Ново руско кино - Источен блокбастер; Во
За нас, филмските индустрии во различни земји понекогаш се книги со повеќе од седум печати. Локациите за производство како што се САД, Германија, Англија, Италија, Јапонија, Франција се повеќе или помалку добро познати, други како Шпанија, Канада, Јужна Кореја итн. Се исто така познати. Но, постојат нации чија меѓународна слава е ниска - дури и ако станува збор за светска сила како Русија.
Долги години рускиот филм беше во длабок сон, барем што се однесуваше на разгледувањето надвор од сопствените граници. Кога станува збор за руските дела, беа и споменувани великани како Сергеј М. Ајзенштајн, Андреј Тарковски, Елем Климов или Сергеј Бондарчук, филмови како „Бојниот брод Потемкин“, „Сталкер“, „Ајде и види“ или „Војна и мир“ сè уште се олицетворение на руската филмска уметност. Но, веќе неколку години, новото руско кино исто така расте, младите филмски работници од Русија и Руската Федерација демонстрираат дека домашната индустрија има уште многу што да понуди денес. По повод почетокот на драмата Како завршив ова лето од Алексеј Попогребски, денес сакаме да погледнеме во модерната руска кинематографија.
Појавата на источниот блокбастер
Историјата на Русија предизвика бран движење во рамките на филмската индустрија. Советскиот систем под водство на СПСС значеше сериозно ограничување на уметнички активни лица, инспирација од класниот непријател на која Америка не се пофали. Дијамантите несомнено се создаваат под притисок, но на долг рок, политичкиот и идеолошки ранец беше премногу тежок за да го носат филмаџиите. Променетата глобална политичка состојба постепено води до фактот дека концептот на блокбастер, кој беше познат во оваа форма од САД, стана исто така популарен во најголемата земја во светот по површина. Особено жанровските филмови како што се „Гледачот на ноќта“ или наследникот „Гледач на денот“ од Казахстанците Тимур Бекмамбетов предизвикаа сензација не само на национално ниво, туку и далеку од Русија. Исто така, Тимур Бекмамбетов го сними досега најуспешниот руски филм „Иронија на судбината“. Продолжението, романтична комедија од 2007 година. Стилски близок до одличните холивудски филмови, кои комбинираа воени бомбасти и романса, се пресели Адмирал - Воин. Херој. Легенда. со n/a во главната улога.
Акција и војна
Но, кога станува збор за заработка, покрај големата индустрија, обично има и мала што прикажува филмови на монтажна линија со цел да добие јаглен на пазарот. Делата како Црна блиц, која е силно базирана на кино-суперхерој во САД, или акциониот трилер „Апокалипса код“ се уште повеќе во опсегот на блокбастер, а неindубезни продукции како што е Параграф 78 - Играта на смртта! Поради прилично ниските трошоци за производство и големиот број потенцијални гледачи, има уште многу пари да се заработат со просечна стока.
Впечаток е дека новото руско кино релативно често ја зафаќа воената тема. Не само во веќе споменатиот адмирал - воин. Херој. Легенда., Исто така во „Воен борец“, Убиј го Хитлер - Специјалните сили во командата на смртта или смртта во Русија, филмаџиите се занимаваат со оваа тема. Воените германски или меѓународни титули понекогаш даваат неточен впечаток, затоа што во нив има многу повеќе отколку само банална акција. Ова секако не се однесува на сите овие филмови, но со оглед на руската историја, која до денес е придружена со воен хаос, премногу е разбирливо да се справиме или да се решат борбени операции.
Развој на нови побарувања
Но, не само скапите и профитабилни филмови се дел од новото руско кино. Снимањето филмови не беше и не е никаде во прашање за големината на буџетот, туку за страста. И истото важи и за руските креативци. Меѓународната репутација на руските продукции постојано се зголемува во последните години, се чини дека филмската индустрија во сите свои аспекти буквално цвета, ремек-дела од скоро незабележлива природа се повеќе се прелеваат на Запад. Кукушка - Кукавицата, Враќањето - Враќањето, татко и син, Луна Папа - сите тие ја отелотворуваат сјајот на свој начин, секоја од овие ленти е скапоцен камен на филмската уметност, дел од руската душа, чувствително спакувана и претставена на привлечен начин.
Никита Михалков, од сите луѓе, демонстрираше дека на Русија и покрај целиот напредок има уште долг пат, чие дело „Сонцето што не измами“ доби Оскар во 1995 година. Како шеф на „Здружението на филмаџии“ веќе некое време не изгледа добро
, отворено открива антидемократски и ревизионистички тенденции и управува со железна рака. „Западот“, поточно, организаторите на Канскиот филмски фестивал можеа јасно да се позиционираат со игнорирање на Никита Михалков, но му дадоа на неговиот сомнителен филм „Сонцето што не измами - егзодусот“ конкурентно почетно место.
Сеуште се надеваме дека патот што го зазема руската филмска индустрија нема да биде уништен од политиката. И, секако можеме да бидеме во позитивно расположение кога ќе го погледнеме мнозинството руски филмски работници и ќе го регистрираме она што тие го создаваат. Забележани се мамутски проекти како „Дер Монгол“, се дискутира за „Руската арка“, која е снимена со само еден кадар, а меѓународната размена станува жива. Новото руско кино, тоа е сигурно, ќе биде тема на разговор на еден или друг начин во наредните години.