане смртна казна. Бидејќи националсоцијалистите веќе го планираат она што го тривијализираат како „евтаназија“, добрата смрт ...
Одлични чувства и драматични настани во позадината на најмрачното поглавје од германската историја - раскажано и одлично истражено.
За Стефани фон Хајек
Стефани фон Хајек е родена во Волфратхаузен во 1971 година од мајка финско-шведска и татко германец. По стажирање како книжар, студирала политички науки во Минхен и Париз. Таа работеше како говорник во меѓународни организации, под.
Стефани фон Хајек е родена во Волфратхаузен во 1971 година од мајка финско-шведска и татко Германец. По стажирање како книжар, студирала политички науки во Минхен и Париз. Таа работеше како говорник во меѓународни организации, под.
„Колку стана неорганизиран животот во Германија. Маргарет се потсети на мизеријата од последната зима на глад. Вашите девојки треба да уживаат во безгрижното постоење што се најде во кафулињата, салите за танцување, театрите и кината. Но, стравот на Маргарет беше голем кога девојчињата беа надвор навечер “.
Мојот роман „Кога деновите ја изгубија светлината“ започнува во 1932 година, бурна и крвава година, последната од Република Вајмар. Германија беше во сериозна криза. Улиците на Берлин беа небезбедни, обележани со борби од вооружени групи. Обично комунистите и националсоцијалистите се бореа едни против други. Во исто време, буржоазијата уживаше во театарот и киното или во приходите. Радиото и плочата станаа популарни, како и телефонот. Неонски знаци и постери го обликуваа градскиот пејзаж, вагоните се возеа покрај автомобилите. Млади жени се собирале на платени професии, биле продавачки или работеле на канцелариски работи како што се секретари или дактилограф.
„Јас секогаш имав толку многу планови. Сакав да патувам во Америка и да го видам светот и да помогнам.Сега не знам ни што е да сонувам. Што ќе стане со мене? Секретар драг долг живот? Останувам помеѓу, секогаш помеѓу двајца, никогаш дома, никогаш, никогаш дома, никогаш, никогаш “.
Моите главни ликови Линда и нејзината сестра Брижит тренираат да бидат секретарки на инсистирање на нивната мајка. Додека Гит практично му приоѓа и си вели, јас ќе студирам право после тоа, Линда го прави она што го велат нејзините родители и што беше вообичаено во тоа време. Во исто време, сепак, таа се бори со потрагата по својата судбина, за тоа што треба да и го исполни животот. Таа чувствува креативна моќ во себе, чувства кои бараат израз, но кои на почетокот не може да ги најде. Одлучност, повикување, желба ... ова се различни зборови кои сите имаат врска со тоа како сакате да го живеете животот. Кој ни кажува? Ништо. Но, затоа што сме опкружени со семејство, воспитувачи и влијателници и секој од нас може да биде повеќе или помалку под влијание на славата, моќта, сакањето, честа итн., Може да биде тешко да се најде вашиот пат, многу тешко.
„Нивната трета средба конечно донесе со себе состојки за да направат сè и повеќе од бакнежот што двајцата копнееја и да ја стават меѓусебната страст пред нивните нозе. Сопствената волја на Линда беше изложена, инхибирана и предадена на Ерих. „Тоа-во-мене“ прерасна во „те сакам“.
Кога уметникот Ерих ќе влезе во животот на Линда и ќе и врати нешто од минатото - нејзината loveубов кон ткаенините, нејзиниот дедо беше трговец со крпи и одеднаш почина - и ќе се појави професионална иднина, таа е на пат. Таа сака и работи, ама и лаборатории. Во оваа страст да сакам да создадам нешто, се чувствувам многу блиску до мојот лик Линда, а нејзината сестра Гит ме поврзува со нејзината аналитичка природа. Сите мои ликови се пронајдоци, но секако дека се инспирирани од моите сопствени чувства и детали од мојата приказна . На пример, мојата прабаба живееше во Шарлотенбург на Гецетрасе пред да емигрира во Финска, нејзиниот татко беше производител на ткаенини во Лајпциг. Бидејќи имам сестри, знам како се чувствува сестринството. Постои заговор, блискост, споделено искуство, но и jeубомора.
„Ерих повеќе не е таму. Ме остави. Јас сум изгубен. Не станувам повеќе. Останувам овде. Јас нема да можам да го надминам тоа. Не без Ерих. Зошто го пуштив да си оди? Зошто дозволив тоа да се случи? Не сакам повеќе “.
Ако недостасуваат писмата на Ерих од полето, романот, кој започнува толку весело и позитивно, добива сосема поинаква нота. За Линда ситуацијата е драматична бидејќи таа не само што се откри со Ерих и беше во можност да се развие, туку наиде и на поинаков вид ofубов од нејзините претходни loveубовни врски. Линда и Ерих имаат врска која се заснова на почит, iosубопитност, изненадување и силна сексуална привлечност.
Кога писмата на Ерих не успеат да се појават, Линда не знае дали е жив и можеби не coming се враќа затоа што повеќе не ја сака или навистина е мртов. Имагинацијата има бесконечен слобода. Линда е во ситуација на неподнослива неизвесност. Ги распарчува. Таа паѓа во длабока меланхолија.
„Да, зошто едниот го направи тоа, а другиот не? Како се случило дека едно лице со телесен инвалидитет може да биде совршено психички здраво, додека здраво, но ментално болно лице треба да се бори со животните неволји многу потешко? Тоа беше основното прашање на Едит, како што го нарече таа “.
