Компонирање со скулпторски звучни појави во компјутерската музика
Композиција со скулпторски звучни појави во компјутерската музика Дисертација Gerriet K. Sharma Број на матура: S0773304 Универзитет за музика и изведувачки уметности Грац Уметничко-научна докторска програма за композиција и музичка теорија ID-V795500 Надгледувана од: Професор Марко Цицилијани (Универзитет за музика и изведувачки уметности Грац), професор Роберт Холдрих (Универзитет за музика и изведувачки уметности Грац) Професор Марко Стропа (Универзитет за музичка уметност и изведувачки уметности Штутгарт) Професор Елена Унгехуер (Универзитет во Вирцбург) презентиран на уметничко-научното докторско училиште на 6 септември 2016 година
Содржина Признанија 01 Извршно резиме 02 Апстракт 03 ГЛАВА I Барања - Методи и практики 10 1. Вовед 10 1.1. Уметничко истражување 10 1.2. Лична позадина и претходна композициска практика 11 1.3. Дезидератум на ова уметничко истражување - Кон заеднички перцептивен простор (СПС) 14 1.3.1. СПС: Акузматската парадигма - перцептивната состојба како воспоставена вонредна состојба - надвор од просторот за медитирање 14 1.3.2. SPS: Интерсубјективноста како спектар на перцепција во медиумскиот простор - истражувачки прашања 18 2. Алатка и инструмент I - услови 19 2.1. Звучник за икосаедар 19 2.2. Форма на зрак 20 2.3. Појдовни точки за уметничко истражување со ИКО 21 2.3.1. Трансфер на претходното искуство 21 2.3.2. OSIL (Оркестрирачки простор од икосаедралниот звучник) 22 PEEK AR 328 3. Методи и практики 23 3.1. Воспоставување на повторлив процес на работа 23 3.1.1. Истражување 23 3.1.2. Состав 24 3.1.3. Инженерска анализа 25 3.2. Проширена концертна практика 25 3.3. Предавања и работилници 26 4
ГЛАВА II Истражување: Полиња за концепти и нивни координати 27 1. Вербализација 28 1.1. 100 години описи на феномени на музички звук - станици и стратегии 30 1.1.1. L Arte dei Rumori - Russolo 30 1.1.2. Сериско размислување и музички конкрет 31 1.1.3. Терминско истражување базирано на слушател според Thies 33 1.1.4. Спектроморфологија според Смали 35 1.1.5. Просторна форма и акузматска слика според Смали 37 1.1.6. Перцептивно информирана организација од мрежата на репертоар според решетка 38 1.1.7. Интердисциплинарна топологија според Нистром 39 1.2. Резиме и класификација 40 2. Скулптура, пластика, предмет - први траги на скулптурата во електронската музика 41 3. Звук како скулптура - 3.1. Звучни скулптури 46 3.2. Класификација на IKO 49 4. Драматургија и поставување на скулпторски звучни формации 49 4.1. Визуелноста 49 4.2. Поставата на ИКО 52 5. Соодветни поими за опис на скулпторските просторни односи 53 5.1. Односи тело-простор 54 5.1.1. Основна скулптура 55 5.1.2. Просторна скулптура 55 5.1.3. Принцип на јадро-школка 55 5.2. Скулптурата во контекст на работата 56 6. Звукот како предмет 57 6.1. Обликување на слухот - слушен впечаток 59 6.2. Звучниот објект во контекст на делото 60 5
7. Композициски материјал 62 7.1. Звук, звук, бучава 62 7.2. Звук како текстура 64 7.3. Звучи како просторна текстура 65 7.4. Резултат: Почетен материјал за скулпторската звучна композиција 67 8. Соба 68 8.1. Траги во (компјутерска) музичка употреба 68 8.2. Просторен пресврт 70 8.3. Три вселенски теории 71 8.3.1. Три димензии на вселенско производство во Лефевр 72 8.3.2. Соби и места на Мишел де Серто 75 8.3.3. Растојание и синтеза со Мартина Лав 76 8.4. Концептот на просторот во контекст на делото 78 8.5. Научни атрибути на перцепцијата на просторните димензии