Маик; фер мува Н; stlinger се среќава со Пипи Долгиот Чорап - Дијагонале 2016 година
За отворањето на овогодинешната Дијагонале, „Maikäfer flieg“ е вистинскиот филм во вистинско време. Мирјам Унгер ги сними спомените од детството на Кристин Ностлингер и ја донесе бомбардираната Виена од последните денови на војната во сегашноста. Трогателно дали е актуелна и истовремено забавна, овој антивоен филм ќе ја запише австрискиот филм во историјата.
Скоро секој може да се согласи за нив. Дури и ако понекогаш испушта горчлив шарм во интервјуата и никогаш не се воздржува со своето мислење, Кристин Ностлингер е сè уште една од најпопуларните и најважните австриски автори за книги за деца. Сега виенскиот режисер Мирјам Унгер ја има автобиографската приказна за детството на Нестлингер „Maikäfer, летај! Татко ми, крајот на војната, Кон и јас “од 1973 година се адаптиравме за екранот и ја задржавме структурата на содржината и перспективата на деветгодишниот Кристил.
Крајот на војната како вонредна состојба
И да, така ќе ги замислите Ностлингерси како дете: еден вид виенски долги чорапи Пипи, curубопитен, бестрашен, предвремен, смел и отворен за сè што не е „нормално“. Секогаш во потрага по најголема можна слобода, се чини дека девојчето ја гледа вонредната состојба на крајот на војната како можност заедно со сите страдања и хаос.
Цитирај ја Кристин Нестлингер
„Неделите од„ мушички од ковчег “, седмиците во летото 1945 година, кога сè беше уништено, беа највозбудливите и највозбудливите и можеби дури и најубавите недели од моето детство“.
Додека возрасните се зафатени со почетокот на реконструкцијата, постои некаква анархија за децата, бидејќи кога светот е во рушевини, има поважни работи од една клетва девојка. Можете да ја лижете чинијата кога има нешто да јадете, не мора да одите на училиште, па дури и баба вели „срања“ и „Оашлох“ (иако во врска со „Назибагаж“). „Willе направам се што можам за да се осигурам дека времињата никогаш повеќе не се нормални“, рече еднаш Кристил, и навистина, времињата се ништо друго освен нормално.
Русите доаѓаат
Во април 1945 година, куќата на Nöstlingers во Херналс била уништена од бомби, а мајката побегнала со своите две ќерки во празната вила на периферијата. Храната е оскудна, и додека се ближи крајот на нацистичкото владеење, следната закана е буквално зад аголот: Русите доаѓаат и ја окупираат куќата, во која сега се сместени таткото со воен инвалид и поранешната газдарица, г-ѓа фон Браун, заедно со нивниот син најдов.
„Кога Русите се таму, ги отсекуваат женските гради и пукаат во децата“, вели однапред големата сестра. Но, во реалноста, окупаторите се претворија во група насилници што пијат водка, трауматизирани од војната, кои во најголем дел имаат срце на вистинското место. Ова го признава пред сè Кристин, која се дружи со аутсајдерот Кон - еврејскиот готвач на војниците. Со детска наивност и без никакви предрасуди, Кристил се втурнува во ова пријателство и со тоа дава пример за морална храброст и хуманост што не може да биде поактуелно во 2016 година.
Филмот, спонзориран од ОРФ, беше поставен динамично, со многу крупен кадар, брз и шарен, со цел да се натера публиката да го спушти мобилниот телефон на можните училишни претстави. Трагедија и комедија во ограничен простор, лесен но сепак расипувачки земја, антивоен филм во најдобра смисла на зборот.
Потсетување на оние кои мораа да останат
Унџер ги покажува последните денови од Втората светска војна како сеќавање на оние семејства кои морале да останат во Виена едноставно затоа што живееле таму, кои не се согласувале со нацистичкиот режим и едноставно се обиделе да преживеат. И на сите жени кои требаше да ја обноват земјата од пепел. Урсула Штраус игра бескомпромисна, уништена жена, која беше обележана со живот во војната и има чувствителна сила што ви влегува под кожата. Вашите погледи, зборови и постапки најдобро можат да се сумираат во еден термин: 'рбет. Оваа жена е непоколеблива со своите деца и во исто време се бори за нив како лавица. Таа „им суди на четири мажи“ и можете да претпоставите од каде малата Кристил ја доби својата храброст и чувството за правда.
