Мајкл Сандерлинг ја води филхармониката Хајдн и Шостакович Берлинер
Вториот концерт за виолончело на Josephозеф Хајдн е најважниот од виенската класична музика. Плени со топол, распеан соло дел кој се менува помеѓу меланхолија и весело расположение. Таа вечер ќе го игра Бруно Делепелер, главниот виолончелист на Берлинската филхармонија. Во своето деби во филхармонијата, Мајкл Сандерлинг ја диригира и симфонијата на Ленинград на Шостакович: ноќна мора, брутална панорама на Втората светска војна.
Оркестар на филхармонијата во Берлин
Диригент на Мајкл Сандерлинг
Виолончело на Бруно Делепелер
Josephозеф Хајдн
Концерт за виолончело и оркестар број 2 во Д-дур Хор. VIIб: 2
Бруно Делепелер виолончело
Дмитриј Шостакович
Симфонија број 7 во Ц-дур оп. 60 „Ленинград“
Датуми и билети
Четврток, 30.05.2019 година, 20 ч.
Филхармонија | Вовед: 19 ч.
Петок, 31 мај 2019 година, 20 ч.
Филхармонија | Вовед: 19 ч.
Сабота, 01.06.2019, 19 ч.
Филхармонија | Вовед: 18 ч.
Во живо во дигиталната концертна сала за емитување
програма
»Јас сè уште многу добро го паметам мојот прв концерт со Берлинската филхармонија. Во тоа време бев стипендист на Академијата Карајан и ја игравме Третата симфонија на Бетовен под водство на Бернард Хаитинк. Енергијата што произлегуваше од оркестарот беше неверојатна. Веднаш се почувствував понесен од оваа енергија. Тоа беше сон! Јас сум многу благодарен за моето време на академијата Карајан. Уште од самиот почеток научив да се прилагодувам на посебниот звук на филхармонијата. «Од рана фаза беше јасно дека Бруно Делепелер сака да стане виолончелист: неговата баба беше ентузијаст аматерски виолончелист, а и петгодишното дете сакаше да го научи овој инструмент. Музичарот е прв соло виолончелист на Берлинската филхармонија од 2013 година; на овие концерти, сепак, тој ќе заземе место пред оркестарот како солист во Вториот концерт за виолончело на Josephозеф Хајдн.
Во енциклопедијата на Густав Шилинг за целокупните музички науки од 1837 година, концертот на Хајдн сè уште му се припишува на виолончелистот Антон Крафт, кој, сепак, се покажа дека не е автор, туку посветеник. Крафт во тоа време бил прв виолончелист во оркестарот на принцот Естерхази, а подоцна бил сметан за најголемите виртуози во Виена. Во овој поглед, Хајдн беше во можност да го постави својот концерт исклучително брилијантно, со тешко играње во високи регистри, незгодни тројки со шеснаесетти нота и шушкава пасуси од триесет секунди. Диригент е Мајкл Сандерлинг, кој порано беше соло виолончелист и дебитираше со Филхармонијата со овие концерти.
По паузата, на програмата е Седмата симфонија на Дмитриј Шостакович, која беше напишана во непосредна близина на борбите во и околу Ленинград, кога градот беше опколен од германски трупи на 30 август 1941 година за време на Втората светска војна и опсаден две и пол години ", Значи, Шостакович гледајќи наназад," Јас ги знам сите податоци: Првата реченица ја завршив на 3-ти септември, втората на 17-ти и третата на 29-ти. Работев дење и ноќе. Понекогаш бомбите паѓаа наоколу и противвоздушната одбрана тргнуваше во акција. Но, јас не ја прекинав мојата работа за момент. "На таканаречената" епизода на инвазија "на првото движење, во кое темата придружена со малите тапани се засилува на сè поголема бруталност во текот на дванаесет повторувања, Шостакович забележа:" Неискористените критичари стануваат јас Обвинувајте ме што го имитирав Болеро на Равел. Ако треба да ми замериш, барем така звучи војната во моите уши “.
