Концепт вол
Документи
Препис на Концепт том 9-10 бр. 2/2014 и бр. 1/2015 година
Одделение за истражување
том 9-10 бр. 2/2014 година бр. 1/2015
Мирчеа Албулеску 11 состаноци на УНАТЦ Мирчеа Албулеску и уметноста на целосното дотерување 21 Последен подарок
Национална конференција Театарски техники во образованието 41 Адријан Титиени Говорен говор 43 Николае Мандеа Театарот и педагогијата на сопствената уметност 48 Пол Чирибу училиште и театар кон можно и посакувано помирување 53 Силвија Ротер театар како образование за живот 58 Михаела Беиу Театарско образование во контекст на недоволно финансирање на уметноста на глобално ниво 63 Театарот Анка Илизе како алатка за поврзување со реалноста 72 Кренгва-Лкрмиоара Опреа Зошто е потребно да се воведе театар во училиштата? 80 Дијана Цорба Можности за учење понудени од театарот
за истражување на историјата на образованието 87 Театар Отилија Хузум еден начин за секого 92 Јоана Молдавско лоби за театар 96 Томас Чиоиреску Врски помеѓу учењето и театарско-едукативните апликации за деца 103 Михаела Михаилов Офлајн семејство. Едукативен и партиципативен театар 108 Михаи Лунџану Образование преку театарски техники радио театар 114 Театар за деца и адолесценти Елена Фнтнеру
II Истражувачки театарски студии 117 Ана-Марија Нистор Салон за одбивања. Меѓувоен независен театар и оној на денешницата. Компаративна студија 128 Ирина Јонеску За признавањето на вредностите, преземањето одговорност и многу повеќе 140 Светлана Тру Пиранделизам и Едуардизам: двајца различни поети? 148 Катинка Дрњеску Основна генерација: Пенциуеску, Есриг, Моисеску 175 За театарот на апсурдот 175 Руксандра Вера тефан Рутина на неизбежното. Повторувачки страв во работата на Семјуел Бекет 183 Адријана Фулга надвор од застапеноста. Фигуративна анализа на театарот на апсурдот. Колку убави денови за Самуел Бекет
190 За театарскиот простор 190 Симона Барлабој Невообичаен простор за можна средба со театарот 196 Руксандра Вера тефан Театарската просторна магија и рамнотежа. Студија за претставите на режисерот Јуриј Кордонски
Методолошки и интердисциплинарни студии 203 Ралука Јанегиќ Тело и танц на почетокот на третиот милениум. Дел I 213 Наполеон Хелмис Методи за избор на дистрибуција. Вовед во уметноста на филмско кастинг 222 Виктор Михилеску Компетенции, ставови, вредности во театарското образование 233 Адријан Булига Актер и звучен простор 245 Лаура Воику Сценски говор и видливост на внатрешно дејство 254 Виктор Иван Еспириту Санто Од Мексико до Романија невидено искуство
III Интервју 260 Дана Ротару Да се направи или не, тоа е драмата
интервју со Каролин Гомбе и Марија Роман
IV Преглед на книги 283 Театарски плоштад Ана-Марија Нистор 291 Октавијан Саиу Хамлет и лудилото на светот 300 Михаи Бисерикану Гласови и гласови. Дел I 302 Изабела Бостан Американски музички филм: помеѓу сјај и длабочина
V Изведба Нора Сканеле и Леција Пескруул Секретул луи Пулсинел Двата сирачиња # ХамлетВоМизерија Камениот човек Торба со две монети А ()) утор Учи звук слеп МетанојаX Дванаесеттата ноќ Спомени Вечера на градинарот Кој е фазанот? Фондтура
Илузии Квартет демонстрација на Норман Силвија K + M + R + L Пикник во бојното поле Чудна двојка Војзек Сон на летната ноќ КО (и) МИЦ Таа мириса на сенката на совршените души убијци. рамка за стоп
Концепт том 9-10 бр. 2/2014 година бр. 1/2015 Настани
Доктор Хонорис Кауза UNATC I.L. КараџалеБукурети
Понеделник, 25 мај во 19,10 часот вечер настан на романската телевизија. На ТВР2, беше емитувана емисијата ВИКАРУЛ од Ролф Хохут, изведена во театарот Буландра во 1972 година. Претставата го одбележува прославата на режисерот Раду Пенсиуеску, кој наполни 85 години истиот ден.
