Music4Viola - Интернет каталог raisonné за виола
Во моментов сум во процес на поставување нови жици од бел канто од Томастик-Инфелд на виолата на мојот витез.
Од една страна среќен, од друга страна лут.
Витешка виола
Поранешниот Рудолф Хиндемит
Воодушевени затоа што тие се единствените жици кои работат на мојот инструмент за моите потреби. Изнервиран што жиците не се долги два сантиметри, а потоа се опуштија доволно за должината на скалата од 43 мм.
Затоа, користам екстра долг фин тјунер за A-низата и со C-стрингот мора да го приклучам обвивката на крајот од штипчето, така што низата оди правилно над седлото. Ова нескопоставување не секогаш успева.
Додека јас сум толку вовлечен во работата, ТОЈ одеднаш се појави во собата. Франц Томастик (1883-1951).
Го препознавам затоа што во моментов обработувам недвижен имот со документи за неговата работа. Цврст, решен изглед, аголни очи, голем нос, високо чело, волнена коса, големи бурни изгореници и уши кои изгледаат како да слушаат на далеку.
Автор (V): Но, тоа не може да биде, вие одамна сте се преселиле во невидливиот свет!
Франц Томастик (ФТ): О, смртта е само големиот брат на спиењето. Едно лице е живо се додека е запаметено.
V: Точно е. Вашето име ТОМАСТИК е ширум светот - добро, не на сите усни - туку на усните на сите сликари музичари. OMици ТОМАСТИК: Спирокор, прецизност, уметничко јаже, жици, доминантни, визија, белканто, пи.
ФТ: О да, жиците. Убаво е што моето име преживеа со нив. За жал, тие беа само мал дел од мојот корпоративен универзум.
V: Како треба да го разберам тоа?
ФТ: Звукот беше тој што ме возеше. Далечниот звук што сè уште не е пронајден на земјата. На крајот на 19 век светот дојде до точка каде што не можеше да оди подалеку. Во секоја смисла. Политички, економски, културолошки. Декаденција насекаде.
V: Кажи ми! Што имаш на ум. Сега сме 150 години понатаму и одиме прилично добро.
ФТ: Внимателно, пријателе! Од главната емисија, можам да ви кажам дека сте во состојба на промена слична на онаа што ја доживеавме во 1920-тите. Затоа, држете ги очите отворени!
ФТ: 1920-тите. Се чинеше дека е можно. Никој повеќе не сакаше граници по првата голема војна. Механичката музика го започна својот триумфален напредок. Грамофон, радио, звучен филм. Сè што е достапно во секое време. Замислете само: Во Виена! Малку посетени концертни сали. Настани со дефицит. Невработени музичари по улиците, по сокаците. Вие денес сте во дигиталната трансформација. Десет пати е полошо. Сè што е достапно во секое време, а сепак мртво и бездушно.
V: Да, но можете да почувствувате нагорен тренд во денешниот концертен живот. Се вели дека повеќе луѓе одат на театар и концерти отколку луѓе во Бундеслигата секоја година.
ФТ: И што слушаш? Стара музика. Класичен, романтичен репертоар. Бетовен, Брамс Чајковски.
ФТ: Не толку лошо, но старомодно. Можете ли да замислите каква музика би можеле да слушнеме, да не беа овие неискажливи војни?! Особено втората војна. Истребување на сè еврејско, на луѓе и на нивните идеи, сите „германски“ во најдобрата смисла на зборот. Ја видовте гранката на која седевте!
V: Ве молам, продолжете да кажувате сè додека ве препознавам тука. Вие зборувате за одење.
ФТ: Да, не без причина. Војните не само што ми одзедоа сè, туку и скоро целосно го задржаа мојот импулс од потомството. (Замислено) Веројатно ќе слушавме таканаречена „современа“ музика на „современи“ инструменти, да не бевме поштедени од светскиот оган.
V: Современи инструменти? Мислиш на електронски инструменти?
Вработен
ФТ: Ох! Оди си со тие звучни гримаси!
Роден сум во Холешау/Моравија во 1883 година. Денес Холесов во Чешка. Каде е тоа? Денес тоа никој не го знае! Во 1941 година нацистите знаеја дека најголемата еврејска заедница во Моравија живее со нас и ја запалија прекрасната синагога и тука. Вагнер умира во оваа година 1883 година. Остава огромна звучна зграда во буквална и фигуративна смисла. Сметана една година подоцна. Цајковски 1893 итн. Ричард Штраус ја започнува својата кариера. Музиката можеше да се доживее само со одење на концерти или со свирење сами. Мојот дом не е толку рурален колку што мислат многумина од вас. Прекрасна барокна палата и цркви се доказ за голема култура, и денес.
