Кореографот Манес во разговор „Демократијата не работи на обука за балет“ - повеќе спорт -
Јорг Манес, роден во Виена во 1969 година, беше примен во балетското училиште на Виенската државна опера на осумгодишна возраст. Во 1985 година стана член на балетот. Шест години подоцна отиде како соло-танчерка на Дојче Опер на Рајн во Дизелдорф, каде подоцна дебитираше како кореограф. После настапите во Бремерхавен и Линц, Манес се пресели во Државната опера во Хановер како главен кореограф и режисер на балет на почетокот на сезоната 2006/07. Човек зборува за спорт и танц, чуда и емоции и екстремна дисциплина.
Австриските скијачи понекогаш тренираат со балетани. Дали го знаевте тоа?
Не, но ако кажеш така, не сум изненаден. Балетот има многу врска со рамнотежата, рамнотежата, поместувањето на тежината, напнатоста на телото. Сето ова има смисла за скијачите.
Фудбалска игра е за победа. Која е целта на балетот?
Нема повисоко, побрзо, понатаму, не станува збор за победа или пораз. Целта на балетот е да ја привлече публиката во танц, да ги допре луѓето. Театарот и спортот се успешни само ако активираат емоции. Спортот и балетот се два начина на создавање и прикажување емоции.
Каква е вашата врска со спортот?
Возам велосипед да одам некаде, а не да возам велосипед. Јас не сум голем fanубител на спортот, го гледам спортот како нешто што е многу корисно само по себе. Балетот е поинаков свет, има повеќе душа. Кога танцувам со оркестар, треба да реагирам на музичарите. Во исто време, морам да ги отсликам емоциите и многу е тешко да се одржи рамнотежата помеѓу емоциите и движењето. Ние го користиме движењето за да направиме нешто друго. Танцот не е спорт.
Што е со уметничко лизгање?
Границите се флуидни, при што во уметничко лизгање повторно се применуваат пакет правила што ограничуваат и работат против уметноста. Секако има и спортисти кои се претставуваат на начин што има нешто од уметничка идеја. Зидан беше еден од нив, а Баџо на свој начин.
Танчерка во државна опера ретко заработува повеќе од 30.000, 40.000 евра годишно. Ако професионалните фудбалери соберат десет пати повеќе, тие се заработувачи со ниски плати во нивниот еснаф. Како ви се допаѓаат ваквите разлики?
Она што се заработува во Бундеслигата, дури и врвните светски танчери не го постигнуваат, иако барањата од нив се многу поголеми. Ако им кажете на танчерите што се заработува во фудбалот, тие веќе се фрустрирани. Но, овие суми имаат и причина. И, таа причина е што фудбалот ги претвора емоциите кај масите. Така ја добива својата вредност. Во спортот не станува збор само за тоа кој колку брзо трча, туку и за емоциите. Во таа мера тој е и „театар“, само на поинаков, зголемен и мултиплициран начин од медиумите.
Колку јавниот настап ја одредува природата на спортот?
Најголемата работа во врска со спортот и театарот е што тој се одвива во живо и затоа е уникатен. Ниту една игра, ниту една изведба не може да се повтори. Како гледач, секогаш се надевате на изненадување, на удар, на фудбалскиот терен како во театарот. Затоа одите таму. Тоа е она што ги привлекува луѓето: надежта за доживување на извонреден момент, извонредна емоција. Сакате да можете да кажете: Бев таму.
Значи, спортот и балетот се близу еден до друг?
Балетот има две нивоа над спортската компонента: музичкото и емотивното. Тоа е она што го разликува од спортот.
Може ли спортот да биде уметност?
Сигурно. За мене секој фудбалер е уметник кој се обидува да создаде емоции со својата игра. Станува збор за страста со која нешто правите. Нема ништо полошо од луѓето кои прават работи без страст. Станува збор за инвестирање во она што го правите, правење на најдобар можен начин на кој можете. Ова создава уметност - исто така на фудбалски терен.
Како режисер на балет и кореограф, вие сте композитор на движења. Дали сте и тренер во спортска смисла?
Не навистина. Во Државната опера во Хановер имаме 29 танчери од 18 нации кои танцуваат по мојот стил и моите движења. Има натрупаност, танчерите учат под мене и стануваат сè подобри и подобри. Во овој поглед, пробите се исто така еден вид обука, но на долг рок. Јас ретко го работам секојдневниот тренинг, важно е танчерите да учат од различни тренери, поради што не само моите асистенти ја водат обуката, туку и тренери за гости кои ги вработуваме.
Колку тренира танчерка?
Почнува во десет часот наутро со час и половина тренинг. Потоа следува кратка пауза, а потоа ќе има проби до шест. Движењето мора да биде автоматизирано и овие автоматизми се обучени. Многу танчери сè уште одат приватно по спортски сали по денот на обука.
