Мојата мачка ќе пишуваше подобро од многу репортери денес; Виорел Иличои
Симона Попа е студентка по новинарство во Јачи, таа штотуку ја заврши првата година. Се запиша на курсот за репортажа што го одржав оваа пролет на Школата за добри литературни манири во Каза Погор. Не знам што дозна за извештајот од мене, убеден сум дека оваа работа не се учи со покажување на прстот кон таблата, туку само со тоа, но за тоа дознав барем една работа: дека пука со заби и канџи да стане новинар. Не изгледа поинаку, ништо друго. Тој се бори, трепери за секој можен неуспех, се радува на секој чекор напред. Тој е полн со амбиции, но сепак му треба муниција. Тој има време да го совлада. Исто така, има веќе утврдено име, полирано од мојата добра пријателка Симона Попа, исклучителна новинарка од старата гарда. Дали младата Симона Попа ќе работи во печатот? Не ризикувам со прогноза: црвите се тешки, јас самиот, старо куче, ме чуваат пред вратата на месарот. Но, ако таа пристигне, ќе можам да кажам дека таа започна на мојата страница со ова интервју што го побараа нејзините наставници за трудот за крајот на годината. Јас го објавувам тука, заедно со интервјуата на други аспиранти, како гест на охрабрување. (В. И.)
Репортерот Виорел Иличои немаше среќно детство. Бидејќи е страстен за возовите, во кои гледа симбол на слободата, бегството, смелоста да се впушти во непознатото, може да се каже дека возот на неговиот живот честопати го носел на несакани станици. Осуден и затворен за брошура, а потоа бил подложен на повеќекратни обиди за вработување од страна на СРИ, тој успешно ги положил најтешките испити во неговиот живот. Фактот дека бил затворен за брошура не го деморализирал, напротив, го одредило да продолжи, да се бори за својот сон, за подоцна да може да се спушти до станицата наречена „репортажа“. (Симона Попа)
Симона Попа - Родителите ве испратиле во сиропиталиштето уште на рана возраст. Дали некогаш сте им пресудиле за ова?
Виорел Иличои - Не. Ме научија да не им судам на твоите родители. Така ме учеа како дете. Уште од детството знаев дека не ги бирате родителите, тие се еден вид божествен дар и не им судите што и да прават. Подоцна си поставив прашања, ги најдов и виновниците, но и од нив научив прошка и им простував. Одлична работа е да простиш некому. Простувањето, можноста за простување, не е за секого.
- Дали некогаш сте успеале да излезете од возот од кој сакате да избегате од сиропиталиштето во Јаси, кај татко ти?
„Многупати се обидов да побегнам од Домот за деца. Со количка, со автобус, пеш, со воз. Се обидував да побегнам од тоа место, каде било, понекогаш имав прецизна цел, да дојдам кај татко ми во Јаси, на пример, или да видам некој што ми недостасуваше или за кого мислев дека може да ме заштити, што може да ме спаси. Имав впечаток дека ако се ставам во неговата сенка, ќе бидам безбеден, далеку од дома, но не беше така. Каде ме однесе Тој не можеше да избега. Тие секогаш ме враќаа назад. Wouldе ме фатеа за уши и ќе ме вратеа назад. За жал, на симболичен начин излеговме живи од неколку возови, се симнавме пред да стигнеме до дестинацијата, ова е еден вид романска клетва да не завршиш кога ќе почнеш да правиш нешто, да не стигнеш до крајот. Се надевам дека ќе стигнам на крајот барем во неколку точки, барем на неколку суштински линии на животот.
- И, кои се тие редови?
- Пишување, прва линија. Напишете некои работи со кои треба да се гордеете. Да ги завршам и ми се допаѓаат. Имам многу книжевни проекти започнати и незавршени затоа што немам време да се занимавам со нив. Се надевам дека ќе имам време да ги завршам, што значи, исто така, на симболичен начин, доаѓање до последната станица и излегување од возот. Потоа здравје. Помирување со мене. Другите не се толку важни.
- Започнавте како новинар во раните денови на 1990 година. Како се чувствувавте кога видовте свои креации отпечатени на хартија?
