Новости, во живо Хоу Хсијао-Хсиен - ефект на хипноза
Во живо ажурирано. Сè неформално. Коментарите се добредојдени.
Страници
Недела, 03.09.2006 година
Хоу Хсијао-Хсиен - ефект на хипноза
Тоа е проблем со кој се соочуваат не само сликарите, туку и филмските режисери - мора да снимате сцена во која ликовите седат околу една маса - еден од хероите очигледно ќе биде со грб кон нас. Да се потсетиме само на дебитантската сцена од „Резервоар кучиња“ на Квентин Тарантино. Дејвид Бордвел има цело поглавје за ова прашање во својата книга „Фигури што се следат во светлината“.
Повеќето директори го решаваат овој проблем со уредување. Сцената е снимена во парчиња, парчињата се поставени за да одговараат на монтажата, а гледачот ја гледа сликата како за возврат оди на лицето на секој лик. Постојат два ризици. Како прво, помеѓу два истрела, деталите може да се променат по грешка, а гледачот гледа дека вилушка станува лажичка за да стане вилушка повторно по две секунди. Второ, одењето на фотоапаратот од лицето на еден лик во друг мора да изгледа природно - во спротивно тоа е исто како да го донесувате секој лик за возврат пред микрофонот за да им ја намали резултатот. Тука влегува мајсторството на режисерот, а Дејвид Бордвел опишува во својата книга неколку сцени од овој вид кои се успешно решени.
Хоу Хсијао-Хсиен не го користи принципот на снимање во парчиња што потоа се собираат за време на монтажата. За него, секоја сцена трае долго - со ризик да ја досади или да ја изнервира публиката. Но, тоа е одлука донесена свесно од Хоу, кој се потпира на влијанието на хипнозата. Екстремно долгото траење на сцените може да ве изнервира, но всушност на овој начин сте фатени во мрежите на приказната, која останува во вас долго по завршувањето на филмот.
И тогаш Хоу Хсијао-Хсиен го усвојува решението на Рембрант. Еден од ликовите секогаш ќе биде со грб кон гледачите, но кругот се затвора низ нас, ние сме во задниот дел од главата, го чувствуваме, неговата напнатост ни се пренесува и повеќе не треба да го гледаме неговото лице - чувствуваме дека всушност сме тој лик, ние многу добро ги чувствуваме неговите реакции, бидејќи тие се наши реакции.
Дебитантската сцена на филмот „Цвеќето од Шангај“ е најпозната - но во другите филмови има сцени решени на ист начин - на пример во „Мајсторот на куклата“.