На патот, Хамберт раскажува за ...
Кога во 1955 година беше објавен романот на Набоков „Лолита“, тој предизвика скандал. Додека писателите го славеа делото, книгата никогаш не е објавена во целосна форма во САД и Велика Британија од 1958 година. Инцестуозната приказна за 12-годишно девојче и средовечен професор по книжевност во романот беше повторно поставена во 1997 година од страна на Ендру Лајн, во која играа Jeереми Ајронс, Мелани Грифит, Доминик Свејн и Френк Лангела. „Лолита“ е (по „Страв и желба“, 1953 година; „Бакнеж на убиецот“, 1955 година, „Убивањето“, 1956 година, „Патеки на славата“, 1957 и „Спартакус“, 1960 година), шести игран филм на Кјубрик (по три кратки филмови, што го застрела во раните 50-ти години).
Кјубрик помина долго време во потрага по актерка за Лолита и конечно ја најде синооката, русокоса 14-годишна Сју Лион, која имала 16 години кога се појавил филмот (Доминик Свен имала 17 години кога ја играла улогата во римејкот во 1997 година). Планот да се снима филм базиран на романот на Набоков, секако беше храбар за раните 1960-ти. Сју Лион изгледа повеќе како 17; Продуцентската куќа, јавноста и цензурата ќе бидат волшебниот триаголник што го натера Кјубрик да не ангажира помлада актерка за улогата или оној што изгледа толку млад.
Самиот филм, сепак, не остава сомнеж во приказната и нејзините импликации. Навистина, „Лолита“ е „чиста“: нема секс. Сепак, почетните кредити веќе го центрираат погледот на предметот на желбата на професорот Хамберт Хамберт (ејмс Мејсон). Кјубрик ги покажува нозете на Сју Лионс. Левата рака на еден човек ги наслика ноктите на Лолита, турка памучни топчиња меѓу прстите. Човекот носи бурма. Тој изгледа покорен.
Човек влегува во елегантна куќа. Мебелот е делумно покриен со постелнина, има нарушување како по влажна и среќна забава или оргија, скршени чаши, превртени столици, празни шишиња насекаде. Друг човек, сè уште пијан, спие скриен зад чаршав. Хамберт Хамберт го прашува дали е јорган (Питер Селерс). Тој одговара: „Не, јас сум Спартакус“ (филм на Кјубрик од 1960 година). Хамберт е сериозен, јорган - во пижами и влечки - пијан, циничен, глупав. Јорганџијата или не може или не сака да се сеќава на Хамберт, а на прашањето, Долорес (Лолита) Хазе. Хамберт се обидува да го натера јорган да разбере дека ќе умре. Тој покажува пиштол кон него. Јорган посегнува по боксерски ракавици и вели дека треба да се борат како цивилизирани луѓе. Хамберт шутира низ една од боксерските ракавици. Хамберт шутира повторно, овој пат во ногата на јорган. Полека ја сфаќа ситуацијата, се обидува да избега користејќи ги скалите, но повеќе не може да оди. Тој е скриен зад слика, портрет на млада девојка. Хамберт пука низ сликата. Јорган е мртов.
Четири години порано. Професорот по литература, Хамберт пристигнува во Рамсдејл, Newу Хемпшир, место за него на патот кон Охајо, каде треба да одржи предавања на колеџот Бердсли. Хамберт ја запознава вдовицата Шарлот Хазе (Шели Винтерс), разговорлива жена со изглед на матронија, која го изгуби сопругот пред седум години. Неговата урна е во нејзината спална соба пред огледалото. Шарлот Хазе е во потрага по маж. Хамберт е само она што го барате. Таа го води низ куќата, му ја покажува просторијата што треба да ја изнајми. Очигледна наметливост ги опфаќа нервите на Хамберт, но тој останува смирен однадвор, вели Шарлот, таа треба да му го даде својот телефонски број, тој потоа би се јавил во собата.
Тој апсолутно мора да ја види нејзината градина, вели Шарлот. Хамберт неволно оди со нив. Во градината лежи ќерката на Шарлот, Долорес, позната како Лолита. Таа носи црвени очила за сонце, очила во облик на срце и затемнувања во бикини на лежалка. Таа изгледа кул во насока на Хамберт и нејзината мајка, кои зборуваат за нејзините наградени рози. Хамберт е фасциниран од Лолита, гледа во нејзината магија, но на таков начин што Шарлот не го забележува. Takeе ја земе собата. „Што на крајот те натера да го направиш тоа, моја градина?“, Ја прашува Шарлот. „Мислам дека тоа беше нејзината пита со цреши.