- Сега се чувствувам засрамен затоа што дебитантскиот напис беше лош напис; но тогаш не го знаев тоа. Имав впечаток дека е еднакво по важност со „Божествена комедија“ и друга половина од светската литература. Имав илузија дека она што го пишувам некако ќе и пристапи на литературата. Во меѓувреме, се разбудив и се излечив од оваа илузија. Тогаш тоа беше чувство кое не исчезна ниту денес, чувство на гордост, исполнетост. Одеднаш, гледајќи го мојот потпис во весникот, неговата почит кон мене се зголеми и отече. Тоа беше пловечка состојба, се чувствував како најкул човек на светот кога видов некој што ја чита мојата статија. Тоа е чувство кое не можам точно да го опишам, тоа е неискажливо, но можам да ти кажам дека не би менувал ништо.
„Тешко ми е да одговорам на тоа. Тоа е драматична епизода во мојот живот. Јас дури и не би рекол „новинарска кариера“. Јас не направив кариера, завршив работа, ја завршив својата работа, тоа е сè. И, начинот на кој ја правам оваа работа е дефинитивно под влијание на тој црн инцидент. Не можете да поминете низ такво нешто и да излезете недопрени. Додека бев во притвор, размислував да се откажам од новинарството кога излегов од таму. Ја имав таа мисла.
- Зошто не сакаше? Што се случи?
Никогаш не ми рекоа и не бев заинтересиран “. Ако не сакаат, нема. Нема да им наметнам несакан текст на грлото. Другата половина од романот е во фиоката. Романот заврши, односно конците се закопчани на крајот, би можел да го објавам во овој момент, во форма на сега, но сепак чекам, ќе најдам нешто друго да поправам. Ја имам оваа болест на длетање текстови на неодредено време.
- Четири години подоцна, во 1995 година, бевте уредник на културниот магазин „Тимпул“; службеник на СРИ се обиде да ве регрутира за да ви обезбеди информации од Бесарабија, каде што одите многу често и сте имале односи во литературниот свет. Зошто одбивте?
- Ако ме замолеа да работам во СРИ, можеби ќе бев, но тие сакаа да бидам рицинус и не прифатив затоа што тоа е нешто против моите верувања. И во студентскиот дом и во армијата, во интернатот, насекаде, леарниците беа разрешени, маргинализирани. Покрај тоа, имав лично искуство со Секуритате, го пријавив во „Паишпе“ и свежи и откривачки читања за Секуритате и за тоа колку лошо леарницата направи во оваа земја. Одбив, велејќи им дека ако сакаат да и служат на мојата земја под наше гордо знаме, да ми дадат сериозна задача, нешто машко, да не го тргам јазикот на мојот пријател и потоа да кажам подалеку од она што го слушнав. Ова беше работа за лиги, малку духови, за слаби, уценливи луѓе, не мора морални протекувања. Некои, сиромашните, беа уценливи. Немаа со што да ме уценуваат. Немав скелети во плакарот, скриените виновници, па ги одбив.
Наградата ми ја додели Адријан Пјунеску во емисија на Антена 1. Таа награда може да изгледа незначителна, но ми даде храброст. Благодарен сум на Николае Кристаче, како и на Пјунеску, кој иако еднаш напишав брошура против него, не се вознемируваше долго време и ме фалеше секаде каде што се однесуваше извештајот. Ме фати добро, признавам. Во поново време, започнав да пишувам стории во весници, кратки есеи, коментари, работи, бидејќи нема многу простор за известување, весниците веќе не можат да го поддржуваат тоа. Што е уште полошо, тие дури и не сакаат. Ова, за да се вратиме на претходното прашање, беше еден од возовите на животот. Бев некаде на железничка станица, мина воз, некако ме фати за брзината и ме однесе со себе во оваа земја наречена репортажа.
- Се одлучивте за класично известување и работа на терен, вид маргинализиран од многу директори на големи публикации заради трошоците. Што ве определи да го направите овој избор, покрај поддршката за читателите на форумот?
- Отпрвин напишав фантастика, а весникот ја продаде како извештај. Ова беше измама и за мене и за весникот. Постојат работи за кои жалам, но тоа е она што ме замолија да го сторам и тоа е она што го направив. Тоа беше време на страшна мизерија во која живеев со понижувачка плата. Пишував во измама и понижување сè додека не станав психички болен поради тоа. За 6 години не го напуштив теренот еднаш; Одев низ земјата, но со свои пари, на грбот на моите пријатели. Добро, можев да поминам низ Букурешт, да пишувам извештаи од таму, но ме замолија да напишам еден ден да, еден не. Како да го направите тоа? Имаше извештаи за кои беа потребни документарци од 3-4 дена, една недела или повеќе, а потоа меморијата и имагинацијата беа два извора, апсолутно бесплатни. Не ве чини ништо да измислите нешто.
