Куклен театар Die Spielwütige
Игрива
Детето седи на работ на сцената. Не беше подготвен за тоа. Дете кое не е. И неговиот поглед, кој не е еден, ви ја лади крвта, толку е продорен. Детето зборува со глас што не му припаѓа и детето дише, но не може. Сузе Вахтер, жената зад него, прави сè што го дефинира, ова дете е. Куклерот. Како гледач ја гледате оваа кукла и разбирате: Тоа е кукла. И ја гледате Сусе Вахтер и знаете: таа ја игра оваа кукла. Но, нешто се случува. Не е можно точно да се каже кога и како: Обете се спојуваат. Се создава едно суштество, две стануваат едно, на половина пат помеѓу човекот и суштеството. Тоа е уметноста. Таквата кукла иритира. Претплатничката публика седи во редот 17 на театарот „Талија“ во Хамбург и е изненадена. Дури и навреден, не отидовте на куклена претстава, туку на Т-ж-е-а-т-е-р.
Но, хаосот на столот се претвора во ентузијазам, поинтензивен контакт со она што се случува на сцената. Многу забавно. Исто како старо чувство со моќно присуство. Сузе Вахтер може да го стори тоа. Нивните кукли можат да го сторат тоа. Требаше да се убеди доста пред да се одлучи за овој портрет. Таа рече дека нема што интересно да каже за нејзината уметност. Ништо ништо паметно. 39-годишната е единствената кукла што ги покажува своите вештини на големите сцени во Германија. Вахтер игра во Театарот ам Турм во Франкфурт, на Фолксбине Берлин, во Базел, Грац и на Талија во Хамбург. Таа дури минатата година позајми неколку кукли на фестивалот во Салцбург.
Премногу сум експресен тренер за детски претстави со кукли.
Сусе Вахтер е некој што никогаш не треба да помислува на сцена што патува, на незгодни марионети во симпатична средина, на широки детски очи и „Дали сте сите таму?“ Таа игра со такви очекувања - и тие нè тропаат во ушите. „Премногу сум во експресни возови за детски куклени претстави“, вели таа. Малку е убаво во нивните суштества. Тоа се кошмарни маски. Понекогаш замрзнати состојби на умот, застрашувачки реални. Цртани филмови од нас самите. Куклите можат да бидат Брехт или Диренмат или Вагнер. Или ревизија. Променете го костумот за да се појави во „Турандот - Творец на пазарите во светот“, потоа во „Пер Гинт“. Нејзините околу 250 кукли се ансамбл на Вахтер, спакувани во десетици кутии и сместени во разни визби. Нема место за тоа во нејзиниот стан во Берлин-Пренцлауер Берг.
Недалеку од дома, во драмското училиште Ернст Буш, малку поисточно од градот, Сусе Вахтер ја покажува целата своја колекција. Сè започна тука, кратко време по падот на Берлинскиот ид. Уметничката се појавува мала и деликатна меѓу нејзините суштества, кои ги шири на подот пред неа, висат над закачалките, сапун, како да е мртва. Таа ги покажува ќерките од Рајна од „Прстенот на Нибелунг“, материјални суштества големи како ученици и малите Праисторискиот човек што го изгради последен - „тоа беше мојот сон“, бушаво нешто со црвено лице.
Куклите добиваат приказна, душа
Значи, дали станува збор и за моќ? Во играта? Можете да раскажете две приказни за ова. Еден: Сусе Вахтер има двајца постари браќа. "Кога одеа на риболов во реката, јас си направив мала линија со многу мала кука на неа. Сакав сè да биде мало". Можете исто така да кажете: различно. Втората приказна: Сусе Вахтер вели дека митот за Пигмалион од Хомеровата Одисеја многу ја трогне. Тоа е епизода на скулптор кој создава жена и ја оживува преку својата loveубов и молба кон боговите. „Суштество што живее за вас“, вели Сусе Вахтер, слушајќи ја нејзината реченица за момент, „Сакам и моите скулптури да заживеат, сакам да им вдахнам душа. Затоа апсолутно се идентификувам со оваа приказна“.
