Ново во киното „Дајана“ - Тажниот живот на Лејди Ди - Oberhessische Presse Zeitung за Марбург -
Филм за принцезата Дијана се чини дека е скоро задоцнет повеќе од 16 години по нејзината смрт. Со Оливер Хиршбигел, еден Германец сега се осмели да го стори тоа. 70 гледачи го видоа филмот како преглед на оперативниот театар во неделата.
Приказната за принцезата Дијана е сè уште жешка тема во Велика Британија повеќе од шеснаесет години по нејзината случајна смрт: Кога филмот на Оливер Хиршбигел за „Кралицата на срцата“ ја прослави светската премиера во Лондон минатиот септември, започна бура на негодување. „Дијана“ беше навистина искривена. „Срамен, ужасен, наметлив“, оценија на пример „Тајмс“. И во „Гардијан“ беше речено: „Сиромашната Дијана“. Но, имаше и позитивни гласови.
„Дијана“ е првиот филм оваа година што ја донесе приказната за гламурозната и трагична женска фигура од блиското минато на големото платно: „Благодатта на Монако“ треба да започне на пролет - и со Никол Кидман во главната улога, се приближува до животот на поранешната холивудска starвезда Грејс Кели и подоцнежната принцеза Монегаска.
Беше изненадувачки што Хиршигел, кој е повеќе познат по обемни ткаенини, го презеде режијата на „Дијана“. На крајот на краиштата, тој еднаш се прослави со „Падот“ во последните денови на Адолф Хитлер. Необичен избор се чинеше и Наоми Вотс за улогата на Дајана. „Бев фасциниран од предизвикот“, рече Вотс за светската премиера. Дијана комбинираше неверојатен број квалитети: ранливост и сила, неверојатна харизма, мудрост, сочувство, одлична смисла за хумор.
Хиршбигел во никој случај не го раскажува целиот живот на жената која сè уште е една од најпознатите во нашето време. Наместо тоа, режисерот роден во Хамбург се фокусира на последните две години на принцезата, која почина во сообраќајна несреќа во Париз на 31 август 1997 година.
Во фокусот е isубовта на Дијана кон пакистанскиот кардиохирург Хаснат Кан (Навин Ендрус). Во филмот е изнесена тезата дека Дијана се најде по разводот од престолонаследникот принцот Чарлс само преку длабоката, лесна loveубовна врска со Кан. Само тогаш беше можно таа да ја прошири својата посветеност за добра цел - на пример за борбата против нагазните мини.
Врската конечно не успева кај Хиршбигел затоа што Кан не сака да живее со медиумскиот возбуда што ја опкружува Дијана. Филмот ја следи теоријата на книгата „Дијана - нејзината последна Loveубов“ од Кејт Снел дека Дијана започнала врска само со Доди Ал Фајед, која починала со неа во автомобилот затоа што сакала да го направи Кан jeубоморен.
Филм за Дијана - маст и создавање легенди можеше брзо да владее. Но, и Хиршигел и Вотс успеваат во „Дајана“ да ја отсликаат амбивалентноста во личноста на принцезата. За разлика од она што толку често се случува во јавната дебата, тоа не е ниту позитивно почитувано ниту целосно осудувано. Понекогаш гледачот треба да проголта кога гледа како пакет фотографи ја брка Дијана. Во исто време, се дискутира како самата принцеза ги користела папараците за себе и им давала совети каде да останат кога ќе им се најде.
Интересно е прашањето што беше поставено во весникот „Индипендент“: Што ако филмот на Хиршбигел не беше толку депресивен од митот за Дијана, туку едноставно за кој било пар? Тогаш ќе беше темна, романтична драма, а критиките веројатно ќе беа многу поблаги.
„Дијана“ работи во кино-уметничкиот театар Камер. Покрај тоа, пародијата „Die Pute von Panem“ и „Zwei vom alten Schlag“ започнува во Марбург (прочитајте повеќе за овој филм во петочното издание на ОП.