ФТ: Како дете бев воодушевен од танчерските виолинисти кои свиреа за време на викендот. Го прашав татко ми, тој беше производител на намирници и сапуни, за виолина. Јас бев 5. „Тогаш изгради си сам“, беше малиот - или многу - мотивирачки одговор во тоа време.
„Изгради сам“, тоа стана моето мото во животот.
V: Тогаш веројатно сте научиле правење виолина?
ФТ: На почетокот не. Тоа беше премногу едноставно. Се работеше за нешто многу поголемо. Прв пат студирав филозофија и физика во Виена. Докторирал во 1908 година. Целиот свет беше во пресврт. Политички: далеку од императорот, кон демократија. Економска: Индустриска револуција. Културно: слобода, на пример, далеку од тоналитет.
Пепел виолончело од
Карл Вајдлер
Италијанските виолини доаѓаат од времето кога светот сè уште беше диск: врв од смрека што вибрира, стимулиран од мал дрвен мост. Во исто време, прачка внатре (звучен пост) спречува слободно лулање. Системот беше исцрпен. Новите работи требаше да се најдат, измислат. Тонот, звукот мораше да можат да го отсликаат универзумот. Допрете до вездите. Пакет вашите предности. Дувачките инструменти поминале на овој начин во 19 век. Theиците останаа на нивото од 1650 година.
V: Како продолживте?
ФТ: Во 1908 година стапив во контакт со антропозофското движење. Извесен Рудолф Штајнер држеше предавања во Виена. Харизматична личност чие познавање на хуманистичките науки беше мерка за сите нешта до неодамна. Се запознавме, се разбравме и разменивме доживотни искуства за музички теми и тројната структура на социјалниот систем.
V: И тонот, звукот, виолините?
ФТ: Сè мораше да се заснова на солидна изработка. Само да филозофираш во главата не беше за верување. Затоа, заминав прво во Маркнеукирчен, а потоа во Митенвалд да студирам правење виолина во центрите.
Пред Првата светска војна имав работилница за правење виолина во Виена. Сон се оствари. Јас би можел да работам.
ФТ: јавор, смрека. Јавор и смрека се исти со векови.
Имаше и други видови дрво: даб, бука, пепел, бреза, брест, брест, итн. Секое дрво носи различни планетарни сили на земјата.
Дајте му на секој глас во гудачкиот квартет свое дрво, своја индивидуалност. Инструмент направен целосно од едно дрво:
Прободете го таванот. Едната нога е на таванот, едната на подот. Замав на подот и таванот.
Од резонантно тело до организмот.
Проширување на гумичкото семејство на седум инструменти. Покрај тоа, виолина со високи високи тонови, тенорско виолончело, со што се затвора јазот помеѓу виолата и виолончело, и контрабас направен од габар. Ова семејство ги претставува седумте планетарни сили слични на столбовите на првиот Гетејанум.
V: Стоп, застани, тешко дека можам да продолжам со размислувањето.
ФТ: Тоа беше голема приказна. Што значи ВОЈНА, тоа е одлична приказна. Зошто стенкате, вие самите имате виола од пепел!
V: Од каде го знаеш тоа!
Да! Слушнав како свири гудачкиот септет Хајлигенберг (фиксна формација) пред 25 години во Дорнах на концерт во Гетејанум. Искуство што никогаш нема да го заборавам. Артур Беј го заврши вашиот импулс, ги изгради сите седум инструменти. После тоа навистина сакав да имам таква виола од пепел.
ФТ: (замислено тажно) Проклетите војни!
Во Првата светска војна морав да одам на фронтот. Ме застрелаа во ногата. Инвалидноста и болката отсега беа многу. По војната продолживме. Ние „Томастик и вработените“ бевме Ото Инфелд, Лудвиг Кремлинг, Ханс Лесман, Алоис Рацман и Карл Вајдлер.
ФТ: Исто така. Повеќе здружение на истомисленици кои се зајакнуваат едни со други на нивниот пат.
Потоа дојде најтемното време. 1933. Повеќе не смеевме да и испорачуваме конци на Германија. Ние виртуелно го измисливме тркалото со нашите челични жици. Цревата од цревата повеќе не ги исполнуваше современите барања за виртуозност и волумен. За разлика од нашите нови инструменти, жиците имаа голем успех со жиците сè додека не беа многу млади.
Вие самите влечете жици од Томастик.
