Оана Попа, кукларка “Мојата магија е што одбивам да станам голем човек
Пет години се случуваше чудо во Крајова: куклите напаѓаат на улиците, осум дена, на крајот на август и е добра можност да се сретнеме со нас, куклари од скоро дваесет земји, да градиме емисии.
повикактивист: куклите ја окупираат улицата!
Ако сите ја окупираат улицата, зошто куклите не би го сториле истото? Постојат џиновски кукли кои го напаѓаат урбаниот простор и, заедно со нив, и сите други видови кукли. Вајанг, куклата што се лие до раката, но има и прачки што и помагаат на куклата да ги движи рацете, бибабо, тоа е, куклата чорап. Тука е куклата бураку, оној што се облекува и е создаден од античките куклари на Јапонија, тогаш марионета, мојата омилена, куклата со жици, но исто така и силуетите на сенките, кои се направени од плексиглас или картон, многу мали кукли кои добиваат величие поради екранот во сенка. Но, ова се само зборови, дефиниции кои се корисни само за нас кутрињата. Децата кои пристигнуваат на улиците во Крајова сакаат да го видат шоуто, да останат без зборови.
Постои тема што владее секоја година. Сега е второто издание чија тема е земјата. Пред да биде оган. Се сеќавам дека беа поканети моите колеги од Противпожарниот театар во Бугарија, кои приредуваа само огнени претстави: врти за столбови, кукли од пожар и така натаму.
Имаме збор, ние кои секоја година се среќаваме во Крајова: не игравме доволно во детството и се одмаздуваме сега! Улицата станува сцена. Родители, деца осум дена ја претвораат Крајова во марионетска престолнина.
Какво шоу создадовте за фестивалот?
Во Крајова ќе го имам за три дена проектот „Игра карван“, со кој пристигнав на фестивалот уште од неговите први изданија. Од една година до друга, децата ни оставаа пораки преку нивните родители да ни испратат дека повторно не чекаат со игрите од нашето детство: густо млеко, цевката со рогови или патките и ловците. Се случува копчињата, гаџетите да им го украдат детството и се изненадени што постојат игри што ја развиваат нивната имагинација и се земаат предвид како што сакаат, дури и ако не ги стават рацете на копчињата.
Тоа беше инцидент пред две години, во Крајова, кога отидов со нова игра за нив, цевката со рогови. И додека им објаснував на децата како да прават корнети, гледам дека една од девојките не може да направи корнет на кој било начин. Всушност, тоа е нешто што го забележавме: оваа генерација деца изгубија голем дел од нашите моторни вештини, наместо тоа, тие се брилијантни во технологијата или имагинацијата. Им објаснив како можам подобро, но ова девојче, околу десет години, навистина не можеше. И дојде нејзината мајка, едноставно ја дрка и и вели: „но колку си глупава да не разбираш толку едноставна работа!? Ова го правам уште од моето раѓање “. Тогаш сфатив дека најголемиот непријател на детето е неговата мајка. Сакав да кажам нешто на микрофонот, но малото девојче ми го скрати и се сврте кон нејзината мајка: „мајка, никогаш не ми рече дека си имал толку прекрасна играчка!“. Потоа стотици погледи загледаа во неа и разбрав дека така мајка ми ја одзеде својата казна од заедницата.
Затоа, навистина мислам дека играњето заедно, надвор, во бандата е многу ефикасен метод на образование и дури ја наоѓа својата цел во окупацијата на улиците на градот.
Како му пристапивте на театарот?
Јас пораснав во Клуж, со баба ми и дедо ми, качувајќи се цел ден на килимот, со сигурност дека ќе станам Надја Коменечи. Моите родители живееја овде во Букурешт и сметаа дека на седумгодишна возраст е време да се ослободат од трансилванскиот акцент, па затоа ме митологизираа.
Татко ми, Григоре Попа, беше режисер во театарот Буландра, а потоа во Романската младина и, во 1967 година, го направи првиот авангарден театар во Европа, театарот Поду.
Театарот „Поду“ е роден од бунт на неговиот сопствен бунт, затоа што тој бил спречен да ја даде својата лиценца и во тој период, кога веројатно ги поминувал вечерите во Студентскиот дом на културата, Григоре Преотеаса го открил таванот на зградата, што не било ништо друго освен хартиен депозитар. Тој го презеде, го исчисти рамо до рамо со неговата колешка, Магда Бордејану, тие започнаа да цртаат сцени од Библијата на wallsидовите и скоро сè што тогаш беше забрането.
