Лош поручник на повик - --у Орлеанс
Лош поручник - полицаец без совест
(Лош поручник: Пристаниште на повик - Newу Орлеанс)
САД 2009 година, 122 минути
Режисер: Вернер Херцог
Сценарио: Вилијам М. Финкелштајн
Музика: Марк Ишам
Директор на фотографија: Питер Цајтлингер
Монтажа: eо Бини
Дизајнер на производство: Тоби Корбет
Актери: Николас Кејџ (Теренс Мекдонаг), Ева Мендес (Френки Доненфелд), Вал Килмер (Стиви Прут), Фаируза Балк (Хајди), zзибит (Голема судбина), Шон Хатасој (Арман Беноа), ennенифер Кулиџ (vеневив), Том Бауер (Пет МекДонаг), Вонди Кертис-Хол (Jamesејмс Брасер), Бред Дуриф (Нед Шенхолц), Дензел Витакер (Дарил)
„Дали рибите сонуваат?
Секогаш на излет. Окото гледа сè повеќе и повеќе. Еден крокодил лежи неподвижен во тревата, демнат за парче човечко месо. Полицајците, не отстранети, снимаат сообраќајна несреќа во која друг крокодил го дал своето време. Игуаните ги свртуваат погледите во сите правци и исто така чекаат за плен - дење и ноќе, така да се каже. Така направи и поручникот Теренс МекДонах - секогаш бараше плен. На самиот почеток на филмот: водена змија се упатила кон поплавен затвор. И, конечно, риби кои немо се движат низ голем аквариум. Кои се изгледите тука?
Вернер Херцог - да Вернер Херцог - се подготвуваше да ја преработи приказната на Абел Ферара од 1992 година со Харви Кител во главната улога. Сепак, брзо ќе откриете дека двата филма немаат многу заедничко - дури и ако за Ферара се вели дека не бил многу задоволен од намерата на Херцог.
Војвода во Холивуд, војвода и холивуд. Дали е тоа замисливо? Тоа е затоа што режисерот на „Фицкаралдо“, „Војцек“, „Агире, гневот на Бога“, „Носферату“, „Секој за себе и Бог против сите“ и некои други ремек-дела останува верен на самиот себе со својот нов филм - исто така кога оваа приказна ќе се одвива во Newу Орлеанс, во „сосема друга“ атмосфера.
Плен. Прво, сепак, кратко по уништувањето од страна на „Катрина“ Теренс, се јавува болно заболување на грбот затоа што тој го ослободува затвореникот Чавез скокајќи во водата од неговата ќелија, која е веќе повеќе од половина под вода. Овој подвиг му донесе шестмесечна промоција во поручник. Набргу потоа, Теренс и неговиот колега Стиви Прут открија пет мртви во еден стан - семејство кое потекнуваше од Сенегал. Таткото се занимавал со дрога. И двајцата полицајци брзо откриваат дека тој се занимавал со територијата на нарко босот Биг судбина. Идентификувани се вообичаените осомничени, само како треба да му го докаже злосторството на Големата судбина? Нема ДНК, нема отпечатоци од прсти или други траги на местото на злосторството. Стручна работа. Во одреден момент, Теренс го наоѓа петнаесетгодишниот Дарил, кој случајно бил сведок на убиството, бидејќи сакал да достави храна до семејството. Тој се обидува да го заштити Дерил; но набргу потоа тој избега во Англија од страв за неговиот живот - со помош на неговата баба и богата дама за која работи.
Теренс, сепак, има и други проблеми. Тој и неговата девојка, проститутката Френки, се зависни од дрога. Со Нед, Теренс има долгови кои постепено пораснаа на 5000 УСД. Тој му одзема пари на додворувачот на Френки за тепање на Френки. Сега на вратот Теренс ги има и неговиот богат и влијателен татко и неговите „кучиња-извидници“.
Но, Теренс очигледно секогаш има решение да се извлече од каква било збрка .
„Те молам, ослободи ме, пушти ме,
Зашто не те сакам повеќе.
Да се живее лага би било грев.
Ослободи ме и дозволи ми повторно да сакам “.