Eraералд Вотава е исто така убедлив како саканиот татко на Ностлингер, кој - не човек со големи зборови - го следи хаосот и, пред сè, не ја губи смислата за хумор. Само еднаш лицето погодено од шрапнели испушта силен звук и ги фрла жените во куќата пред главата: „Не знаете ни како беше“.
Богатството во урнатините
Деветгодишната Зита Гајер, која за прв пат беше пред камерата за „Maikäfer flieg“, беше голема среќа за филмот. Со неверојатна леснотија ја игра смелата девојка која не им дозволува на нејзините родители или остатокот од светот да и го кажат тоа. Веќе на почетокот на филмот, како таа наоѓа урнатина со неоштетени стаклени топчиња од елката во урнатините и ги чува како богатство, ја прикажува девојката како слободен дух кој создава свој свет ако е потребно. Отсега натаму, сферите се користат како калеидоскоп кога погледот на реалноста е повторно неподнослив.
Сцените во градината се особено интензивни, каде што Гајер игра на исто ниво со руската starвезда Константин Чабенски („Светска војна З“). Тој е еврејски ексцентрик кој треба да ја заврши валканата работа, протеран од заедницата - антисемитизмот исто така беше цврсто закотвен во Русија.
Пукањето се израмни со реалноста
Во интервју за ORF.at, режисерот Унгер зборуваше за тоа како ја фати реалноста за време на снимањето на нејзиниот најголем филм досега. Дури и за време на истражувањето за бомбардираната Виена во тоа време, паралелите со сегашните слики на Алепо, Хомс или Дамаск беа застрашувачки. „Кога ќе видам слики од мали деца во воените зони, си помислувам, ова е и малиот Кристил кој шета и оценува сè со свои очи.
Така, работата на филмот се повеќе се развива во срцев проект, и не само поради упатувањето на дневната политика, Унгер го гледа „Maikäfer flieg“ како филм за сите генерации. „Како овие игри на табла од девет до 99 за целото семејство, затоа што мислам дека е важно генерациите да разговараат на оваа тема една со друга“.
Дијагонален разговор за женското прашање
„Haveе го имам она што тој го има. Women'sенска кариера во машки домен на филмот “(9 март, 15:00 часот, ХДА)
Сандра Нигишер разговара со режисерите Нина Кустурица, Пол Поет и Габриеле Кранзелбиндер за очигледно статички дисбаланс, можни решенија, вмрежување, модели на улоги и ментори, солидарност со жените и алтернативи на традиционалното филмско финансирање.
Womenените на клучни позиции
Во моментов има многу дискусии за снимањето филмови како машки домен, против кои Унгер и нејзиниот тим дадоа силна изјава со назначување жени на сите „раководители на одделенија“. Покрај Унгер, во дело беа и сценаристот на кодови Сандра Бохл, снимателката Ева Тестор, музичарката Ева Јанчичич алијас Густав, амблерката Катарина Ваперман, дизајнерката на костуми Катерина Чепек и уредникот Ники Мосбак. Продуцент беше Габриеле Кранзелбиндер, која во новата програма „Зур Персон“ и посветува специјална програма на Дијагонале. Со повеќе од три милиони евра, буџетот го проби „претходно стаклениот плафон за жени“, вели Унгер. Питер Шернхубер и Себастијан Хоглингер: „Имам впечаток дека тие го сфаќаат родовиот проблем многу сериозно и како многу важна задача“.
Известување за филм
„Maikäfer flieg“ е првиот филм на „Дијагонале“ и ќе се прикаже на 12 март во 11.00 часот во КИЗ Ројал.
Кино-изданието ширум Австрија е на 11 март.
Одредена еуфорија на дијагоналата
Општо, посебната работа во врска со „Дијагонале“ е што тој не е тврдо варен фестивал, туку дека зад него секогаш стои одредена еуфорија, што другите можеби веќе ја изгубија малку. „Мислам дека е одлично што ја имаме светската премиера во Австрија на„ Дијагонале “. Станува збор за жителите на Ностилинг и за дел од австрискиот идентитет. Startе започнеме овде, а потоа ќе го направиме кино-излезот веднаш и ќе видиме што друго ќе се случи. Зошто само браќата Коен да можат да го сторат тоа - Санденс, Берлинале, а потоа и кино-изданието - можеме да го сториме тоа и во мал обем “, вели Унгер со смеа.