Првата песна на Тенеси Вилијамс таму беше „Зборувај ми како дожд и остави ме да слушам“.
И наскоро стана простор каде што може да го има секој што имал потреба од простор за уметничко изразување. Постои дури и слоган: тука влегува кој сака, останува кој може! Георге Вису, Груја Санду, Олга Делија Матееску, anанина Корондан поминаа преку мостот, неодамна, откако татко ми замина.
Десет минути зборувавме за вашиот татко и неговите достигнувања и се чувствувам како тој радикално да влијае врз вас. Како што навистина е?
Тој ми беше потпора, затоа што секогаш наоѓав партнер за комуникација. Кога умре, изгубив родител и пријател.
Тато беше убав лудак со кого можеше да се зборува било што. Тој знаеше како да се прилагоди на мојот свет, тој работеше само со млади луѓе и за дадена паричка, кога доби понуда за работа, театарски режисер во Холандија, тој одби бидејќи имаше дете да го одгледа во земјата. Така рече, тој останува тука за мене.
Татко ми никогаш не сакаше да се занимавам со театар. Повеќе на шега, посериозно, тој ми рече дека ако направам театар, ќе ме убие со рака. Мислам дека знаеше толку многу за помалку светлата страна на театарскиот свет што не можеше да го замисли своето дете во таков живот. Но, за мене, неговиот страв не беше причина да се откажам. Јас бев само негова ќерка, па затоа требаше да се испроба се што беше забрането и, токму затоа што тој ми забрани театар, почнав да крадам од децата со кои работеше, се повторив во бањата и го следев до огорченост. слушај ме. Но, ни тој не сакаше да чуе!
Децата го сакаа затоа што тој имаше неверојатен начин на комуникација со нив. И тој имаше уште еден збор: кога ќе ја ставите ногата на светата табла (сцената) вие сте голи и не можете да ме лажете!
Би сакал да зборувам за тоа зошто избра да станеш кукла и како ти се залепи во душата.?
Беше некое време пред да дознаам дека ми се допаѓа куклена игра. Мојата среќа беше што започнав да работам рано.
На 13-годишна возраст бегав од дома „со парите од млеко“, како што велеа тогашните колеги од радио, бегав од час по математика, всушност, заедно со колегата од банка. Каде? Тој започна да ја емитува својата прва приватна радио станица на Универзитетот. Неговото име беше радио Унифан и свиреше многу добра музика.
Бев на радио, сегашното Радио Романија, единствено за време на моето детство, каде што прочитав нешто или мојот глас беше едноставно искористен за „добра вечер, деца!“. Но, ништо што слушав на комунистичкото радио не личеше на музиката и зборовите на диџеите на Унифан. Имаше музика со која пораснав: Јас, како дете, никогаш не слушав „патката седи на бурето“. Ги слушавме Janенис opоплин, Пинк Флојд или Гершвин и Бетовен.
Татко ми приреди шоу со Флоријан Питиш, во Буландра, во кое тие се обидоа да ги научат младите за тоа што значат струјата на цвеќето, Вудсток и целата струја на западната популарна култура. Тоа беше револуција преку музика и поезија, едно машко шоу кое го одржа целосно Питиш. Морав да ги земам и да ги земам микрофоните од претставата. Потоа, започнав да ја посетувам таа претстава со мајка ми, така што целото мое музичко образование се одвиваше околу феноменот Вудсток.
Јас во основа пораснав со Холограф и имав адолесценција меѓу рок-бендови или џез-уметници.
Детство и адолесценција меѓу вездите. Како ве менува ова?
Мислам дека не ме промени, ме блокираше. Порано или подоцна имате работа со деца на ваша возраст. Или, никогаш не сум бил во можност да комуницирам со луѓе на моја возраст. Никогаш не најдов заеднички јазик со моите соученици. Оние во мојата банда од Клуж беа постари. И со нив, комуникацијата беше блокирана во одреден момент затоа што доаѓав на одмор и почнував да им раскажувам приказни од емисии. И во одреден момент тоа започна да ги фрустрира. И тие ме оддалечуваа.
Значи, воленс ноленс, целиот мој универзум се вртеше низ светот на театарот, музиката, па ти доаѓа природно да живееш меѓу уметници.