Она што на прв поглед изгледа како една од многуте приказни за филмот ноар овде е исто така едно, иако специјално. Самата заплета изгледа едноставна по своите основни одлики: полицаец меандри легално или нелегално (не е важно!) Преку Orу Орлеанс, кој е уништен од Катрина, секогаш внимавајќи на својата предност. Теренс МекДонах се познава само себеси.Не му пречи што неговата девојка Френки, која живее во луксузен стан, е проститутка. Се чини дека не е многу важно што неговиот татко, исто така поранешен полицаец, попуштил во алкохолот и пронашол истомисленик во vеневив. Убиството на семејството Сенегалец го интересира и во ограничена мера. Теренс има болки во грбот. Зошто го спаси проклето момче од ќелијата? Тоа е она што го има сега. Но, всушност тој не е лут ниту за тоа. Тој ја вкочанува болката со таблети и секакви лекови што или ги добива од полициската просторија за докази - и кога тоа веќе не работи, става неколку парови во темнината на улицата, од кои зема дрога за да ги консумира самиот.
Долгот на Теренс, особено со Нед, едвај го интересира. Во одреден момент ќе ги најде парите - дури и ако треба да се здружи со Големата судбина, мозокот кој стои зад убиствата.
Теренс МекДонах ги инструментализира сите околу него. Тој е правник, но тој всушност е закон. Законот дејствува само за него, како и незаконитоста. Тој е самоназначен ковач, а не наковална.
Се чини дека јамката се стега околу вратот додека зема пари од синот на богата папа. На крајот, овој проблем може да се реши и за негово задоволство.
Ова е една, така да се каже, „класична“ перспектива што ја отвора филмот. И Николас Кејџ го игра овој зависен од дрога, зависник од игра, зависен од живот, корумпиран полицаец, за кого очигледно само еден смета, самиот, со импресивна прецизност. Кејџ се меша низ сценографијата на Newу Орлеанс, која беше опфатена со последиците од Катрина како ловец кој сака да биде ловец и успева да го стори тоа. На крајот, неговата промоција во капитен е на дневен ред.
Но, Херцог дозволува и друга перспектива - поглед на свет што во основа може само да те исплаши. Бидејќи Теренс не стои сам. Херцог го набудува овој свет од очите на крокодилот на местото на несреќата или оние на игуаните (сцена што ја застрела самиот). Особено во оваа последна сцена, „инспекцијата“ на овој свет станува повеќе од јасна. На кафезите на Теренс му пречат игуаните кои се чини дека го гледаат, додека полицајците преку прозорецот ги гледаат осомничените преку камерите. Теренс целата недоверба кон овие игуани, кои свртуваат погледи во сите насоки, кои забележуваат сè, се чини дека не верува во нешто или некој што доаѓа од надворешна перспектива на дејството.
Играта на главниот лик не изгледа само како да е ризична. Теренс е секогаш на работ на пораз. Но, тој го познава системот само премногу добро. Тој знае дека може да загуби, но верува во победа. Дјук не го карактеризира Теренс како исклучиво егоцентрично момче. Во текот на заговорот станува јасно дека ништо не е рамнодушно кон него. Тој го спасува Чавез од поплавената ќелија, секако не без да шпекулира за своја предност - туку само поради тоа? Тој го спасува Френки да не биде нападнат од оние од кои украл пари - само во негов интерес?
„Дали рибите сонуваат? Кога Теренс го поставува ова прашање, станува јасно дека сè уште има нешто човечко да се најде некаде во овој полицаец. Прашањето е скоро едно што може да дојде од надворешна перспектива. Близу. На крајот, сите оние кои го заслужија тоа, се здебелија. Или не е тоа? Да го поставиме на овој начин: Системот работи - не и покрај корупцијата, незаконските полициски напади (на пример, кога Френки ја става бабата на својот главен сведок и старата дама под која се грижи под огромен притисок), криминал со полицајци итн., Но токму поради тоа. Уште појасно: без ова системот не би функционирал. Тоа е она што е навистина застрашувачко во приказната.
Тешко е да се замисли дека тука се раскажува „само“ приказна за полицаец. Вие дури и не го сакате овој Теренс. Некако можете да го разберете, дури и ако мислите поинаку за многу работи и ако би постапиле поинаку. Стварно? Кога игуаните се чини дека ја пеат „Те молам ослободи ме“ - што значи: Херцог пее овде, ако сакаш, „самиот“ - тогаш погледот на катастрофалниот свет - нашиот свет - станува видлив. Newу Орлеанс и Теренс се залагаат за тоа. „Системот“ е таков во целина.
Има нешто скоро утешно и откупно кога Теренс седи со Чавез пред големиот аквариум на крајот. Воздухот е надвор, се чини дека целата нечистотија е зад него. Се чини.