Наркомани со филмски дуели
состанок
Сончев ден во Лос Анџелес. Бизнисменот Дејвид Ман (Денис Вивер) тргнува во својот светло црвен Плимут. Го напушта големиот град и доаѓа во пустината. Тука по некое време има голем, миризлив камион пред него. Ова му го блокира патот. Така, Дејвид го престигнува металното чудовиште. Возачот на камионот се чувствува нападнат и предизвикан. Тој го лови Давид. Повторно и повторно тој седнува пред автомобилот на Давид само за да го успори. Давид се брза.
Кога возачот на камионот мавта со налетаниот и изнервиран бизнисмен од страна и Дејвид скоро се трка во автомобил што доаѓа, Дејвид сфаќа дека овој камионџија го освестил тоа. Се чини дека камионџијата е по него. Стоп во ресторан треба да ги смири нервите на Давид кога ќе го види камионот како стои пред вечера. Еден од присутните мора да биде камионџија. Но кој?
Патувањето продолжува, а исто така и бркањето. Возачот на камионот станува се поагресивен, вели Дејвид од позади. Ако Дејвид може да се ослободи од камионот, тој ќе се појави само по кратко време. Го чека црвениот Плимут, играјќи со Дејвид. Смртоносна игра.
Мислење за Нилс
Врз основа на расказ на Ричард Матесон, Дуел е пресвртница во кариерата на младиот режисер Стивен Спилберг. До тогаш му беше дозволено да снима неколку епизоди од разни ТВ серии, но тој беше по големи филмови. Универзална тогаш му даде шанса серијата „АБЦ филм на неделата“ (на емитувачот на Еј-Би-Си) да ја сврти приказната за човек кој беше прогонуван од „astвер“. Спилберг официјално имаше десет дена време на снимање, 13 плус дополнителен ден или два во просторијата за уредување. Резултатот е 74-минутен филм кој, во својата едноставност и спартански стил, сепак може да создаде напнатост и да забавува.
Спилберг инсистираше на снимање на сè што е на локација, а не во студио. За него се сметаше дека е луд. Со цел да ја добие „небезбедната“ локација на одлично отворено и екстремно затегнатиот распоред под еден покрив, тогашниот 25-годишник испланирал сè прецизно и ги визуелизирал сите пукања - во тоа време немал приказни за помош како помош.
Првата важна точка што се издвојува, сепак, не доаѓа од режисерот, туку од авторот и сценарист Матесон: возачот на камионот никогаш не треба да се гледа. Значи, тој останува безличен хорор. Понекогаш можете да ја видите неговата рака, но никогаш не и неговото лице. Тоа создава напнатост, како што знаете од Хичкок: не покажувајте секогаш сè, тогаш ќе биде морничаво. Спилберг беше воодушевен од идејата и ја спроведе совесно. Од една страна, тој го зголеми ужасот со избирање на „чудовиштето“, кафеавиот, валкан камион. Тој избра Питербилт - затоа што имаше еден вид лице со својата долга муцка и моќна скара. Покрај тоа, Спилберг често го покажува камионот под агол одоздола, што го прави уште поголем и поопасен. Патем, нему му помогна мобилен пиедестал што за првпат беше користен во Булит, возило кое лежеше многу ниско и можеше да се вози како автомобил. Така, тој беше во можност да направи некои - особено за тоа време - импресивни слики за време на возењето.
Тешко дека има дијалог и има само неколку луѓе. Само главниот лик и неговата сопруга, со која зборува кратко на телефон, имаат имиња, инаку гледаме само безимени споредни ликови со кои Дејвид Ман комуницира. Тој самиот многу зборува со себе, што го покажува неговиот очај и осаменост среде оваа опасност. Ако првично го нервирале миризливиот камион и неговиот возач, неговото чувство кон неговите гонители подоцна се менува во огромен страв од преживување. Невидливиот возач на камион, сепак, никогаш нема да ја открие својата тајна зошто го лови Давид. Можеби тој е многу лесно шармантен човек кој се чувствува предизвикуван, дури и повреден, по маневрот на Давид со претекнување. Или можеби тој е само психопат кој продолжува да лови слаби, несомнени жртви. Различни регистарски таблички од други земји се украсени на предниот дел од камионот - едно сомнение е дека тој ги зел овие трофеи од своите жртви во овие земји. Во секој случај - момчето е опасно и гледачот ја чувствува заканата што ја претставува.
Дуелот не е премолчен роуд филм кој е наменет само за fansубителите на тврди автомобили. Јиз, Плимут не е дури ни одличен автомобил. Па тоа не е тоа. Приказната е возбудлива и е спроведена многу добро од Спилберг.
Филмот во тоа време имаше исклучително висок рејтинг (мора да се признае дека имаше помалку канали, а телевизијата беше единствената одвлекување на вниманието; не како денес). После тоа, филмот излезе во кината во Европа. Но, долгометражниот филм според непишаниот закон мораше да биде долг најмалку 90 минути. Така, од Спилберг беше побарано да сними уште неколку сцени (сцената на иселување на преминот на железничката пруга, сцената на училишниот автобус и исто така почетокот), така што филмот ја достигна сегашната должина.
Дуелот, тоа не е тајна, беше успех и му ги отвори вратите на големото кино за Спилберг. Само заради неговиот успех, тој беше во можност да го сними Sugarland Express, а потоа Jaws и сите други прекрасни филмови (и некои лоши) за сребрениот екран.
цитати за случаен филм
„Пониските случаи се за пички.“ - Смртта, 2015 г.