во средината на звучникот 79 8.6. Простор и просторизација 81 8.6.1. Просторизација од 1-ви ред 81 8.6.2. Просторизација од втор ред 82 8.7. Резиме 83 ГЛАВА III Истражување во досегашната практика на просторен звучен состав 84 1. Алатки и инструменти II - околини 84 1.1. Класификација во полето на тековните повеќеканални системи за звучници 84 1.2. Виртуелната IKO (ViKO) 87 2. Концертна пракса како истражувачки процес 88 2.1. Потекло - компонирање во лабораторија 88 2.2. Примерни продукции на звук во концерти 90 2.2.1. Сигнали Грац 2014, Грац 90 2.2.2. Фестивал Излог Сувременог Звука 2015, Загреб 92 6
2.2.3. InSonic2015, Карлсруе 95 2.3. Евалуација на практичното искуство 96 2.3.1. Диференцијација на концептите на изведбата 96 2.3.2. Поставување публика - отворање аранжмани за седење 98 2.3.3. Специфични феномени на скулптурниот бас за IKO 99 ГЛАВА IV Истражување, моделирање и дефинирање во лабораторија 100 1. Минијатури 100 1.1. Индекс на минијатури 101 1.2. Основна шема за просторизација на ИКО 101 1.4. Фактори на просторизација 2-ри ред 104 2. Истражување засновано врз слушател преку тестови за слушање во лабораторија 105 2.1. Класификација во областа на истражувањето 105 2.2. Хиерархиски модел на просторни звучни појави (нивоа 1-3) 106 2.3. Предмети и лабораториска просторија 107 2.4. Експеримент за слушање 1 - Согледување на локалните статички звучни проекции 108 2.5. Експеримент за слушање 2 - Перцепција на траекторите на звукот 111 2.5.1. Полукруг и полн круг 112 2.5.2. Панирање и бледнеење 114 2.6. Резултат 115 3-ти етиди 116 3.1. Индекс на студии 116 3.2. Прелиминарен експеримент 3 - Интерсубјективна препознатливост на просторни звучни објекти 117 3.3. Експеримент за слушање 3 - Интерсубјективна препознатливост на просторни звучни објекти 119 3.4. Резиме и класификација 122 7
4. Воведување други термини во просторна звучна композиција со скулпторски звучни појави 124 4.1. Отвореност и аспект 124 4.1.1. Олеснување 126 4.1.2. Пластичност 127 4.1.3. Контура 128 ИСКЛУЧИ: Ехолокација 130 4.1.4. Насоченост 133 4.2. Пропорција - големи и мали скулптури 136 4.3. Нивоа на време во составот на скулпторскиот звук 137 ГЛАВА V Состав и анализа 140 1. mirage 1-6 140 2. Анализи 141 2.1. мираж 1 142 2.2. мираж 2 148 2.3. мираж 3 152 2.4. мираж 4 156 2.5. мираж 5 161 2.6. mirage 6 166 3. Резиме и заклучни согледувања 172 Список на слики 175 Список на табели 176 АУДИО 176 Состави за IKO 176 Студии и тестови за слушање 177 Аудио примероци 177 Список на врски за преземање 178 Библиографија 179 ПРИЛОГ 194 8
Компонирање со скулпторски звучни појави во компјутерската музика Многу многу луѓе, а можеби и повеќето луѓе, прво треба да знаат дека е таму за да најдат нешто. (Георг Кристоф Лихтенберг) Јас сум слеп, а музиката е мојата мала Антигона, која ќе ми помогне да го видам неверојатното. (Jeanан Лук Годард) Може да се види акустично што се случува во просторот се додека не го осветлите, ставајќи звуци во него. (Макс Нојхаус) Ако, како композитор, работам со системи за звучници што можат да создадат претходно нечуени просторни звучни појави, како можам да знам дека публиката исто така ќе ги перцепира нив? Дали на крајот од еден композициски процес, јас сум единствениот што ја согледувам оваа технички посредувана понуда на светот? Дали јас само истражувам себеси во работниот процес? Дали тогаш сите ќе бевме сами во звучниот простор генериран од медиумите или има можеби интерсубјективен простор на перцепција за оваа музика? (Гериет К. Шарма) 9