За музиката
Долго време Хајдн и Шостакович беа криминално потценети
Рококо не беше мирна епоха, повеќе од романтизмот што следеше после тоа. Секој што мисли дека може да фати нешто од старите добри времиња со помош на музика или литература е сериозно заблуден. Законите за музичка хармонија сè уште беа во сила пред раниот романтизам да ги разниша, но оваа хармонија во музичката уметност не одговараше ниту на социјална, ниту на политичка. Дури и на Josephозеф Хајдн, на кој често му се насмевнуваше перика, и се наоѓаше во наводно минато без конфликти, понекогаш дури и доаѓаше во близок контакт со бруталната реалност. За време на неговиот долг живот, татковината на композиторот водела бројни војни: Руско-австриска турска војна, Австриска војна на сукцесијата со фаталните последици од Седумгодишната војна, Баварската сукцесиска војна и три коалициони војни против револуционерна Франција, кои завршија со катастрофалните порази кај Маренго и Аустерлиц . Во 1805 година француските војски влегле во Виена без борба, но во 1809 година Наполеон го бомбардирал градот. Josephозеф Хајдн почина од „исцрпеност“ за време на бомбардирањето на 31 мај.
Во многу негови композиции лесно се гледа духот на тоа несреќно време. Мислата на Нелсон, Миса во темпор бели и воената симфонија ја откриваат во насловот, симфонијата со тапанот се тркала во првата лента. Оваа темелно „реалнополитичка“ референца беше избришана од приемот; Колку што Хајдн ги сфаќаше сериозно, во 19-от век фокусот беше ставен на религиозно-идеалистичките дела како што се „Создавањето“ или „Седумте последни зборови на нашиот Спасител на крстот“. Тешко може да се зборува за соодветно ценување на неговата уметничка индивидуалност. Тој се сметаше за џокер меѓу велемајсторите; тие зборуваа за незамисливи „квадратни симфонии“ и застарен стил на плетенка. Знаењето за него беше мало, доделувањето на неговите дела хаотично или целосно невозможно.
Концерт на Josephозеф Хајдн за Виолончело и оркестар во Д-дур
Постојано негуваните сомнежи не ја намалија популарноста на ова дело. Се чини дека е во согласност со сите популарни клишеа, иако огромното ниво на тешкотија ретко се зема предвид. И покрај неговите нежни, конзолни мелодии под влијание на Моцарт, таа покажува виртуозност што можеби само Антон Крафт може да ја совлада во времето на Хајдн. Дури и денес, концертот Д-дур претставува максимален предизвик за секој солист: постојана интеракција со оркестарот, брилијантни и филигрански фигурации, лудо темпо на работа, големи скокови во интервали, брзи премини со двојна контрола. И сето тоа честопати на толку високи терени што вообичаениот бас-клиф повеќе не е доволен за нотација и треба да се користи тревата - всушност концертна ноќна мора, ако резултатот не беше толку вонредно среќен за солистот.
Концертот, компониран непосредно пред париските симфонии во 1783 година, претставува почеток на последната и најважна креативна фаза на Хајдн. Тоа е класично парче низ и преку: екстремно барајќи за изведувачите, лесно разбирливо за слушателот. Четвртчасовното движење за отворање Алегро модерато ја следи формата на соната, која е исто така одлучувачка за симфониите, и само поради оваа причина гарантира лесно разбирање. Adagio е сè пократок, но воодушевува со својот изглед како Rondo. Виенските класици обично избираа варијација или форма на песна во три дела за бавни движења. Последниот Алегро, преполн со тешкотии при кревање коса, потоа ги нуди веселите мелодии што Хајдн беше и се очекуваше да ги направи, но знае и девијации во драматични, симфониски и иритирачки хармонични сфери.
Бидејќи Моцарт и Бетовен не влегоа на ова поле, Концертот за големо виолончело на Хајдн постигна уникатен нимбус. Кон крајот на 19 век, само придонесот на Антонин Двожак во жанрот постигна споредлива популарност; во 20 век, Едвард Елгар, Бохуслав Мартин, Сергеј Прокофиев и Дмитриј Шостакович го достигнаа истото уметничко ниво.
Седмата симфонија на Дмитриј Шостакович
За разлика од Хајдн, Шостакович никогаш не ризикуваше да се смета за премногу смешен. Оперетата Москва, Чериомушки и двата апартмани за џез оркестар не се баш меѓу неговите најбрилијантни креации, а апартманот за естраден оркестар блеска само со својот светски познат валцер. Шостакович е - делумно заради неговиот карактер, делумно заради страшните услови за живот - човекот за трагичарот, за помпезниот патос, за абизмално песимистичкиот. Веднаш штом ќе биде попријателски расположен, неговата шега се заканува да се претвори во сарказам. И покрај надворешниот изглед, неговата музика е прилично сложена и двосмислена, што го отежнува и толкува толкувањето на делата, истовремено толку привлечно. Можете да го сфатите наивно, но исто така можете да го разберете како повеќе или помалку суптилен протест.