Мајкл Фасбендер Човекот ви влегува во епд филм
Мајкл Фасбендер со Коди-Смит Мекфи во „Слоу Запад“
За помалку од десет години, Мајкл Фасбендер играше во највисоката лига. Неговата специјалност се вознемирувачки, екстремни и исто така енигматични карактери, од садисти до сексуални зависници до суперхерои. Овој месец тој доаѓа во кино со „Слоу Запад“ и „Франк“. Анке Стернеборг за чувството на Фасбендер и како тој се гледа себеси
На овој начин се појави извонреден филмски афинитет, со кој кариерата на Мајкл Фасбендер беше во можност да се истакне: „Тој е некој што ви дозволува да растат над вашите сопствени способности и ве носи на места до кои не би можеле да стигнете сами!“. Starвезда се радуваше на неговиот директор. Од „Глад“ тој постојано го туркаше до физичките и менталните граници на човечката состојба, како во „Срамота“, во која Фасбендер, како зависник од секс, повторно игра со целосен физички напор на поинаков начин. Никогаш не би било опција тој да не покажува кожа во филм за секс. И на прашањето за неговата слабост кон потемната страна на човечкото постоење, тој вели сосема природно: „Овие се филмови што се вистински, кои се занимаваат со вистински нешта. Можеби е дека публиката се чувствува несигурна, но за мене важи следново: Постои, па ајде да го истражиме! “
Ова исто така важи и за човекот кој ја напаѓа многу малата ќерка на неговата девојка во „Рибарскиот резервоар“ на Андреа Арнолд; тој исто така ги прави мотивите и емоциите разбирливи без да му суди: „Ми се допаѓаат ликови со грешки затоа што сме сите имаат. Луѓето се комплицирани и чудно е како се однесуваме кон другите. Обожавам да го истражувам тоа. Според мене, важно е да се оди на места кои се непријатни затоа што сите ја имаме грдата страна “.
Тој играше храбро и безрезервно во „12 години роб“, засега неговата последна соработка со Меквин, сопственик на плантажа, кој е растргнат меѓу убедувањата на неговиот клас и неговата loveубов кон црниот роб, што е уште повеќе немилосрден токму поради оваа причина маки. Наместо само да ја покаже малерозноста на сопственикот на робот, тој го направи опиплив како управувана, искината личност, осцилирајќи помеѓу лутина и копнеж. Пред сè, тој покажа како системот на ропство го распаѓа човештвото и исто така ги карактеризира угнетувачите. По две главни улоги, кои беа несфатливо игнорирани во номинациите за Оскар, тој доби номинација за најдобра споредна улога.
Син на германски татко и ирска мајка, Мајкл Фасбендер е роден во Хајделберг во 1977 година и пораснал во Ирска, што може да резултира со таа контрадикторна мешавина што ја прави неговата игра толку интересна и сложена: „Мојата германска страна сака сè да држи под контрола“, тој вели: „додека Ирците се обидуваат да направат хаос“. Тој го има типичниот германски менталитет за работа од неговиот татко: „Треба да работите на сè, да се трудите со сè. Тајгер Вудс не е само Тајгер Вудс затоа што има талент, туку и затоа што тренира часови и часови. Треба да ја завршите работата, зошто треба да биде поинаку кога играте? И тоа е здодевно повторување, сè до моментот кога работите ќе почнат да се распаѓаат, сè додека не најдете нови нијанси, сите мали, интересни детали “.
Првиот доживотен сон на Фасбендер беше музиката. Додека свиреше гитара во хеви метал група, тој брзо сфати дека не е многу добар, но можете да замислите дека има музички пристап и кон свирењето. Тој го открил неговиот вистински повик кога поранешен студент поставил театарски и актерски работилници во неговото училиште. Ова беше проследено со прилично кратко интермедирање на драмското училиште во Лондон, тешко време со мали ангажмани во театарот и, пред сè, првите мали улоги во кино и телевизија, вклучително и во серијата „Бенд на браќата“. Во 2006 година тој беше забележан за прв пат во графичката новела на адаптацијата „300“ на Зак Снајдер, каде што свитка многу мускули под виолетовата наметка.
Општо, физичкото е во сите крајности - од отечените мускули на Спартанскиот воин Стелиос до изнемоштеното, модринки тело на Боби Сендс: »Физичкото е полесно за мене. Ова е класика на драмско училиште: Може да се зборува и да се шета, но дали може да се оди и да се зборува истовремено? Обука на моето тело ми се чини полесно, но фаќањето на менталните аспекти на улогата е многу понапорно. Со долго парче текст како да сум гладен, морам да поминам многу часови за да го пронајдам ритамот “.
