Награда на германски филм за Моника Шиндлер Здивот на слики - Култура - Тагесшпигел мобил
Моника Шиндлер е уредник со тело и душа. Сега таа ја добива наградата за германски филм за своето животно дело. Домашна посета.
Дали тоа треба да биде жена што ја избегнува јавноста? Со раширени раце Моника Шиндлер стои на врвот на слетувањето во старата зграда во Копенник, каде живее 40 години. Прегратката ти е топла како и насмевката. Таа раскажува слободно од црниот дроб. И кога ќе се збогувате неколку часа подоцна, таа нема да ве пушти без кифла да јадете. Неверојатно дека живата жена 79 и работи на филм од 1955 година.
А сепак, од Бохеи со Германската филмска награда, со која се натпреварува Лола, која ќе ја добие следниот петок како прв германски филмски уредник некогаш за нејзиното животно дело, таа веќе изгуби три килограми од огромна возбуда. Затоа што се плаши од сценскиот изглед. Пред да мора да ја претставувате професијата, што е едно од најневидливите занаети во индустријата. „Ја сакам мојата работа повеќе од што било, но не ми се допаѓа ореол.“ Кога филмската академија се јави за почесната Лола, првото нешто што го прашаа беше: Не можете ли да земете некој друг? Претседателот на академијата Ирис Бербен лично мораше да ја убеди.
Инаку, нема гламур во пригушената светлина на просторијата за уредување. А сепак секачите се оние кои составуваат слика, звук, музика, ефекти, графики, анимации и го доведуваат филмот во форма. Под нејзините раце се појавува влечење на визуелен јазик, кој се сече и лепи во аналогно време, а сега со помош на компјутерскиот глушец се обележуваат и влегуваат точки.
Родена во Берлин, таа е добро свесна за важноста на нејзиниот уметнички занает, откако од неа изработи повеќе од 100 играни и документарни филмови. Дури и во деновите на Дефа таа беше реномирана уредничка која, за разлика од многу нејзини колеги, премина во германскиот филмски бизнис прво со дела за Ула Штакл и Хелма Сандерс-Брамс, а потоа и за многу млади режисери. Првата Лола ја доби во 2000 година, за монтажа на „Ханс Ворнс - мојот 20 век“, во режија на Гордијан Мог. „Ова е тешко“, вели таа и ти ја подава златната статуетка што е паркирана на полицата во соседната просторија заедно со други цени.
До следното снимање треба да биде во Мароко
Тековната награда навистина не одговара на нејзиниот распоред. Шиндлер требаше да биде во Мароко одамна. Куферот е подготвен во спалната соба. Стефан Лакант, за кого едитираше уште два филма во 2016 година по неговото деби само со геј loveубовната драма „Фрајер пад“, таму го снима „Бегство во непознатото“. Не е баш стандардно уредникот да работи на сетот за странско снимање. Но, тој ја сака со него. Тоа заштедува време на сечење, вели Шиндлер, кој е познат по тоа што е одлучувачки и затоа брз. И бидејќи сценариото на бегалската драма е сложено и повторното снимање не е изводливо, грубиот пресек паралелен со снимањето треба да покаже дали секвенците работат и се комплетни.
Моника Шиндлер не гледа на ова како напрегање, напротив. „Одлично е да се биде таму. Нов филм, нова среќа. И ако е во странство, толку подобро. Не сакам да седам дома. “Баба на три деца исто така ужива да патува приватно. Таа само што се врати од Израел. Пакувањето на нејзиниот куфер очигледно за неа е многу помалку стресно од шопингот. Таа воопшто не може да го издржи тоа. Но, затоа што не можете да одите на галата на филмските награди без вечерен фустан, таа ја зеде внуката со себе како морална поддршка на заморниот избор на доброволно претставената наметка во светкаво сиво.
И, дали е подготвен говорот за прифаќање уште? Таа одмавнува со главата. Но, таа ќе им се заблагодари на Аелрун Гет, Стефан Лакант, Клаус Кремер и Карстен Фибелер. Ова се четворицата кои прво ги нарекуваат со секој нов филм. Во ГДР тоа беа Роланд Гриф, Херман Зшоче, Егон Гинтер, Гинтер Рајш. Аелрун Гет ја дизајнираше и розата во трпезаријата. Сјае премногу црвено за да биде реално. „Повеќе сакам да работам со паметни, од кои можам да научам нешто.