Сусе Вахтер дефинитивно не сакаше да стане актерка. Затоа што не се осмелуваше. И: „Затоа што тогаш уште бев многу млад“. И: „Јас повеќе бев девојка од провинција“. По завршувањето на средното училиште, Сусе Вахтер направи стажирање во театарот Ерфурт како театарски скулптор. И по падот на theидот, таа беше ангажирана од патувачкиот циркус Саломе и го откри Западот со него. Сакаше да биде близу до уметноста, но некако и тоа ја исплаши. Таа претпочиташе да се држи до трговијата, во позадина. Треба да дозволите она што таа го вели да тече покрај вас, бидејќи одлучувачкиот пасус доаѓа подоцна: „Јас сум само повеќе од типот на папагал, имитатор“, вели Сусе Вахтер. "Сакам да имитирам гласови и дијалекти. Сакам да се трансформирам во животни или луѓе. Кога глумите, мора многу да покажете од себе". Таа се пријавила на одделот за куклари. Таа го запознала Том Кунел, кој во тоа време студирал на час по режија. Тие живееле и работеле заедно уште од студиите. Нивната прва заедничка претстава беше куклена претстава. Секоја од своите кукли таа самата ја изгради и оттогаш создаде сложени машини за движење.
Колку луѓе, колку Сусе Вахтер има во секоја одделна кукла? Таа размислува. Пред секоја конструкција, таа прави анатомски студии. Се поставува прашањето како ликот ќе мора да се одржи на сцената подоцна. "Се обидувам да ја имитирам конзистентноста на телото - претежно со пена гума. Моите кукли мора да имаат зона на крцкање околу нивниот скелет. Дрвото ќе има ефект на оревокршачка за мене". Таа скока, го прави „Аугсбургер Пупенкиште“ за да стане јасно што мисли: оди до тебе со млитав, пернат одење, главата малку навалена и неколку пати нека и падне подлактицата како гилотина; таа е совршена кукла за стенд-ап. Потоа, таа се тресе назад во Сусе Вахтер. „Не, класичниот театар за кукли не е за мене“.
Куклите можат да бидат и окови.
Таа вели дека секогаш го има предвид надворешниот поглед. На движења, сцени и процеси. "Како стрип-уметник. Јас го нарекувам тој правец на очите. Знам како сцената може да работи во однос на времето и движењата". Само понекогаш таа користи видео камера за да се следи од перспектива на гледачот. Но, Сусе Вахтер во секоја кукла? „Јас не сум езотерична. Тоа го вели скоро пркосно. Некој друг ќе излезе со добар одговор на прашањето. „Куклите на Сусе“, вели Јирген Кутнер, „се сложени колку што се. Убави и вознемирувачки, детски и брутални“. Парчињата на Вахтер никогаш не се чиста куклена продукција. Тоа е она што таа сака да го стори, да ги пробие границите на театарот, да ги остави нејзините бизарни суштества да peиркаат над границите на нивната уметничка форма. Или како што вели таа, малку обемна: "
Повторно реанимирајте ги можностите на играта со маски и со тоа збогатете ја актерската игра. „Актерите влегуваат во дијалог со куклите, се расправаат и се борат со нив, а гледачот навистина не знае каде да погледне: во личноста, куклата или ова малку енергична личност зад неа, која ги очекува движењата на куклата со целото тело. Понекогаш се случува Сусе Вахтер да се појави како придружба. Сега дури и сака да го прави тоа. "Куклите можат да бидат и окови, јас им ги подавам рацете на куклите, и тоа е забелешка. Како да пиеме кафе со нараквици за бокс “.
Што е всушност сега таа? Актерка и кукла? Производител на кукли? Аниматор на кукли? Кутре-играч? Добро прашање, замислено вели Сусе Вахтер, се повлекува за момент. Запали цигара. Кратко повлекување, назад исправено, големи тркалезни очи широко. Нејзиниот глас повторно добива длабочина: „Не сакам ни да се нарекувам себе си“, вели таа. "Претпочитам кога програмата бележи" анимација "наместо" куклена претстава ". Бидејќи анимацијата значи" анимирање "или" заживување ". Тоа ми доаѓа многу поблиску до она што сакам да го сторам. На крајот на краиштата, јас сум нешто помеѓу столовите. "
Малку во сенка, но веднаш напред
Вашите реченици се вртат, стекнуваат самодоверба - но на крајот има уште еден чекор во бездната. Стратегијата на Вахтер: магацинот низок, низок. Постојат многу такви реченици со кои таа започнува со повлекувањето. Таа сака да го прави тоа. Потценување. Светлата се гасат, излезете. „Сигурно застанав покрај куклите“, рече таа еднаш, скоро лежерно. Таква реченица заглавува. Затоа што тој не и одговара на оваа силна жена на сцената. Но, во одреден момент ќе го сфатите: речениците на Вахтер имаат смисла. Заштитете ве Никој не и може ништо така. Тоа и е драго. И таа може да продолжи во мир. Малку во сенка. Но и на самиот фронт.