Но, исто така е неверојатно колку литература има
Ажурирано: 28.02.19 - 16:24
Judудит Шалански како дел од есенската берба во Ерфурт.
Чудесната „Список на некои загуби“ на Judудит Шалански има што да понуди.
„Список на некои загуби“ очигледно се однесува на работи што не можат толку да се изгубат. Дел од суштината на сеќавањето на изгубеното е што сè уште има траги, траги, зборови, слики, корисни остатоци, остатоци од спомените на другите. Не е потребно многу за да се стимулира меморијата или имагинацијата. Judудит Шалански, која практично не пропушта ништо, не пропушта да ја спомене среќата што луѓето, од друга страна, не знаат што всушност е изгубено. Она што всушност е изгубено е неизмерно. Тоа не само што влијае на уметноста и културата - туку и на нив - влијае на милијардите луѓе кои живееле пред нас, исто како што ќе влијае и на нас (Бони во песната „Цардасфирстин“ појасни: „Денес живејте педесет години други луѓе ").
Човечкото суштество не е свесно за тоа - бидејќи тој само некогаш се сеќава на изгубеното и што сè уште може да го запомни. Иако, според Judудит Шалански, постојат спротивставени ставови за тоа што е „пострашно“: дека сè ќе има крај или „дека нема да има“. Особено што расипувањето е сигурно (распаѓање што ве тера само да помислите на крајот, но, тоа може да стане проблем, а не крај): „Во основа, секое нешто е секогаш ѓубре, секоја зграда е секогаш руина и сè не создава ништо како уништување, така е и работата на сите оние дисциплини и институции кои се фалат со зачувување на наследството на човештвото “.
„Директориумот на некои загуби“ е тесна, темна книга налик на џеб, налик на надгробна плоча и има строга рамка - секое поглавје содржи пакет страници со иста иста должина, така што со црните интервенирани страници се создава книга со убава шара. На црните средни страници секоја е прикажана слика во црно на црно. Уметницата за книги Judудит Шалански знае како да го направи тоа, издавачот го спроведе прекрасно, само треба да вложите малку напор кога ќе го погледнете. „Списокот на некои загуби“ претпоставува дека сè што е, може да биде или се мисли, мора да се каже со зборови.
Поглавјата започнуваат со точниот или проценетиот датум на раѓање и смрт на избраната ставка заедно со некои објаснувања, сè што е можно повеќе и треба да се утврди. Веќе овде, па дури и повеќе потоа, Шалански толку добро пристапува кон нејзиниот избор (тешко може да се мери работата што сигурно ја барала) што нејзините читатели ќе бидат воодушевени. По овој енциклопедиски дел од речникот, следи приказна, есеј или и двата.
Со заробен касписки тигар се движиме во правец на екс-космополитскиот град Рим и во правец на арена каде удреното, исцрпено, збунето животно го наоѓа само своето жалосно, но заборавено, но прикажано крај како забавен предигра на борбите со гладијаторите станува.
Паласт дер Република е случајно сцена на тажна, но не и посебна афера во доцната ГДР. Дури и неспектакуларната брачна среќа, вообичаена како светот околу нас, може да се изгуби засекогаш ако е незаштитен и изложен.
Единствениот скелет на Гурике е повод за приказна за спектакуларните кошмари. Секако, еднокоровиот скелет на Ферси бил фалсификат - но фалсификат со оригинален нарвалски рог - и оригиналот не е зачуван, но подоцна бил продаден во одделни делови и исчезнал. Дури и во ноќните кошмари на нараторот, тој повеќе не се појавува, или е само во сенка или во прав. Шалански си дозволува на нас и на нас лабави и асоцијативни врски, но тие не се произволни. Во овој случај, комплексноста вклучува запомнување на еднорогот не само како придружник на розова модна кукла, туку и како вистинско чудовиште.
Во друг случај, тоа е далеку од изгубениот ран филм на Фридрих Мурнау „Момчето во сино“ до Грета Гарбо, која талка низ Менхетен, постојано раста. Сепак, Грета Гарбо беше една од ретките (единаесетте, како што можете да прочитате) кои му ја дадоа последната придружба на Мурнау по неговата случајна смрт.
Сликата на Каспер Дејвид Фридрих „Пристаништето во Грајфсвалд на зајдисонце“, која беше изгорена во Минхен во 1931 година, го раскажува раскажувачот - Шалански е роден во Грајфсвалд во 1980 година - трага по устата на реката што го храни пристаништето (на кое постојано му се заканува дека ќе се разгори). Потрагата се покажа како тешка, но Шалански, исто така уредник на „Натуркунде“ во Матес и Сеиц, има зборови (животни, растенија, имиња на бои) за да ја опише природата околу нив. Ова е тивок, брз текст за тоа што е сега во овој момент и во ова време од годината.
Меѓу многуте чудесни средби со потопен остров, со урнатини, со поетот Сафо, но и со крајно чудниот Арманд Шултес во Вале Онсерноне во Тичино, најчудната е онаа со Ц.А. Кинау. Раниот селенограф, имено, пресликувачот на Месечината, во извесна смисла исчезна од историјата. Подоцна се претпоставуваше дека Кинав со различно име мора да биде ист, и, рака на срце, тоа не беше некому толку важно. Judудит Шалански сега ни рече дека Ц. А. Кинау навистина се преселила на Месечината. Од една до друга реченица. Литературата може да го стори тоа, но однадвор е изненадување. На Месечината, известува Ц. А. Кинау, во крајна линија е дека не стимулира, дури и пусто. Lifeивотот на Месечината е приказна за разочарување.
И покрај сета своја јазична виртуозност - лелекањето на божественото против вештото размислување на песните на Сафо - „директориумот на некои загуби“ е кршлив. Ова се должи на прецизноста на Шалански заштеда на зборови и, напротив, на нејзиното одбивање да користи зборови за да се наполни салата или да се премостат малите интелектуални тесни грла.