Важно е - и Едит, тетката на Линда и тетката на Гит ги донесуваат овие теми во романот - да разберат и да прифатат колку се близу физичкото и менталното здравје едни на други. Тие бараат едни од други. Здравјето значи и виталност, одлука да се биде на страната на животот (а не смртта).
Како се случи некој да излезе од војната релативно неповреден, иако доживеал многу лоши работи, додека некој друг што доживеал слични или далеку помалку лоши работи со сериозна невроза, тикови, парализа, тресење на трепет, глувост, пелтечење, состојби во самрак дојди дома? Од каде е еластичноста на една личност? Со што се храни? Дали има засадено јадро од почеток или е стекнато? Едит си ги поставува овие прашања. И, овие прашања се актуелни и денес.
„Дали се со тебе, очи мои? Извикав од главата. Сега таму има две темни пештери. Очајот престојува во едниот, празнината во другиот “.
Во романот, паѓањето на Линда во меланхолија ја става во голема опасност. Во летото 1939 година беше планирано „уништување на живот недостоен за живот“ и иницирано на 1 септември 1939 година со одобрение од Хитлер. Националсоцијалистите поставија бирократски и економски критериуми според кои некој може да живее или да биде убиен. Тие ја дефинираа нормата. Тоа беше чиста моќ и самоволие.
Моето прво пристаниште кога го истражував овој роман беше Федералниот архив во Лихтерфелде. Таму најдов писмо датирано од 13 ноември 1940 година од директорот на државната управа Горден во Бранденбург ан дер Хавел, Ханс Хајнце, до Виктор Брак, виш менаџер во канцеларијата на Фирер, за судијата во Бранденбург, Лотар Кресиг. Тој беше еден од првите што откри дека неговиот оддел исчезнува и ги извади сите постојки за да го спречи тоа. Хајнце ги наведува сите наб ofудувања на Кресиг и наведува дека имало и несреќа во која „автобус, зафатен од ментално болни луѓе за да бидат преместени, удрил во друго возило“. Имаше смртни случаи и сериозни повреди.
Каква несреќа беше тоа? Кои беа затворениците?
Се распрашав и добив апелациска пресуда за друга несреќа. Вдовица тужела бидејќи нејзиниот сопруг Едуард Шмит починал во несреќа со „амбуланта“. Најдов повеќе информации за оваа несреќа, што се случи во Автобахот кај Пјенек, во архивата на градот Пјенец. Во текот на работата на мојот роман, морав, меѓу другото, да откријам дали е можно да се патува во Шведска или Финска во 1940 година. Добив кутии со апликации за визи, писма и написи за весници во архивата на Форин Офисот. Конечно, ме интересираше санаториумот Берлин-Бух.
Затоа одев во Берлинскиот државен архив. Бев и на Меморијалот во Бранденбург ан дер Хавел во Сасниц.
Навистина уживав во сите овие архивски посети. Се чувствувате како госпоѓица Марпл на жешка патека и блиску до времето.
Но, откако не можеше да се најде ништо за несреќата спомената во писмото Хајнце, освен што автобус на Рајх се судри со моторно возило и имаше мртви и сериозно повредени, јас се прибегнав кон фантастика. Измислив како може да се случи несреќата и кога. Го користев Лоренц Хакенхолт како возач, вистинска историска личност.
„Нова мисија. Со него треба да биде добро. Лоренц Хакенхолт седна. Краток поздрав, господа. Директно до точка. Не губи време. Никогаш не губете време. Исполнете наредба. Götterdämmerung. Целта високо. Тој беше таму. Таен договор, голема зделка, Фирер лично “.
Лоренц Хакенхолт беше масовен убиец. По војната тој беше еден од најбараните криминалци, обвинет за убиство во 70.000 случаи и помагање во 1,5 милиони. Во мојот роман, тој е возач на автобус, подоцна познат како „Сиви автобуси“, кој ги носи пациентите во простории за гас, вклучително и Линда.
Од сведочењето на поранешен пациент кој седел во таков автобус и кој успеал да избега, знаев дека некои од пациентите имаа пишувањето за тоа што ќе им се случи, дури и ако им беше речено: „goingе одиме во сино Екскурзија. ”Така, еден ден добив идеја дека Линда не мора да загине. Дека несреќата може да значи можност за нив.
Психотиката Селма, која ја среќава Линда во автобусот, всушност ја кажува вистината: Вие лежите на креветот и плачете, но каква корист има тоа?
Оттогаш, постапките на Линда се фокусираа на опстанокот. Она што треба да го научи, и го прави, е дека сака да живее дури и кога Ерих не е таму. Дека таа постои без Ерих, има живот. И тоа го разбира затоа што интуитивно разбира дека некој сака да и го одземе животот. Несреќата им го буди духот. На крајот, таа веќе не е безгрижна, весела девојка од самиот почеток. Еден
Изгуби дел од својата леснотија. Таа знае што луѓето можат да си прават едни на други, за што се способни.
„Линда за момент се чувствува смирена. Сонцето, ветерот и студот возвратија од морето како израз на волја за живот, како предвесник на новиот почеток. Таа немаше ништо, само овој живот што беше приврзан за неа и од кој не можеше да се ослободи. Но сега, сега таа беше на слобода “.