Маслени бои ~ Шарени

Опис

Боите на маслото за сликање се бои со бавно сушење, составени од пигментни честички суспендирани во различни видови растително масло. Се користеа бои на база на масло

Винзор и Newутн занаетчија Маслени бои во цевката

во Англија од 13 век па наваму, но не биле широко прифатени за уметнички цели сè до 15 век.

Најчеста примена за оваа боја е домашната, каде што светлите бои и отпорноста на абење ја прават соодветна и за внатрешни и за надворешни.

Историски

Карактеристиките на бавното сушење на органските масла им беа познати на сликарите. Сепак, тешкотијата да се добие и да се работи со овој материјал значеше дека тој ретко се користи. Меѓутоа, како што растеше претпочитањето на јавноста за реализам, температурните бои што брзо се сушат станаа недоволни. Флемански уметници во 1400-тите години комбинирале темперна и маслена слика. Во првата половина на 15 век, браќата Ван Ејк први развија процес за добивање маслени бои. Оттука, во Италија се шират и шират нови методи за добивање маслени бои. Почнувајќи од 1600-тите, вообичаено е сликање на триножник во чисти масла, користејќи ги истите техники и материјали што се наоѓаат денес.

Иако античките медитерански цивилизации како што се Грција, Рим и Египет биле запознаени со растителни масла, има многу малку докази за нивната употреба како медиум во сликарството. Навистина, маслото од ленено семе е отфрлено како медиум поради неговата тенденција да се суши полека, да се затемнува и да пука, за разлика од мастиката или восокот.

Сепак, грчки писатели како Аетиус Амиденус запишале рецепти кои вклучуваат употреба на масла за сушење, како што се орев, афион, коноп, кедар, бовер и лен. Задебелени, тие станаа меко дрво и може да се користат како лак за да се заврши и заштити работата со боја на вода. Покрај тоа, кога во маслото се додава жолт пигмент, тој може да се шири преку алуминиумска фолија или калај како поевтина алтернатива на шлагметалот. Христијанските монаси ги воделе овие записи, па дури и ги користеле овие техники во своите дела. Теофилиј Презбитер, германски монах од 12 век, препорачува ленено масло од регионот на Балтичко Море, но протестира против употребата на маслиново масло поради прекумерно време на сушење.

Уште во 13 век, маслото се користеше за да се додадат детали на сликите во температурата. Во 14 век, Ценино Ценини вовел техника за сликање со употреба на температурни слики покриени со тенок слој масло.

Модерната техника на сликање масло е создадена од Јан ван Ејк околу 1410 година. Иако ван Ејк не бил првиот уметник што користел маслени бои, тој бил првиот познат кој произвел стабилна мешавина од масло за сушење што се врзува. минерални пигменти. Мешавината на Ван Ејк веројатно се состоеше од стаклени филети, коскено брашно и минерални пигменти, сите потоа се вареа во ленено масло додека не достигне слатка состојба.

Антонело да Месина подоцна воведе подобрување на бојата нафта: тој додаде оловен оксид во оваа мешавина. Резултатот беше конзистентност на мед и зголемени својства на сушење. Овој медиум беше познат како готово масло.

Леонардо да Винчи ја продолжи оваа техника понатаму, подготвувајќи ја оваа мешавина на ниска температура и додавајќи помеѓу 5 и 10% пчелин восок, што спречува затемнување на бојата. Giorgорџони, Тицијан и Тинторето направија мала промена во овој рецепт за лични цели.

За време на неговиот престој во Италија, Рубенс ја проучувал оваа италијанска мешавина на база на масло. Подоцна, тој направи свои подобрувања користејќи загреано масло од орев заедно со оловен оксид и додавајќи мастика растворена во терпентин.

Оттогаш, експериментите за подобрување на бојата и лакот се направени со употреба на други масла. Денес се користат разни растителни масла за зголемување на отпорноста или за намалување на периодот на сушење.
Практични својства на маслени бои.

Многу уметници денес сметаат дека боите на база на масло се еден од основните медиуми; нешто што секој студент од областа треба да го цени, поради неговите својства. Основните квалитети на маслени бои вклучуваат:

• Бавно сушење: бојата нема да се исуши дури по неколку недели, дозволувајќи му на уметникот да работи на слика во различни сесии
• Својството на бојата да се комбинира со оној во контакт, овозможувајќи многу суптилни премини од една во друга сенка
• Осветленост на бојата, осветленост, интензитет на нијанси.

врзивно средство

Традиционалните бои на маслото бараат масло кое постепено ќе се зацврстува, формирајќи стабилен непропустлив слој. Овие видови на масла се нарекуваат масла за сушење (сушење). Една од вообичаените процедури за мерење на својството на сушење е концентрацијата на јод, односно бројот на грамови јод што можат да го апсорбираат сто грама масло. Масла со јод концентрација поголема од 130 се сметаат за сушење, оние со концентрација помеѓу 115 и 130 се полусуши, а оние со концентрација помала од 115 се масла што не сушат. Маслото од ленено семе, најраспространето возило за боите на уметниците, е масло за сушење.

Изложени на воздух, боите на маслото не го следат истиот процес на испарување како и оние на база на вода. Наместо тоа, тие оксидираат и формираат сува цврста смеса. Во зависност од изворот, овој процес може да биде многу бавен, резултат добиен со бои со продолжено време на сушење.

Најстариот и најчестиот врзивно средство е лененото масло, добиено од семето на растението лен. Семето се меле и се вади маслото. Современите процеси користат пареа или топлина за производство на рафинирани сорти нафта, кои содржат помалку нечистотии, иако ладно цедените масла остануваат омилени кај многу уметници.