Хамберт се изгуби. На средношколско летно топче, тој гледаше само кон Лолита, која танцува со нејзината училишна пријателка, додека нејзината мајка оди директно до писателката Клер Квилти, за која се чини дека се познава од порано, но која не сака да ја памети. Подоцна, кога Лолита сè уште беше на забава на пријател, Хамберт ја праша Шарлот дали не и дозволува премногу на Лолита. Шарлот нема поглед кон својата ќерка. Таа е вознемирувачка, премногу дрска, трн во око, на патот кон нејзините намери кон Хамберт. Таа ги испраќа на летен камп за да се ослободи од нив. Хамберт е вознемирен внатре. Што треба да стори кога Лолита може да биде со месеци далеку?
Потоа, лежејќи во очај на креветот на Лолита, тој добил писмо од Шарлот, во кое го замолува или веднаш да замине или да се ожени со неа затоа што го сака. Хамберт цинично се смее. Омажи се за оваа одвратна жена?
Тој се ожени со Шарлот за да може да биде во близина на Лолита.
Хамберт тајно пишува дневник во кој пишува за својата опсесија, за отфрлањето на Шарлот, за неговите планови и за неговите размислувања. Кога Шарлот, која не сака да толерира никакви тајни, го најде дневникот, следи кратка жестока расправија, во текот на која Хамберт размислува да ја застрела Шарлот, правејќи ја да изгледа како несреќен случај и го отфрла планот; но тогаш Шарлот трча преку улицата - без тој да го забележи тоа - и е удрен од автомобил. Таа умира. Несреќа? Самоубиство?
За Хамберт, очувот на Лолита, се чини дека патот е слободен. Судбината му помогна. Тој одлучува да ја извади Лолита рано од логорот и да ја однесе во Бердсли, каде и да треба да држи предавања и никој не ги знае. Тој не и кажува ништо на Лолита за смртта на нејзината мајка, само дека е болна и е во болница, дека тој прво сака да ја однесе Лолита во убав хотел, а следниот ден да ја посети нејзината мајка.
Во хотелот, Хамберт и Лолита добиваат само една соба. На Хамберт му приоѓа човек кој се претставува како полицаец и дава повеќе или помалку јасни совети за Хамберт и Лолита, кои го идентификуваат како некој кој очигледно знае добро за обете. Човекот не е никој друг туку јорган. Сепак, Хамберт не го препознава.
Следното утро, Лолита му раскажува на Хамберт за играта што ја играла со момче во кампот. Кога Хамберт не мисли дека разбира, му шепоти нешто во увото. Набргу потоа таа му се предаде на Хамберт. На патот, Хамберт и ја кажува на Лолита вистината за нејзината мајка. Автомобил ги брка на патот до Бердсли.
За време на неговото време во Охајо, Хамберт постојано се обидуваше да ја контролира Лолита. Тој и забранува да комуницира со млади мажи и сака да ја спречи да присуствува на училишна театарска претстава.
Она што Хамберт сè уште не го знае: јорган има клучна улога во односот помеѓу него и Лолита .
„Лолита“ е исто така еден од филмовите на Кјубрик во кој не постои симпатија кон кој било лик. Се отвора чудна оддалеченост што исклучува идентификација со ликовите (барем за мене). Во „Лолита“ очигледно во преден план е врската слична на инцест помеѓу Хамберт и Лолита. Но, овој филм зборува за повеќе, во крајна линија за фундаментален, така да се каже, „структурен“ неуспех на човечките односи од секој поглед.
Во Шарлот Хазе гледаме жена чиј единствен проблем се чини е да најде маж, жена која се потпира на апсолутна безбедност затоа што е толку несигурна и слаба во себе што верува дека овој недостаток е само за некој друг да го надокнади тоа. Во исто време таа сака да владее со овој човек - кој и да е тој. Кога Хамберт се заклучил во бањата за да напише дневник, таа му рекла на Хамберт дека не сака да постојат никакви тајни меѓу нив. Оваа крајно егоцентрична ориентација на ликот на Шарлот е засилена со фактот дека таа се обидува да ја надомести својата слабост повеќепати нагласувајќи дека припаѓа на литературен круг, дека има освоено награди за нејзините цвеќиња и сл. да го спроведат своето тврдење за моќ над другите. Таа не се омажува за Хамберт од loveубов, туку - колку и да звучи парадоксно - да вежба моќ и да ја надомести својата слабост над него. Таа го користи Хамберт.