Да се вратиме на одлуката да станеме кукла.
Решив да одам во театар дури откако ја завршив кариерата во радио, односно на 18 години. И го започнав кога имав 13 години, кога избегав од училиште. Отидов до вратата, до Унифан, се претставив: „Јас сум Оана Попа и би сакала да видам како изгледа бесплатно радио!“ Ме погледнаа со вкрстени очи, помислете дека зборуваме за февруари 1990 година, кога тој сè уште мирисаше на барут на Универзитетот.
И вие баравте слобода, на 13-годишна возраст, на универзитетско радио. Не беше голем збор?
Така ме воспитаа: да размислувам со главата, да се разликувам од стадото. И кога го слушнав Унифан како зборува, ми беше покажана портата кон слободата. Отидов кај нив, ми го покажаа радиото и потоа ме вратија на училиште. Тргнав, но за еден час се вратив. И јас така се држев со главите една недела. Моите родители знаеја дека одам на училиште, јас бев на радио. Стоев пред вратата, како да сакав да кажам: „youе те избркам од вратата, влези во прозорецот“. Но, не можев да влезам во прозорецот на четвртиот кат, па седнав пред вратата. И во еден момент издржаа. Кодруша Маринеску, во тоа време Флореску, ме зеде, ми стави слушалки на ушите и ми рече: „види што е, џуџе! Ако сакате да направите радио, земете ги овие слушалки, седнете пред овој магнетофон и слушајте билтен од Слободна Европа. Препишете го она што го слушате и научете како да правите вести од професионалци. И сега ми го оставаш телефонскиот број на твоите родители. Вие доаѓате овде само еден час на ден, инаку одам на училиште и ја носам тетратката. Инаку, не стапнувај на радио! “
Тогаш започна мојата кариера како новинар.
Останав на радио до испит за диплома. И цело ова време театарот ме гледаше. Во 7 одделение видов дека има натпревар на театарот Креангă, го полагав тестот и го полагав. Очигледно не реков ништо дома и целата моја тајна се распадна кога директорот го повика татко ми да му честита. Што направи татко ми? Ме пушти да влезам на премиерата, се врати во сцената на крајот и ме избрка од театарот.
Значи, откако завршив средно училиште, веќе работев на телевизија, на „Пазете се од магарето!“, Се појави идејата за прием на колеџ. Имав избор помеѓу Новинарство и Театар. Завршив со радио, но телевизијата ме искушуваше. Но, театарот ме привлече уште повеќе.
И полагав на институтот. Без знаење на татко ми, бидејќи бев убеден дека ако дознае дека сакам да одам во Институтот, тој ќе стори сé што е можно за да ме спречи. . Така, го поднесов списокот за регистрација, го избрав делот за кукли, на образецот, покрај родителите, напишав дека се мртви, полагав испит и влегов.
Никогаш не ми прости што го лажев за новинарство и за одење во театар. И тоа е она што тој ми рече: „да направам добро да ја поминам првата година, бидејќи во спротивно тоа значи дека немаш никаков талент и си заземал туѓо место. И тоа е голема неправда “. Ме вознемируваа тие зборови, особено што во тоа време за кое зборуваме, конкурсот беше 16 кандидати по место.
И во првата година се случи магијата. Тогаш се за loveубив во куклата. Учителката ми ја подаде куклата, ме постави пред огледалото и ми рече да го поместам крстот. И кога ги повлеков жиците и видов како парче дрво со големи, насликани очи изгледаше точно како дете, тие ми ги насолзија солзите.
И токму кога се случи магијата, морав да се откажам од Институтот целосно поради наставник. Би сакал да остане анонимна, но ќе ви кажам како ние децата успеавме да ја извадиме од столот. Беше неподносливо, имав коприва пред нејзиниот час. Беше убедена дека влегов со досиејата на татко ми и не поверуваше за миг во авантурата што ја поминав за да стигнам таму. Покрај тоа, таа беше кисела, лоша и фрустрирана од сите свои колеги. Така, започнав штрајк. Ги напуштив часовите во Синаина и од железничката станица се јавив, на телефон со чипс и му најавив на управата на училиштето дека нема да се вратиме на училиште ако не го поместиме наставникот. И, луѓето не сфатија сериозно затоа што нашата група беше единствената во годината, и без нас серијата ќе беше целосно укината. Така, деканот попушти и ја придвижи наставничката, а на нејзино место дојде Груја Санду, човекот што ме научи на театар. Тој ми рече дека имам редок квалитет: можам да бидам дете на која било возраст. Покрај тоа, имав искреност, со која го убедив дури и комисијата за прием, што може да биде мој голем удел во мојата кариера. И го слушав и влегов во детскиот театар.