V: Застанувам. Одамна не сум забележал што правам. Само слушнете го мојот неочекуван гостин и поставете прашање по прашање сè додека го НЕГО забележувам.
Економски санкции на жици?
ФТ: Да! Истите глупости ги правите сега, помалку од 100 години подоцна! „Братство“! Но, се оддалечувате далеку од тоа.
Сега Ние го решивме проблемот со тоа што нашиот пријател Карл Вајдлер се врати во Нирнберг. Изградивме гранка таму за германскиот пазар. Не ни помагаше долго. Во 1944 година беа бомбардирани обете работилници во Виена и Нирнберг. Сè беше уништено: инструментите, документите, вредните материјали, шуми, лакови и смоли.
Сè помина!
Виолина од јавор Ф. Томастик 1923 година
(Екс-Ренате Шмит)
Со последниот дел од волјата започнавме повторно во 1949 година на Моларгас 85А во Виена.
ЛУДВИГ КРЕМЛИНГ започна со производство на колофон со метални адитиви. Ни требаше соодветен колофон за нашите челични жици и нашата планетарна теорија. Секој звук своето дрво, секој звук неговиот колофон.
Тоа беше почеток на колофон, кој денес можете да го купите во третата генерација на производители како «Neues Liebenzeller Metall Kolophonium» и «Larica». Една од најпопуларните колофонии во светот!
Во 1950 година, ОТО ОД ИНФЕЛД го презеде производството на жиците како своја компанија.
До денес ТОМАСТИК-ИНФЕЛД е еден од двајцата големи играчи во гудачкиот бизнис ширум светот.
Јас се простив од моите пријатели во 1951 година со зборовите: «Liveивеј во телото што можеш. Но, живеј и работи на таков начин што луѓето ќе ти веруваат кога зборуваш за духовни чуда “. И почина на 19 ноември 1951 година .
Развојот на жиците продолжи брзо. Верував дека челичното јадро е не-плус ултра.
V: Да, пластичните јадра од сите видови се бараат денес. Тие имаат униформност на структурата како челик, а сепак поголема топлина и привлечност како црево.
V: Не! Не одете уште.
Јас треба да напишам блог за колона за виола. Вие, Томастик и виола. Дали кажи!
Вечер камерна музика со
Франц Томастик
ФТ: (очите светнуваат)
Ја сакав виолата и самата ја играв во „квартетот Томастик“. Карл фон Балц од Симфоникерот Винер беше нашиот прв виолинист. Публиката го сакаше каде и да настапивме. Замислете си. Во време кога Хиндемит беше надвор и некаде со својот квартет! Страус ги напиша своите последни опери. Последните конвулзии од ерата на Арт Нову. Бев во можност да разговарам со Рудолф Штајнер лично.
Тој рече: „Старите виолини имаат топлина како кога легнувате во кревет, а вашите виолини имаат топлина како кога ќе се појави сонцето“.
Од огромниот занес на средбата, јас постојано вртев А-жица, која сега е раскината со силен тресок. Мерде! - Имам уште една.
Изгледот го нема. Голема празнина во собата.
Потребни се 120 години пред дабот може да се користи за изградба на мебел.
Потребни беа 130 години додека триножниот мост за виолина - измислен од Херман Ритер - во моментов доживува ренесанса.
Веројатно нема да помине долго време кога импулсот на Франц Томастик во изработката на виолина повторно ќе се зафати.
Знам за две виолини. Еден преживеал во збирката Река на музејот Виадрина во Франкфурт/Одер. Другиот (екс Ренате Шмит) е во колекцијата на Гетејанумот во Дорнах/CH.
Дури и ако Рудолф Штајнер предвиде голем отпор на Франц Томастик, вреди да им се спротивставиме и да заминеме во сè уште нов универзум на звук.
Оваа статија за блогот е напишана од Мартин Хан,
разноврсен музичар (виолист) кој ја градеше својата кариера на различни столбови. Најважниот столб е неговата позиција во Филхармонијата Бадише Пфорцхајм, оркестарот што ги придружува сите настапи на музичкиот театар во Стад театарот Пфорцхајм.
Напиши влез
2. Пронајдете го композиторот или делото за кое сакате да напишете прилог,
3. На десната страна: кликнете на «Напиши влез».
Господар на богатство од виола.
Конрад Евалд ја играше, опиша и архивираше целата литература опишана во неговиот водич за епохална виола „Musik für Violatsche“. Поголемиот дел е, или беше, во негова сопственост и е уредно распореден на theидовите на неговата голема куќа во Лиестал.