- За да напишете извештај за дебелите, бевте примени во болницата Пархон за да стапите во контакт со пациентите. Какво емотивно влијание имаше ова искуство врз вас?
- Влијанието што го имаат сите извештаи врз мене. Секој пат кога знаете нова ситуација, нов човек. Не е важно дали е осакатен или дебел, каков што е, кој и да е, секогаш е одредена емоција. Напишав неколку ингонито извештаи од медиумите каде што можев да се инфилтрирам. Останав дебел затоа што бев дебел. Не можев да се инфилтрирам во фризерите, беше очигледно. Го открив истото страдање што го открив кај деца заболени од рак или кај работници во ден. Тие се истите луѓе, со своите проблеми. И ги имав истите емоции како во сите извештаи. Ако немате емоции кон предметот што го пишувате, ако не буди ништо човечко во вас и го третирате ладно, како работна задача, ќе добиете подеднакво ладен текст. Ако сте отворени, текстот ќе задржи некои од вашите чувства и ќе почувствувате дека трепери на хартија, дека вибрира. Јас сум, од оваа гледна точка, живо суштество. Можеби станува збор за примитивен пристап кон известувањето, но мислам дека не требаат научни решенија.
- 2014 година е втора година во која одржувате курс за репортажа на Школата за добри литературни манири при Музејот на литературата во Јаси. Погледнете кај луѓето што обучувате вештини за идните репортери?
- Откако ќе го направиш разграничувањето?
- Некои имаат талент, други немаат. Се гледаме веднаш. Јас не ги избирам студентите при регистрација, туку музејот, како организатор. Ако би го сторил тоа, би избрал само луѓе кои веќе пишуваат извештај, а не луѓе кои никогаш не напишале. Основните работи се учат на училиште, или подобро во редакција, тогаш доаѓате да ги рафинирате вашите методи на часови. Значи, треба да работам само со луѓе кои веќе пишуваат, подобро или полошо, повеќе или помалку.
- И не размислувавте да му предложите на музејот да ја воведе оваа состојба?
- Тие се организатори, тоа е концептот што го усвоија. Јас сум гостин, ги почитувам условите на домаќинот. Кога ќе организирам курсеви за репортажа, ќе го сторам тоа според моите правила. Да ги организирам, да не учам себеси, бидејќи немам талент за предавање. Како можам да ти објаснам како правам кога пишувам, што некако излегува од мене и од тебе поинаку? Не знам како да го направам тоа. Мислам дека оваа работа се краде. Доаѓате, ме гледате како го правам тоа и се обидувате да го сторите истото, некое време, сè додека не добиете свој печат, додека не го пронајдете патот. Она што го правам не е курс сам по себе, да научам некому одредени општи правила. Кој ќе дојде на мојот час, ќе му каже како го правам тоа, а не како се прави извештајот воопшто, како вид, дека ова се учи на колеџ. Тоа е работилница во која занаетчијата седнува на работната маса и учениците се обидуваат да научат од него.
Вашата ќерка е страствена за фотографијата и што значи слика. Не би сакале тој да тргне по вашите стапки?
- Не мора. Сакав да има страст, бидејќи дете без страст е неуспешен иден човек, тој е многу тешко дете за воспитување. Тоа е како воз кој излегува од шините и оди, парчиња, во сите правци. Кога имате страст, имате насока, поддршка на која се движите и мотор што ве турка напред. Страста ви дава шанса да станете од водот, да излезете со главата повисоко, да стекнете личност, да започнете да се почитувате себеси, да им давате нешто на другите. Тоа е само премиса, а не сигурност. Треба да жртвувате нешто за него. Myерка ми ја има оваа страст кон фотографијата. Беше лесно дете за воспитување, не ми пречеше. Таа ја имаше оваа преокупација, која сега ја претвори во професија, јас не морав да направам ништо друго освен да ја оставам сама, пред сè, и да ја поддржувам, за да и ја додадам шината под тркалата. Погледнете, јас секогаш се враќам во возот ... Отсекогаш сум бил фасциниран од возот.
- Знам дека сте страствени за мачките, дури имате омилен: Аглаита. Во еден момент спомнавте дека поради фактот што немате со кого да ја оставите мачката, одбивте да излегувате со пријателите или да патувате. Да претпоставиме дека Аглаита ќе се разболи и ќе бидете во ситуација да не можете повеќе да пишувате за весникот, ќе го сторите тоа?