Како се роди „Играј караван“, проектот со кој ќе бидете во Крајова?
Кога имав 21 година, татко ми почина. Моето семејство веќе се разведе, мајка ми го имаше брат ми, но таа остана сама и од сето ова останав сам да го издржувам семејството. Затоа, започнав напорно да работам на телевизија. Оттука ми остана многу замор, фрустрации, изгубени години, но и суштинска животна лекција, од Валериу Лазаров: „продадете се како да сте Бог, за луѓето да ве доживеат како нормална личност. Ако сте скромни, тие нема да ве погледнат! “ И дојде време кога дојдов до вработените да ми кажат дека ги чини премногу и дека сум ослободен.
Ја напуштив телевизијата и станав депресивна.
После неколку месеци жалење кај психологот, сфатив дека имам само една опција: да пробам проект со децата. Мојот прв клиент беше мало момче кое не сакаше да стори ништо освен да гледа во телефонот до мене. Така помина еден месец да не се прави ништо. Веќе ми беше досадно. Затоа, почнав да си играм со него. И што да видам? И тој започна да игра. Дојдоа и други деца, ја диверзифициравме играта и така се роди Играј училиште, која дејствуваше во Букурешт и во земјата. Но, се чинеше дека е потребно повеќе. Така, еден ден, околу Божиќ, добив на подарок кутија со 55 игри од нашето детство, што веќе ги правев со децата, но не знаев дека има учебник. Постоеше и се викаше „Пред блокот“. Јас соработував со авторите и ја обиколив земјата, во училишта и градинки. Но, сфативме дека мора да излеземе на улица, на пазар. Така, јас создадов Игра караван. Јулијан Врабете, басистот од Холограф, создаде химна за нас и пред пет години го отворивме фестивалот Крајова. И оттогаш останува традиција почетокот и крајот на Фестивалот на кукли да се прави со гледачите на Парк приколка.
Да се вратиме на сценариото во кое маж и кукла креваат детска соба на нозе. Како успевате и од каде потекнува магијата?
Магијата лежи во искреноста со која се качувате на сцената. Ако наидете на проблеми дома пред дете, тој ќе почувствува точка во вашата агенда, ќе стане и ќе си замине.
Мојата магија лежи во фактот дека јас одбивам да станам голем човек. Господине, дали знаете како одбивам?! Толку добро ја совладав темата што Груја ми ја даде во глумата: ти наредувам да бидеш дете!, Тоа е сè што сакам да бидам. Кога наидувам на работи на стари луѓе, моето срце преовладува, станувам депресивен, не знам како да управувам со тоа. Целата моја кариера беше обележана со улога, Малиот принц: да, големите луѓе се чудни! Јас не сум голем човек, јас сум дете во тело старо 42 години.
Магијата на куклата доаѓа од приказната на Пинокио: парче дрво кое оживува благодарение на вас. Вие сте малку Бог кој координира дрвен труп. Некогаш имаше едно дрво. И еден уметник знаеше како да му даде човечко лице. Останатото го прави куклерот.
Бев во Меџикамп со куклите. А, меѓу децата во кампот беа две мали девојчиња: едното немаше рака, а другото немаше нога, само протеза. Тие се познаваа доста добро од болницата. Тие внимателно слушаа што им реков за куклите: ако шеташ и таа оди, ако се смееш и таа се смее, ако плачеш и таа плаче. Во суштина тоа е вашата копија во парче дрво. Кога почнав да вежбам, девојчињата ми рекоа дека не сакаат да се мешаат затоа што, онаа без нога ми рече, не можеше да ја движи ногата природно, протезата не и даваше многу. Другиот немаше рака, па не можеше да ја држи куклата. Јас инсистирав. И, тоа веројатно сврте нож во раната. Девојките се повлекоа. И, на мое изненадување, и двајцата се вратија решени: седнаа едни пред други и се комплетираа: вие ми ги давате стапалата, а јас раката. И заедно направија кукла со кукла.