Ние ви нудиме мост со текот на времето помеѓу двата театарски моменти. Интервју-документ направен од сведок на пробите и премиерата во Буландра, проф. Унив. д-р udудмила Патлањоглу, студент во тоа време на Катедрата за театар-филмологија. Тој се појави во списанието на Институтот за уметност I.L Caragiale, координиран од доцент др. Georgeорџ Бану. Темата на изданието беше уметност и јавност.
По 43 години, режисерот Раду Пенциуеску и актерот Јон Карамитру се присетуваат на атмосферата на ова шоу-манифест за модерната историја на романскиот театар, пофалена од критичарот и прифатена со ентузијазам од јавноста.
Концепт том 9-10 бр. 2/2014 година бр. 1/2015 Настани
Udудмила Патлањоглу: На шоуто Викар, уметничкиот успех и успехот во јавноста не беа две антиномски поими. Како се снајдовте во оваа изведба?
Јон Карамитру: Јас бев првиот што реков дека тоа ќе биде успех во јавноста и тоа е затоа што романската јавност има голема достапност за политички дела.
Мариела Петреску: Викарот како политичка претстава е формулата на шоуто на дневниот ред, со голема приврзаност кон јавноста, во која се обезбедува успехот на куќата.
Фори Етерл: Јавноста е многу приемчива за доброто. Треба да го пронајдете клучот што оди во умот и душата на публиката, клучот што му припаѓа на текстот, актерското дело, режисерот.
Емерих Шфер: Секогаш очекувам посилна, похрабра (помалку пасивна) реакција. Аплаузите не докажуваат ништо. Имаме премногу добра публика; И, ако мислите дека на романски јазик зборот добро може да се користи и разбере со вашиот ум.
Ктлина Пинтилие: во односот со јавноста, Викар е искрено шоу кое никогаш не се обидува да ја повреди публиката. Фактите се посочуваат и не се наведени. На почетокот, публиката изгледа зачудено, збунето. Претставата, без привидност и во голема мера, сепак е многу поразлична од она што просечниот гледач е навикнат да го гледа на секои неколку месеци кога оди во театар. Фактот дека по 3 часа поминати во салата што ги прифаќа, во голема мерка ја разбира оваа претстава, докажува и достапноста на јавноста пред театар не многу традиционална, но која бара, интереси, го фасцинира, како и квалитетот на претставата.
Л.П.: Ова се мислењата на актерите кои ја почувствуваа поддршката и учеството на публиката на сцената. Но, режисерот кој може да биде во средина на оваа публика таму во салата го гледа и ги чувствува директно неговите реакции? Како да го објаснам ова?
Раду Пенциуеску: Интересот може да биде ограничен затоа што конфликтот на Папата со католичкиот свет има помалку врска со романската духовност. Но, во нашата земја претставата зафаќа интерес и за други рамнини, кои се генерализирачки планови на проблемот за кој се расправа во претставата: проблемот на конјуктурната политика која е жива и секогаш актуелна.
Л.П.: Кога читате претстава, актерот, режисерот го гледа движењето, ритмовите, тоновите, боите, ликовите на претставата. Што е со реакциите на јавноста? Кој е нивниот удел во креирањето на ликот во случајот со актерот, на претставата како целина во случајот на режисерот?
Концепт вол. 9-10 бр. 2/2014 година бр. 1/2015 година Настани
Јон Карамитру Рикардо Фонтана
Раду Пенциуеску: Публиката не е режим на реализација на шоуто. Тој придонесува за начинот на кој го крши шоуто. Публиката не е ниту подобра, ниту полоша, секогаш е иста. Ако тој не одговори позитивно, ова се должи на недоразбирање, на пример, тој очекува да види филм со Стен и Бран и ќе му биде понудена претстава со Хамлет. Публиката е таа што излегува пред готово шоу и ја спротивставува или ја афирмира нејзината вистина со онаа на шоуто.
Фори Етерл: Како актер, се грижам да ги направам ликовите што е можно поодржливи, без да размислувам што ќе каже публиката. Мислам дека актерот не мора да размислува за тоа. Врската со јавноста се раѓа сама по себе.
Јон Карамитру: Ни јас не размислувам за јавноста. Бев загрижен за идејата за лик и потоа како треба да дојдам до публиката.
Мариела Петреску: Опседната сум со идејата за поакутна публика на пробите сè додека не најдам формула што е можно поблиску до вистината на ликот. За време на емисиите, интервенира еден вид безбедност. Знам каде е вистинската област на ликот и се обидувам да бидам што е можно поблизу до неа, да се идентификувам сè повеќе со него.
Ктлина Пинтилие: Не мислам дека актерот може да види толку јасно како ќе работи ликот што го играше во шоуто или, во овој случај, фундаментално погрешен, без задоволство