Утринскиот тренинг е нормален спортски тренинг?
Не, не може да се сведе на чисто физички тренинг. Танчерите стојат пред огледалото, ги изведуваат низата движења со музика, се контролираат и ги корегира обучувачот. Тоа е тренинг за фитнес, тренинг за гимнастика, тренинг за координација за поединци и исто така тренинг за координација во групи. Тоа е многу прецизно, има нешто медитативно, нешто смирувачко, нешто фокусирано, во исто време танчерите се мерат едни против други.
Формите на обука изгледаат многу ритуализирани, ова се должи на традицијата?
Обуката се докажа со векови. Вежбите сè уште ги имаат истите француски имиња како и во 17 век, кога беа развиени на францускиот двор. Обуката еволуираше, секако, и секој тренер носи свој потпис, но редоследот на обучениот се покажа како многу ефикасен, тоа е многу ефикасен систем на движење. Секогаш имаше обиди да се смени тренингот, да се фрли се што е во островот, но тоа не успеа, одеднаш сите се повредија.
Обуката се чини многу тесно организирана, скоро воена.
Демократијата не работи во балетска трупа. Не се нарекува балетска компанија за ништо. Тоа е скоро диктаторска структура, мора да има јасна хиерархија, јасна насока. Може да се вклучат и танчери, но постои крајна дисциплина во работата. Ова е исто така еден вид самозаштита. Ако танчер направи погрешен потег, може да загрози и повреди друг.Танчерите се исклучително зависни едни од други, имаат голема одговорност едни кон други и затоа имаат многу блиски односи едни со други.
Колку е голем ризикот од повреда?
Тренираме цела сезона. Физичкиот напор е многу висок; нормално е танчерите да бидат слаби. Исто така, се случува танчерите да се вратат по повредите и сè уште не се оперативни. Сè уште треба да ги предизвикате, инаку нема да продолжат. Имаме физиотерапевт, но грижата за танчерите е огромен проблем во секој театар. Sadално е што на танчерите всушност им требаше многу повеќе за брзо да станат во функција и да трчаат. Танчерка нема способности на професионален фудбалер. Како и секој пациент, тој мора да почека три недели за скенирање со МНР, ако неговиот театар нема врски со лекар кој го сака уметноста.
Каква улога игра допингот во танцувањето?
Драго ми е што допингот нема смисла кај нас затоа што танцувањето е толку комплексно. Кога танцувате мора да ги имате главата и телото заедно. Имаше проблем со дрога во САД во 80-тите години на минатиот век, имаше и танчерка која почина од предозирање, но тоа беше привремен феномен бидејќи танчерите видоа дека не работи.
Не ни прави добро - ова е најпопуларниот одговор на клучниот збор допинг во спортот. Но, тоа носи нешто насекаде, на пример во побрзо закрепнување од повреди.
Секако, танчерка ќе стори сé што е можно побрзо да се врати по повредата. Од друга страна, допингот е нешто што ви дава предност пред другите, а во исто време нешто што предизвикува штета со текот на времето. Танчерите не можат да си го дозволат второто. Тие исто така се многу, многу внимателни со олеснувачите на болка. Познавам многу танчери кои пијат лекови против болки на почетокот, но потоа веќе не за да можат да се справат со болката и да не ризикуваат посериозни повреди.
Како го оценувате допингот во спортот?
Допингот е проблем затоа што повеќе не станува збор за луѓе, туку за достигнување што е предизвикано однадвор. Сепак, понекогаш се прашувам што се смета за допинг во спортот. Смешно е за мене што на еден спортист веќе не му е дозволено да зема капки за нос кога ќе настине. Благо речено, тоа е исто како да поставувате бучни знаци од 30 км на час на автобан.
Дали е тоа молба за бесплатно патување по допинг-автопат?
Не, за разумни правила. Допингот не е дозволен, бидејќи во спортот сакате да го доживеете чудото, а не произведената работа. Вие всушност сакате да го видите тоа малку повеќе, сензацијата, божественото или барем искрата од тоа.
Но, се восхитуваат и на спортисти кои очигледно допингуваат. Бројот на гледачи и ентузијазам на Тур де Франс не е намален последните години, напротив.
Можеби спортист за кого знаете народи или за кој може да се сомневате дека има своја фасцинација. Има нешто во врска со театарот што го нарекувам „Лајденштер“, парчиња во кои праќате актер на сцената и го предизвикувате до неговата физичка граница. Ова му дава на публиката овој штетен ефект, кој е многу силен и многу емотивен. Можно е овој ефект да постои и во врска со спортот и допингот, имено кога гледачот вели: Ова лице го ризикува своето здравје, можеби дури и својот живот, со цел да се создаде оваа сензација што сакам да ја видам.