Хамберт, овој навидум резервиран, скоро срамежлив изглед, „малку“ пријателски професор по литература, не се разликува на свој начин. За него, Шарлот не само што е средство за постигнување крај, да биде близу до Лолита. Хамберт не се заубува во Лолита, туку во сликата што ја има за она што го нарекува „loveубов“. Ништо не може да го спречи да се за loveуби во младоста, убавината, шармот на детската природа што сè уште е половина во Лолита, навидум невиноста на оваа девојка. Самата Лолита е само персонификација на овој наивен сон, оваа детска фантазија на човек кој - иако е возрасен - не е возрасен, кој е способен само за врска помеѓу покорна посветеност тука и доминантна контрола таму. Во сцена кон крајот на филмот, тој седи до Лолита и плаче како мало дете. Тоа е едната страна на Хамберт.
Другото: Пред сообраќајната несреќа или самоубиството на Шарлот, тој размислува да ја застрела со сопствен револвер и да направи да изгледа како несреќен случај (самата Шарлот му ја даде идејата бидејќи тврдеше дека револверот не е наполнет) . Но, тој бега од тоа. Тој нема храброст да го сними својот луд пат. Наместо тоа, бидејќи смета дека Шарлот е сеуште горе, тој вели дека неговите белешки од дневникот се само белешки за роман и дека ги користел само нивните имиња, како што честопати пишуваат писателите - приказна во која Шарлот никогаш немаше да поверува. „Судбината“ му помага. Шарлот налета на автомобил и е мртва Хамберт не може да ја види својата одговорност за оваа смрт. Зошто исто така? Не, тоа му носи само корист. Тој сега е очув на Лолита. Тој има слободна рака.
Лолита, - единствената очигледна - невиност, игра исто толку лошо игра со Хамберт, како и тој со неа. Разликата е во тоа: играта на Хамберт е лесна за Лолита да ја прогледа, но играта на Хамберт не е воопшто. Вие и јорган си играте со Хамберт; тие го инструментализираат за свои цели. Кога Хамберт е информиран за ова, тој пука во јорган. Тој го погуби и сам ќе плати за тоа.
Односите на сите лица се обликуваат од егоцентричната функционализација на другите, измамата и самоизмамата. Лолита се омажи за човек кој не го сака и останува бремена од него; тој е убаво момче, му рече на Хамберт. Таа е неспособна, не научила да сака. Хамберт се изјасни со неа, моли, завива, се понижува пред неа - без смисла, разбирање или успех. Humивотот на Хамберт пропадна низ таблата.
Ерих Фром често ги прашувал своите пациенти: „Дали го сакате вашиот партнер затоа што ви е потребен; или дали ти треба затоа што го сакаш? “Ова јасно ги карактеризира ситуациите во„ Лолита “.
Питер Селерс игра одлично (слично на кратко потоа во „Д-р Стрејнџ или: Како научив да ја сакам бомбата“, 1964) три улоги или една и иста личност во различни маскирања. Theirејмс Мејсон, младата Сју Лион и Шели Винтерс го извлекуваат максимумот од своите улоги. Исто страшно.
„Лолита“ секако беше смела компанија за своето време. (Сексуалната) попустливост - дури и ако не е прикажана во филмот, но секогаш се навестува -, што исто така го карактеризира романот на Набоков, е она што Кубрик го разработува за тоа што е тука: како дел од социјална мрежа која се состои исклучиво од зависности, од инструментални врски во кои ситуацијата слична на инцест е само еден момент заедно со другите. На самиот почеток на филмот, кога Шарлот Хумберт и го даде телефонскиот број (1776), тој рече: „1776 година - ах, година на прогласување на независност, лесно се памети.“ Само кој во овој филм е независен?
Овој текст првпат се појави на CIAO.de
За „Лолита“ постои архива седиштето на филмот неколку текстови.
Лолита - Англија - 1961 година - 153 мин. - црно-бело; Книжевна адаптација, драма; ФСК: од 18; не ослободени од државни празници; Дистрибутер: МГМ/Дие Лупе; Прва изведба: 21 јуни 1962 година
Производство: B.ејмс Б. Харис; Режија: Стенли Кјубрик; Книга: Владимир Набоков; Шаблон: базиран на неговиот истоимен роман; Камера: Освалд Морис; Музика: Нелсон Ридл, Боб Харис (тематска музика); Уредник: Ентони Харви
Jamesејмс Мејсон (Хамберт Хамберт), Шели Винтерс (Шарлот Хејз), Сју Лион (Долорес Хејз, наречена „Лолита“), Питер Селерс (Клер јорган), Лоис Максвел (сестра Мери Лорд)