Мајкл Фасбендер - по стапките на Кристијан Бејл
Актерот Мајкл Фасбендер сега е еден од великаните во меѓународниот кино свет и тоа го докажува повеќе од еднаш годишно. Тој беше номиниран за Оскар за неговата улога во „12 години роб“, но исто така се бореше и низ армијата Персијци во 300. Забележително е дека тој има некои сличности со неговиот британски филмски колега Кристијан Бејл кога станува збор за избор на улоги. Покрај тоа, и двајцата успеваат да бидат присутни во блокбастери, како и во независни и жанровски филмови. Мајкл Фасбендер и Кристијан Бејл имаат направено слични филмови, но се поставува и прашањето дали и како се разликуваат улогите, зошто тие се избрани од нив, како им одговараат и каков впечаток ќе остават на нас гледачите. Дали Фасбендер ги следи стапките на Бејл или оди подалеку од тоа?
Физичкото напуштање
Кога актерите гладуваат за една од своите улоги, повеќето се сомневаат или во голем нагон да освојат Оскар или во недостиг на пари за кои актерите преземаат такво искушение. Но, тоа не беше случај со Кристијан Бејл во „Дер машинист“ или Мајкл Фасбендер во „Глад“. Додека имам чувство со Бејл дека тој презема такви улоги само од убов кон прекумерна глума, Фасбендер ми дава впечаток дека тој исто така сака да постави (политички) сигнал. Филмот Глад се однесува на штрајкот со глад на Ирската републиканска армија од 1981 година предводен од Боби Сендс. Ирскиот Фасбендер го разгледа овој штрајк со глад лично и го претстави Сандс на исклучително импресивен начин.Очигледно е дека Фасбендер сакаше да ја направи обемот на овој одлучувачки настан во ирската историја опиплив за публиката.
Според мене, работите се сосема поинакви со Кристијан Бејл. Тој игра непроспиен фабрички работник во „Машинистот“, кој во основа нема место за идентификација. Сочувството е единственото нешто што изгледот на Бејл го буди кај мене, а не премалку. Но, сепак е импресивно што може да стори еден актер за да изгледа автентично. Исто така, се вели дека тој само изгубил 30 килограми само за чиста радост на нештата, и така тој ја комбинира глумата со потребната возбуда.
Психичка бездна
„Срамот“ на Стив Меквин честопати се нарекува модерно американско психо и го прикажува Фасбендер во трагична улога како сексуален зависник Брендон, кој одамна ја изгубил смислата на животот и мора да се надомести. Неговата психолошка празнина е исполнета со бесмислен секс, преку кој може да почувствува нешто како чувство, барем за кратко време. Тоа е неверојатно интензивна студија за карактерот што ми остави траен впечаток, но не е заснована на нова тема:
Кристијан Бејл, кој конечно можеше да се дистанцира од своите улоги во дете преку неговата улога како Патрик Бејтмен, се убива како голем градски јупи преку неговиот нихилистички пејзаж во американското психо. Наместо секс, тоа е сурово убиство што ја исполнува суштината на животот. Филмската адаптација на романот од 2000 година е исто како „Срамота“, студија која точно го погодува цејтхаистот и не можеше подобро да се игра со Бејл. Улогите на психо-и социопати совршено одговараат на двајцата. Тие го отелотворуваат контрастот помеѓу индивидуалниот внатрешен живот на ликот и неговото однесување кон надворешниот свет, бидејќи тие честопати даваат поглед на суровиот низ изгледот на лизгавиот костум што го носи. Но, понекогаш избива внатрешната празнина и со овие сцени ми тече низ 'рбетот секој пат.
Финансиски профитабилна франшиза
Мајкл Фасбендер и Кристијан Бејл се прославија и преку финансиски многу успешни филмски серии. Фасбендер го постигна тоа со улогата на Магнето, која ја играше за прв пат во „Икс-мен: прва одлука“, додека Бејл го играше главниот лик Брус Вејн/Бетмен во „Бетмен започнува“ и неговите наследници. Дури и по нивниот меѓународен чекор напред, овие блокбастери им дозволуваат да играат во независни филмови кои можеби нема да бидат толку успешни. Од една страна, самото име на еден од двајцата привлекува бројни гледачи, од друга страна, финансискиот пад заради нивните успеси во бокс-офисот, Бетмен и Икс-Мен, навистина не е важен.
Преку херојско прикажување на двајца комични херои/анти-херои, обајцата станаа идентификувачки фигури во големото блокбастер кино и автоматски се поврзуваат со соодветната франшиза. Иако тие сега се исто така суперхерои, тие се спротивни на она што е толку критично осудено во „Птичји човек“ или неочекуваната моќ на незнаење: Бејл и Фасбендер не се стигматизирани од нивните франшиза карактери, но остануваат забранети ликови од областа на филмот, може да продолжи да игра каква било улога без да биде осуден заради тоа.
На прашањето дали вака изгледа совршената кариера не може да се одговори недвосмислено, но без сомнение Мајкл Фасбендер и Кристијан Бејл се блиску до врвната филмска дејност со својата вита. И двајцата успеаја да ме инспирираат во секој филм на свој начин. Мајкл Фасбендер е веднаш по стапките на Бејл, бидејќи тој обично хронолошки заостанува, но секоја од нејзините улоги е уникатна.
И, конечно, уште неколку интересни сличности во филмското дело на Мајкл Фасбендер и Кристијан Бејл:
Што мислите за кариерите на Мајкл Фасбендер и Кристијан Бејл? Дали паралелите се само коинциденција?