Во 2000 година, нејзиниот говор за прифаќање на Лола имаше такво влијание што беше поканета на голем број ток-шоуа - како „моќна жена од исток“. Тоа беше премногу глупаво за неа, не се зафати со ништо. Причината беше нејзиниот поздрав до канцеларијата за вработување во Берлин-Сид, вклучително и една епизода што и се случи таму како уредник што бара работа по завршувањето на вработувањето во Дефа. Еден службеник и рече кратко, кратко и со малку фокус на медијацијата: „Над 50 и инвалидни? Никогаш нема да најдете работа! “
Дамата не очекуваше уредник кој најпрво беше обучен за филмски фотограф, а потоа и по студиите на Универзитетот за филмска уметност во Бабелсберг, кој се опишува себеси како вреден, упорен и пред сè опседнат со loveубов кон филмот и монтажата на филмот. Се разбира, Шиндлер повторно најде работа како хонорарен уредник. Покрај тоа, дигиталното уредување со програмата Avid е присвоено. Андреас Дресен, за кого го собра „Nachtgestalten“, и се јавува во 1999 година и ја прашува „Дали го контролираш системот?“ Таа се смее засрамено, но ја прифаќа работата и го гризнува.
Таа е тешка кучка, вели Шиндлер. Квалитет без кој не можете да успеете низ животот кога ќе паднете од товарен воз додека бегате од Судетска област во 1945 година, како што и се случува како седумгодишно дете. Оттогаш таа има само три прста на секоја рака, што не е пречка за неа во старите целулоидни денови или во новиот дигитален свет. На „Умри полизистин“ веднаш му беше доделена германската награда за уредување.
Сечењето мора да биде конзистентно и да не се гледа
Да се види уметноста на Моника Шиндлер не е толку лесно. Ова може да се види кога гледате некои од поновите дела. Меѓу нив е импресивната десничарска терористичка драма „Тотер Винкел“ од Стефан Лакант, која ќе се прикаже на АРД на почетокот на мај. Наскоро ќе излезе и заедничкиот игран филм „ranерка странец“. „Тотер Винкел“ е тивок, зафатен филм. Иако некој се решава да обрне внимание само на кратењата, сигурно е расеан од наративната моќ. Уредникот клима со задоволство. „Намалувањето мора да биде конзистентно и да не се гледа.“
галерија
Галерија со слики Награда на германски филм 2017 - Номинациите
Денес се доделуваат германските филмски награди. Сега се утврдени номинираните за Лолас. Преглед.
Забележливо е дека во „Мртов агол“ таа често прави снимки во сцената во која камерата го фаќа актерот од позади. „Приоѓате претпазливо, прво ја согледувате атмосферата и само тавите на лицето во вистинскиот и важен момент.“ Нејзината работа не е да се држи до текстот, односно да се држи до говорните актери со исечоци и контра намалувања. Таа наоѓа приказни кои се премногу јасни за да се видат неартистички. Телевизиските станици премногу често инсистираа на тоа дека кратењето треба да биде брзо, воздивнува Шиндлер. На многу филмови кои се премногу тесни, односно со часовник со цел постојана разновидност, честопати им недостасува одличен наративен здив. „Треба да има повеќе смиреност, поголема доверба во моќта на индивидуалните слики.
Доверба што самата ја има. Таа работи со срце и стомак. Нивните режисери ја фалат емпатијата, музикалноста, посветеноста и директноста на Шиндлер. Таа е брутално искрена, вели 44-годишниот Стефан Лакант: „Дури и под временски притисок, таа се бори за секоја сцена.“ Иако студирала анализа на филм, како и теорија на филм, таа не е кул, аналитична личност. „Јас не добивам никакви упатства и не развивам концепт пред груб пресек“, вака таа опишува како работи. „Материјалот зборува за мене и ја поставува низата и ритамот.“ Кога гледа во моделот, таа може да почувствува колку долго треба да биде ударот и кога работи со крупен план, медиум или далеку. „Важно е да се препознае кој актер треба да ја води сцената и каде се неговите најдобри моменти, така што ќе имате шанса да го вметнете она што навистина успеало“.
Ако Моника Шиндлер има свој пат, таа ќе продолжи да го прави тоа. Таа не размислува за пензија. „Сè додека некој сака да работи со мене, јас ќе сечам.
повеќе на оваа тема
Продуцентката Регина Зиглер А Лола за нејзиното животно дело
На телевизија: Наградите Лола: петок, 28 април, ЗДФ, 22:50 часот и драмата „Тотер Винкел“: АРД, среда, 3 април, 20:15 часот