Дури и ако неговата улога „Глад“, заедно со „Wie ein Wilder Stier“ на Роберт Де Ниро и „Der Maschinist“ на Кристијан Бејл, се вклопи во серијата најекстремни кинематографски трансформации на телото, тој се чини многу помалку управуван и измамен од неговите колеги. Наместо тоа, се чини како да го прави тоа прагматично, очигледно, што ја надополнува кредибилитетот на ликот, без да ја разгори сопствената суета: „Кога изгубив толку многу тежина за„ глад “за десет недели, тоа се случи колку што можна безбедна рамка. Се консултирав со лекар кој рече дека под 50 килограми можат да ги оштетат моите органи. Подготвена сум за сè во безбедни граници, слична на сцените на борба со inaина Карано во „Haywire“ на Стивен Содерберг: Ми се допаѓа да имам контрола во сцена што се чини дека е за губење контрола. Вие работите заедно, а не едни против други. Секој може да удри во главата, привлечноста лежи во танцот, во уметноста да не се повреди во таква борбена сцена “.
Физичките аспекти на играта можеби повеќе му одговараат, но актерот со неговиот скоро хипнотички глас, груб со допир на виски, ги совладува и нијансите на јазикот и стилот на минатото. Стиховите на Шекспировиот „Макбет“ во последната филмска адаптација на classicастин Курзел за класичното парче потекнуваат природно од неговите усни, како и прозата на „Janeејн Ер“ на Шарлот Бронте во верзијата на Кери Фукунага, со што тој на класиците им дава модерен допир доделува. „Ова чувство за присуство“, коментира режисерот Фукунага, „има врска со многу сложената и суптилна глума на Миа Васиковски како Janeејн и Мајкл Фасбендер како Рочестер, чии лица секогаш се случуваат неколку работи истовремено. За разлика од претходните времиња, станува збор за минимализмот и вистинитоста, а не за големиот гест. "И секогаш за противречностите на човечкото постоење:" Дали знаете што сакаат жените кај вас? ", Прашува Хавиер Бардем Фасбендер во" Советникот “и со одговорот дава објаснување за неговиот успех како актер:„ Моралната дилема, парадоксот “.
Тој одамна го надомести времето што Фасбендер го загуби во раните години, со огромна палета жанрови и мотиви, од одличното американско блокбастер кино, како што е втората генерација на филмовите „Икс-мен“, во која го замени Јан Меккелен како Магнето - за што е предодредено во поглед на магнетното присуство. Со лудо легло како „Неславните копилиња“ на Квентин Тарантино, каде што, како британски војник и познавач на германската кинематографија, можеше да флертува со неговото алеманско потекло и да му оддаде почит на Georgeорџ Сандерс со малку погоден акцент и фини манири. Со филмот „Темна желба“ на Дејвид Кроненберг, во кој тој ги изигра мрачните страни на Карл Јунг во клинч со Сигмунд Фројд од Виго Мортенсен. Потоа, тука се помалите независни продукции како »Френк«, во кои тој е заглавен под огромна хартиена машина за скоро цел филм, што е исто така начин да се нагласи физичкиот. И, конечно, тука е полека блескавиот западен „Бавен Запад“ во кој тој игра циничен реалист кој си дозволува да биде заразен од наивно романтично момче. Фасбендер го продуцираше филмот со своја компанија и го разви заедно со режисерот Johnон Меклин, што е прв чекор кон режијата.
После соработката со Ридли Скот, наскоро ќе следат Дејвид Кроненберг, Содерберг и Тарантино, Теренс Малик, Дени Бојл и Дерек Цијанфранс. Фасбендер останува поврзан со серијата „Х-мен“ и во „Прометеј 2“ повторно ќе го гледаат како единствениот преживеан од првиот дел покрај Нооми Рапаце: „Сега се обидувам да внесам сено додека сонцето грее“, вели тој насмеани Се разбира, никогаш немаше сериозна дебата дека Мајкл Фасбендер ќе престане да игра во одреден момент: »Размислував за алтернативи кога тоа не функционираше. Секако, можев да купам бар во одреден момент, но тоа не е она за што сум страстен. Значи, знаев дека ќе останам со глумата. Јас се дадов на 40, а потоа кога ќе погодиш 40, стапнуваш на 50. Кога правиш нешто што го сакаш, не можеш да се збогуваш со тоа “.