Мила се сретна со Мојсеј во кино - Пациентите со рак не сакаат да бидат намалени на нивната болест
Умереност: Сузана Бург
Во филмот „Мила се среќава со Мојсеј“ на режисерот Шенон Марфи, Мила, болна од рак, се среќава со бездомникот Мозес. Со него таа ги открива loveубовта и самата себе. Успешна драма која исто така убедува со својот хумор и леснотија.
Дебитантскиот филм на Шенон Марфи „Бабајт“ беше прикажан во конкуренција во Венеција минатата година. До тогаш, Австралиецот главно се занимаваше со театар - исто така во Берлин, во Шаубуне. Нејзиниот актер Тоби Валас ја освои наградата за најдобар млад актер. Сега филмот доаѓа во кината под наслов „Мила се среќава со Мојсеј“.
Филмот се базира на претставата на Рита Калнехаис. Приказна за тинејџерката Мила, која има рак на крај, која живее со нејзините родители во една убава куќа во Сиднеј и која се среќава со Мојсеј на железничка платформа на пат кон дома. Филмската уредничка Сузана Бург разговараше со режисерот:
Сузана Бург: Мојсеј е сакан и наркоман и тие стануваат пријатели - не многу за воодушевување на родителите. Но, Мојсеј збрка сè на добар начин. „Мила се среќава со Мојсеј“ е филм за живот со многу предвидлив крај, но има многу хумор во филмот, исто така во најголем дел леснотија. Има само една болничка сцена, Мила секогаш изгледа прилично добро во филмот. Освен косата што ја губи и ќелавата лепенка што ја гледате помеѓу, вие не мора да ја забележите како пациент со рак.
Шенон Марфи: Во подготовка запознавме многу пациенти со карцином, а многу од нив изгледаа прилично добро. Не сите нужно губат телесната тежина и изгледаат изнемоштени. Со Мила малку ја сменивме кожата и и направивме бандажи на нејзините очи, а облеката и виси малку полабаво на крајот од филмот.
Но, за мене филмот зборува и за една млада девојка која свири виолина и се вубува. Многу пациенти со рак не сакаат да бидат намалени на нивната болест, ниту пак сакаат да зборуваат за тоа цело време. На платното сакав да доловам искрено живеено искуство. Исто така и со другите фигури. Дури и Мојсеј не сака да се дефинира само како наркоман. Затоа тој се спријателува со Мила затоа што таа не го гледа така.
„Едната перика ја нарековме перика Ејми Вајнхаус“
Замок: Едно нешто што Мила го прави е: таа носи различни перики. Една е светло зелена, друга изгледа како природна руса долга коса. Каква улога сакавте да и припишете на косата во филмот?
Марфи: Мислам дека е голема работа некој да ја изгуби целата коса. Застрашувачки е. Во исто време, мислевме дека е прилично радикален, панк-изглед и за Мила. И се вклопува каде што е во нејзиниот живот во моментов. Таа сака да застане на фактот дека се менува, дека се пробива од кожурецот со нејзините родители. Париците треба да бидат многу експресивни и да го менуваат вашиот имиџ и вашата лична слика. Една перика ја нарековме перика Ејми Вајнхаус. Таа беше русокоса и закачена и беше во клубот за нејзината долга, возбудлива ноќ.
Зелената беше разиграна, мешавина од млада жена и тинејџер, вид на изглед на манга. И онаа со долга коса беше традиционална перика од рак. Пациентите со рак ги добиваат. Изгледа многу реално, разработено е и скапо. А, Тоби Валас, односно Мојсеј, навистина и ја отсече косата на Мила во едната сцена каде што сакаше да изгледа повеќе панк. Ова требаше да се случи во живо, бидејќи сакав да го фатам и стравот на Елиза Скенлен како изведувач ако ја изгубеше вистинската коса. Фризурата исто така треба да изгледа малку сурова и со недостатоци.
Австралискиот режисер Шанон Марфи на 31-от Меѓународен филмски фестивал Палм Спрингс во Калифорнија во јануари. (имаго слики/идна слика/Д. Бедросијан)
Замок: Како што рековте, Мила не сака да ја дефинира нејзината болест. Тоа е исто така филм за една млада жена која се обидува да ги смири детството и зрелоста, нејзината прва и последна loveубов, и сето тоа за многу компресирано време. Кои беа предизвиците да се кондензира вака?
