LiterNet Агенда Јулија Блага Препородена од пепелта

Јулија Блага

Пепелашка човек Тоа е филм што тргна наопаку во САД. Сепак, станува збор за филм за Оскар, судејќи според изработката и темата. Силен и убав филм. Дали Американците се уморни од филмовите наменети да го подигнат расположението? Или уморни се од боксерските филмови? Пепелашка човек (што значи „Човекот од Пепелашка“) е втор за Рон Хауард Убав ум. Расел Кроу е ист, иако различен. Слабеше, тренираше, косата му беше обоена, само од неа е населена сосема друга личност. Извонредниот актер доминира во секоја сцена и е во состојба да изрази многу деликатни работи само со движење на трепките.

Ако за Австралиецот улогата значеше нов предизвик (нов Оскар?), За Рон Хауард, надвор од Оскарите, филмот се чинеше можност да се пристапи прилично музички на вистинската приказна за боксерот Jamesејмс Бреддок, алијас Булдогот, и физички и и финансиски од Големата депресија, но што прави неочекувано враќање, станувајќи дури и светски шампион. Jimим Брадок беше за очајните Американци од големата депресија еден вид Seabiscuit, херој кој им даваше надеж. Пепелашка човек тоа не е филм за спортисти и убавината на физичката конфронтација. Тоа е филм за преживување, а Хауард успева да го надмине демагогијата, правејќи го најскептичниот гледач.

Музикалноста доаѓа пред сè од сценариото. Првиот дел од филмот е само долга, непроqueирна низа порази. Брадок, осиромашен од инфлацијата, боксува за малку пари, но му е забрането да игра бидејќи ја повредил десната рака, не може да најде дневна работа на доковите, трите деца и неговата сопруга (Калина Рене Зелвегер) едвај имаат што да јадат. Долговите се собираат и доаѓа зимата. Хауард како да губи време во овие низи, но всушност продира до клеточно (примарно) ниво, сè подлабоко, во постоењето на овие луѓе кои се хранат и загреваат само од убовта едни кон други. Голем дел од филмот е сив и потемнува со влошување на сиромаштијата. И ти се лади. И тогаш, празно, се појавува раката за спасување. Импресарио (шармантниот Пол iamиамати) му наоѓа натпревар, своевидна позиција на вреќа за удирање. Но, Брадок победи. Следно е искачувањето, излезот од јамата. Краток успех. Тогаш големиот тест - играта со theверот Макс Баер, кој веќе уби две лица. Брадок не го одбива натпреварот. И тој го правува theверот, станувајќи светски шампион.

Пристапот на Хауард е ефективен и импресивен. Тој прави еден вид атонална музика, деловите не се избалансирани во должина или интензитет. По тренинзите од почеток, атмосферата се загрева и опушта, адреналинот брза кога Брадок во рингот сфаќа дека сепак може да боксира, дека сепак има сила. Тогаш механизмот продолжува да станува неподнослив, бидејќи се чини дека мечот со Баер е последен. Неговата сопруга мисли дека тој ќе умре, збогувањето има тежина на збогување, луѓето се молат во црквите како пред катастрофа, службениците во рингот изгледаат како клунови, публиката го поздравува херојот како за последен пат. Импресивно е она што Хауард го прави од релативно малку биографски елементи, бидејќи филмот трае само неколку години од постоењето на боксерот (почина во 1974 година). Боксот во филмот обично се толкува како најгруб начин да се открие борбата со судбината. Хауард, заедно со крајно искрени и груби секвенци (координиран од извесен Стив Луческу!), Дали тоа што го прави и ја преминува границата на физичкото, со крвта попрскана со бавно движење, тој исто така ја надминува борбата со судбината, правејќи го Бреддок повеќе херој кој ја презема својата судбина до крај. Само судбината сака тој да победи.

Хауард исто така успеа да го избалансира насилството во рингот со топлината на семејството, топлината на пријателството, топлината на сиромашните навивачи како херојот. Тој го избалансираше понижувањето проголтано надвор од прстенот со ослободување на енергија од прстенот. Повеќе од филм за победниците, Пепелашка човек тоа е филм за оние кои се спротивставуваат, и тоа го прави поверодостоен и трогателен.

Оценете го овој филм/настан:

Во моментов 3,67/5
1
2
3
4
5