Култура Студеното срце - Култура - Тагесшпигел Мобил
Мексиканецот Алехандро Гонзалез Ињариту се прослави со „Аморес Перос“. Во „21 Грам“ тој повторно ја раскажува драматичната приказна за loveубовта и смртта. Ремек-дело - или можеби само незгодна сапуница?
Вториот филм на еден автор, се вели, е најтежок затоа што тој - честопати во безизлезна позиција - треба да алудира на сите очекувања што ги имал неговиот претходник во светот. Не е лесно да се одлучи дали мексиканскиот режисер Алехандро Гонзалес Ињариту го отежнал или го олеснил својот втор филм. Бидејќи „21 Грам“ толку многу потсетува на мошне успешното деби на Iñarritus во мексиканското кино „Amores Perros“ што режисерот ризикува да биде казнет како присилен повторен сторител. Од друга страна, токму овој фактор на признавање може да ја зголеми брендот и пазарната вредност на долг рок.
Во тоа време, „Аморес Перос“ собра три наративни жици под еден филмски покрив, кои беа поврзани само со сообраќајна несреќа. Повторно има три судбини, а во „21 Грам“ сообраќајна несреќа е шарка помеѓу луѓето и нивните приказни, овојпат поблиску и судбински поврзани. Тие се, сепак, затоа што успехот го прави возможно, во филмот копродуциран од подружницата на универзалната артхаус, Фокус Функции, тие се преселија во САД - и се играат со првиот еснаф на американски ликови актери како Шон Пен, Бенисио Дел Торо и Наоми Вотс. Фактот дека „21 грам“ сè уште не изгледа како Холивуд, главно се заслужува на снимателот Родриго Прието и постпродукцијата. На безбојното ничие место во заплетот му дадовте експресионистички изглед на грубо зрно, обезцветен светло и тврда фотографија на рацете, чија хиперреализам се чини дека скоро се раствора во апстрактно.
Естетика на крајности: Во однос на содржината, Ињариту не се занимава со полумерки. Станува збор за живот и смрт и малку простор помеѓу нив: Фатална несреќа што дава нов живот на друга личност, како и ја ограбува силата и храброста наводно виновникот. Овој виновник е поранешниот затвореник Jackек (Бенисио дел Торо), кој - неодамна доби известување - со своето комбе вози половина мало семејство до смрт. Оние кои се претворија од криминални во фанатични анабаптисти се чувствуваат виновни и се фрлаат во темнината на верскиот очај.
Но, срцето на починатиот семеен татко исто така може да го спаси животот на смртно болен професор по математика (Шон Пен). И по закрепнувањето, тој е опседнат со принудата да се сретне со вдовицата на донаторот (Наоми Вотс) од сите луѓе, единствената преживеана од семејството, која ја изгубила загубата со прекумерни лекови и алкохол.
Значи три лица чии животи се среќаваат во крајност. И приказна која е прилично теленовела во концентрирана бес. Можеби испробаниот телевизиски продуцент и неговиот писател Гиilleермо Ариага го почувствуваа овој афинитет и затоа толку многу ја разнишаа временската структура на заговорот, што прво треба да работиме напорно за да можеме да ја средиме ситуацијата. Алехандро Гонзалес Ижариту ја нарекува оваа прелиминарна хронологија на настаните „емотивен поредок на нештата“: Значи, ноќта на loveубовта може да дојде пред приближување и смрт пред закрепнување. Барем додека вештачки загреаната емоција не се олади и на крајот сè не го најде своето соодветно - и обилно благо - место.
Секоја од приказните што се заокружени тука за нивното крваво финале, вреди да се раскаже сама по себе. На крајот на краиштата, станува збор за работи што нè притискаат со сила секој ден. Но, Ињариту безмилосно го насочува својот филм во ничија земја на метафизичка конструкција. Истоимените 21 грам, на пример. 21 грам, тоа е - очигледно многу специфична - тежината што човечкото тело би требало да ја изгуби кога ќе умре: „Тежина од пет монети, чоколадна шипка или колибри. Колку е изгубена? Колку е освоено? Колку животи живееме? “Режисер кој поставува вакви прашања преку својот главен актер кој умира, го донесува своето дело до малата тежина на таканаречениот одличен филм на судбината Sat1.
Тоа е пред сè софистицирана естетика со која Ињариту и неговиот тим толку многу ги замаглуваат очите на критичката публика, што рецензент на британското филмско списание „Sight & Sound“, на пример, дури ја поврза сообраќајната несреќа со 11 септември. Тоа е вештачки високиот степен што го крие недостатокот на супстанција и веродостојноста на портретираните емоции. И, временско-гимнастичкото мешање на заплетот е метафизички вртејќи ја нејзината банална порака за болка во срцето. Толку срце: Ацтеките сигурно знаеја како да се справат подобро со тоа.
Централ, Синемакс Потсамер Платц, Филмкунст 66, Ф.Т. Фридрихшајн, Културбрауреи, ново, Зоолошка градина Паласт; Вавилон Кројцберг (ОВ), Синестар Сони центар (ОВ)