Никогаш ретко понекогаш секогаш “Елиза Хитман и поезијата на тивкиот договор -
„Никогаш ретко понекогаш секогаш“ е приказна за абортус. Или поточно, приказната за двајца братучеди и нивното пријателство. Станува збор за насилството што ние жените го потиснуваме секој ден и за неговите последици.
Елиза Хитман ја поставува трогателната драма на полнолетство како пандан на романтичните патувања во Newујорк на тинејџери гладни за живот, пристап кон болката, осаменоста на младоста помеѓу разочарувањето и тивката решеност. Американскиот режисер ја регистрира секоја емоција, изненадува со нова суптилна форма на реализам, интензивна, директна, а сепак ненаметлива, тајната на малите гестови одблизу.
„Тој ја доби моќта, тој ме тера да правам работи што не сакам да ги правам“ пее седумнаесетгодишната Есен (страшниот Сидни Фланиган) со вулгарен пркос, народна верзија на песната на „Екзитерс“ од шеесеттите години. Значењето на текстот се појавува само многу подоцна. Меѓу гледачите на натпреварот за таленти има соученици, пријатели, роднини и родители. Детето гласно вика „курва“, никој не го прекорува, никој не реагира. Гласот на Есен трепери, се навалува, се заканува дека ќе пропадне, но седумнаесетгодишната се држи, иако не изгледа како борец горе на сцената. Потоа, во пицеријата, мајката (Шерон Ван Етен) негодува за сопругот (Рајан Еголд), зошто не ја фали девојката, која е отворено непријателска. Есен станува нагло, ја зграпчува јакната, додека таа заминува, го истура пивото без зборови на лицето на момчето што ја малтретираше и исчезнува во темнината надвор.
„Кучка“, така таткото би ја нарекол кучката неколку дена подоцна со пријатна нежност, додека тој малку премногу нагласно го погали по нејзиното крзно, иронично попустливо ги погледна сопругата и ќерката. Авторскиот филмски режисер само ги сугерира различните милји и конфликти во очигледно неспектакуларни случајни кратки сцени, како што е тука од секојдневниот живот во провинциската рурална Пенсилванија. Камерата на Хелен Луварт целосно се фокусира на главниот јунак. Стои пред огледалото, се гледа дека е бремена. Надвор на улица, Есен се крие под хаубата на нејзиниот дуксер, бара анонимност, но полека го вади од кожурецот. Одблизу од пламен на шпорет, се дезинфицира сигурносен игла, тинејџерот го прободува носот пред огледалото во бањата, крвари. Малиот пирсинг е уште еден сигнал за самоопределување.
„Никогаш ретко понекогаш секогаш“, прашања со повеќе избор од надзорникот пред постапката. Тие се однесуваат на насилството во сите негови нијанси. Овој пат, Есен не може да се скрие зад тишината или нејзиното „добро“. Едно прашање, а потоа надзорникот, претставен од социјален работник, полека се повторува „никогаш ретко, понекогаш секогаш“. Очите на есента се исполнуваат со солзи. Зборовите нè погодуваат и таму каде најмногу боли, не можете да избегате од нежниот глас и одеднаш се појавува сеќавање на сите моменти кога сме го толерирале она што всушност не го сакавме или не требаше. Не секогаш завршуваше со црно око, скршени ребра, бременост или голем очај, но попуштаме, забораваме, потиснуваме, кој сака да ја ризикува својата самодоверба? #MeToo, мислите на стари бели мажи со прекумерна тежина кои ја користат својата позиција на моќ, што повеќе боли, е злоупотреба на кого се за weубуваме, кому веруваме и се губиме себеси во тој процес. „Тој има моќ, ме тера да правам работи што не сакам да ги правам“.
Филмот беше награден со Гранд награда на жирито на Берлинале и на САД на филмскиот фестивал во Санденс. Драматична специјална награда на жирито. Од производствените белешки: Активистот за „Никогаш ретко понекогаш секогаш“ беше веста за смртта на Савита Халапанавар кон крајот на есента 2012 година, која го обиколи целиот свет. „28-годишната стоматолог, која живее во Ирска, доживеа сериозни компликации за време на бременоста со своето прво дете и беше примена во болница во Голвеј. Иако нејзината состојба брзо се влоши, нејзиното барање за итен абортус беше одбиено. Таа почина од труење на крвта на 28 октомври 2012 година - една недела откако побара третман. „Се сеќавам дека читав за Савита Халапанавар и бев уништен“, вели Хитман. „Потоа влегов на Интернет за да дознаам за ирските закони за абортус и како е криминализиран процесот.
Некои жени немаа друг избор освен да патуваат во земји каде постапката беше легална за абортуси. Една од книгите што ја читаше Хитман во тоа време беше „Ирска скриена дијаспора на Ен Роситер:„ патеката за абортус “и изработка на ирско-англиско подземје, 1980-2000“. Книгата зборува за мрежата за помош што беше формирана за да им помогне на ирските жени во Англија да абортираат. Ова подземно движење го изгуби својот углед во 2000-тите години кога доаѓањето на Интернет, ревидираните англиски закони и нискобуџетните авиокомпании им дозволија на жените да патуваат од Ирска до Англија и да се вратат за еден ден
Во преседанот од 1973 година познат како Ср наспроти Вејд, Врховниот суд на Соединетите држави го утврди правото на жените на абортус во текот на првиот триместар. Сепак, подоцнежните пресуди на Врховниот суд им дозволија на одделни држави да го ограничат пристапот до ваквите судења. Новите владини регулативи и затворањето на клиниките за абортус значеа дека жените треба да поминат поголеми растојанија за да извршат абортус. Додека Хитман собираше информации на Интернет, наиде на детали што трајно влијаеја на приказната што се обидуваше да ја раскаже. „Имаше написи за жени кои патуваа во Newујорк за да абортираат и да спијат на клупите во паркот“, вели таа. „Градот е толку скап што тие не можеа да останат на друго место.
Оригинален наслов: Никогаш ретко понекогаш секогаш
Режија и сценарио на: Елиза Хитман
Актери: Сидни Фланиган, Талија Рајдер, Рајан Еголд, Шерон Ван Етен, Теодор Пелерин, Дру Селцер, Ејми Трибеј
Земја на производство: САД 2019 година
Должина: 101 минути
Дистрибутер: Universal Pictures Германија
Кино издание: 1 октомври 2020 година