Марфи: Тоа е возбудливата работа во врска со начинот на кој Рита пишува сцени. Веднаш и веднаш сте во сцената, нема вовед. Ја прочитав твојата драма во текот на работата. Постојат наслови на поглавјата и и реков на Рита: Треба да ги однесеме на филм.
Тоа ја поддржува непосредноста. Повеќе не размислувате за време, за третман на рак, слетате веднаш во животот на Мила. Насловите се многу практични на почетокот. На пример: „Кога Мила го сретна Мојсеј на платформата 4“. Како што напредува филмот, тие стануваат се поетични и стануваат се повеќе нивни внатрешен дневник и монолог. И тогаш тие стануваат епски. Нешто како „Што рече мртвите Мила“. Така, тие ги менуваат своите правила како што напредува филмот.
Марфи: Најголемата работа во врска со тоа е што јас првпат работев во театар: не сакам моето кино-дело да изгледа како моето театарско дело. Филмот е различен медиум. Не сте фатени во далечина и имате многу поголема слобода. Рита беше многу свесна за тоа. Не сакаше сценариото да се чувствува како театар.
Одблизу се многу блиски. Многу австралиски филмови се состојат од сценографија. Сакавме лицата да го формираат пејзажот. Затоа, ние постојано размислувавме за театарот и не сакавме ништо театарско во филмот. И во исто време, јас исто така го сакам театарот. Тоа значи, боите и физичката форма веќе можат да се најдат во филмот.
Замок: Како што рековте, има многу крупен план. И, исто така, има многу движење во филмот. Вие работевте со steadycam. Исто така, да го направиме повеќе кинематично и подинамично?
Марфи: Да, користевме рачна камера, стеадикам и понекогаш монопод за да ја задржиме кинетичката енергија на актерите. Нашиот снимател Ендру Комис честопати беше како друг лик во филмот затоа што се движи со актерите, танцува со камерата со нив. Планиравме сè точно, но тогаш секогаш одевме заедно со енергијата во собата додека пукавме.
„Мојсеј ја разби семејната динамика“
Замок: Кога зборуваме за енергија: Интересна е и семејната динамика, енергијата во семејството. Се движи од леснотија до негирање до експлозија. Како би ја опишале динамиката помеѓу родителите и ќерката и помеѓу родителите?
Марфи: Врската помеѓу родителите и ќерката е сложена. Убаво и истовремено ограничувачко. Мила е единствено дете и им дава толку многу на своите родители. Кога Мојсеј потоа влезе во семејството, тој ја разбива целата динамика. Родителите не знаат како да се справат со него. Одлично е за Мила да гледа како нејзините родители губат контрола за прв пат. Границите на она што тие го дозволуваат се повеќе и повеќе се протегаат. Мила ужива во тоа и го искористи тоа. За мене, филмот зборува многу за тоа колку притисок им правиме на децата преку нашите емоции.
Актерите Бен Менделсон и Еси Дејвис. „Врската помеѓу родителите и ќерката е комплексна. (имаго слики/Prod.DB)
Замок: Филмот е сместен во Сиднеј. Но, нема разгледници со поглед кон градот. Која слика од Сиднеј сакате да ја пренесете?
Марфи: Сиднеј во кој живеам. На пример, пукавме во Глебе, на кошаркарско игралиште каде што Мосес се дружеше многу. Тоа е одлично маало со кафулиња и студенти и мешавина од различни светови. Својата клупска ноќ Мила ја поминува во Редферн, каде има многу барови и многу домородни жители. Сакав да го покажам Сиднеј - како ликовите - многу автентично. Нема ништо живописно во тоа. Дури и со последната сцена на плажа, не сакав да биде сончево, за да биде совршен ден, бидејќи тоа не е живот. Мојата работа е шарена и жива, но не и убава.
Изјавите на нашите соговорници ги одразуваат нивните сопствени ставови. Дојчландфунк Култур не ги прифаќа изјавите на своите соговорници во интервјуа и дискусии како свои.