Постојат и други извори за добивање масла како врзивно средство. Масло од коноп, афион, ореви, сончоглед, шафран и соја често се користат како алтернативи на маслото од ленено семе. Други масла се користат за различни ефекти. Некои масла, како што се орев или афион, имаат посветла боја, овозможувајќи бели тонови.

Откако ќе се извлече маслото, понекогаш се користат адитиви за подобрување на неговите хемиски својства. На овој начин, бојата може да се направи да биде посјајна или побрзо да се исуши, ако сакате. Современите бои на база на масло можат да имаат прилично сложена хемиска структура; на пример, да се влијае на неговата УВ отпорност или да се даде сатенски изглед, како велур.

Медиуми кои не се базираат на нафта

Почнувајќи од 20 век, можеме да го набудуваме развојот на нови средини за бои. Во многу случаи, како што се акрилни бои, маслото се заменува со друг вид врзивно средство. Забележано е дека овие врзива имаат сосема различни својства од оние на маслата, а специјалистите ги припишуваат на посебна категорија медиуми. Некои производители, во обид да создадат средина што е на база на масло, но избегнува употреба на растворувачи и други токсични средства за чистење, успеаја да добијат маслени бои на база на вода. Врзивно средство за ваков вид на боја е масло со површински активни молекули, што овозможува маслото да се меша со вода на ист начин како и детергентот за миење садови, иако на многу пософистициран начин.

Како се суши

За разлика од боите на база на вода, боите на база на масло не се исушат со испарување. Нивното сушење доаѓа по процес на оксидација, што е еквивалентно на бавно согорување без пламен. Во овој процес, форма на самооксидација, кислородот го напаѓа јагленоводородниот ланец, предизвикувајќи низа дополнителни реакции. Како резултат, маслото се полимеризира, формирајќи молекуларни ланци. По оваа фаза на автооксидација, се формираат врски помеѓу молекулите, што резултира во огромна мрежа на полимери. Со текот на времето, оваа мрежа може да претрпи дополнителни промени. Одредени групи во оваа мрежа јонизираат, а системот, кој се базираше на неполарни ковалентни врски, станува оној управуван од јонските сили помеѓу овие групи и металните јони присутни во пигментите.

Растителни масла содржат естри на глицерин со масни киселини, долги синџири на јаглеводороди и карбоксилни групи. При самооксидација на маслото, кислородот напаѓа синџир на јаглеводороди. Овој феномен произведува слободни радикали, супстанца со непарен број на електрони, што ја прави крајно реактивна. Ова резултира со низа дополнителни реакции. Секој чекор произведува дополнителни слободни радикали, кои потоа доведуваат до понатамошна полимеризација. Процесот завршува само кога се судираат слободните радикали, и меѓу невидените избирачи на секоја радикална тие се спојуваат, формирајќи нова врска. Времетраењето на чекорот на полимеризација може да биде од неколку дена до неколку недели, оставајќи сув слој на допир. Сепак, хемиските промени во слојот на боја продолжуваат.

Како одминува времето, полимерните ланци почнуваат да се поврзуваат. Соседните молекули произведуваат ковалентни врски, формирајќи молекуларна мрежа распространета на целата површина на сликата. Во оваа мрежа, позната и како фаза на фиксација, молекулите повеќе не можат да се одделуваат или циркулираат. Резултатот е стабилен слој кој, иако е малку еластичен, не тече и не се деформира под дејство на гравитацијата.

Мерењето на промените во тежината со текот на времето на слој насликан во масло е едноставна техника за следење на раните фази на процесот на сушење. Отпрвин слојот станува потежок бидејќи апсорбира големи количини кислород, а потоа тежината се намалува како резултат на соединенијата ослободени во околината.

Како што старее слојот на боја, се случуваат и други промени. Карбоксилните групи во полимерите во фиксна фаза губат еден од водородните јони, стануваат негативно наелектризирани и формираат позитивни соединенија на метални јони присутни во пигментите. Оригиналната мрежа, со своите неполарни ковалентни врски, се заменува со јономерна структура, управувана од јонски интеракции. Во моментов, овие структури на мрежите на јономери не се добро разбрани.

пигмент

Бојата на овие бои е добиена од мали честички измешани со средното. Вообичаени видови пигменти вклучуваат минерални соли како што се олово, цинк, титаниум и кадмиумски пигменти од црвена до жолта боја. Друга класа се пигменти од земја, како што се сиена или окер.

Винзор и Newутн Грифин сликарство во масло

Природните пигменти имаат предност да бидат многу добро разбрани со векови, но синтетичките значително го зголемија спектарот на нијанси и многу од нив се многу отпорни на светлина.

Токсичност

Повеќето стари пигменти беа опасни. Многу токсични пигменти, како што е зелената швајнфурт, се отстранети од пазарот. Сепак, некои пигменти што се користат денес се токсични до одреден степен. Многу од црвената и жолтата боја се добиваат со употреба на кадмиум, а виолетовата црвена боја користи природен или синтетички сулфат на жива (чиновар). Обложување на бело и снежно бело се добива со основен оловен карбонат (восок). Боите на кобалт, вклучувајќи ја сината церулеум и сината кобалт, се произведуваат со употреба на соединенија на кобалт. Некои нијанси на виолетова кобалт се добиваат со арсенат од кобалт. Производителите препорачуваат внимателна употреба на бои кои ги содржат овие пигменти. Не се препорачува да се нанесуваат токсични бои со прскање. Прочитајте ги упатствата на пакувањето на производот. Некои уметници претпочитаат воопшто да не ги користат овие токсични пигменти, додека други сметаат дека вреди да се ризикува да се користат уникатните својства на овие бои.

Растворувачи како терпентин и бел дух се запаливи и може да имаат силен мирис. И терпентин и бел дух без мирис можат да бидат штетни, но се користат неправилно.

---