Општи засилувачи HIFI-ACTIVE
→ Голема грешка е да се суди за засилувачите според нивните технички податоци или дури и според нивната излезна моќност.
Am Засилувачите на цевки се фасцинантни, но не целосно без проблеми. Во секој случај, тие играат „погрешно“.
→ Раздвојувањето на засилувачот и засилувачот на напојувањето е бесмислено од кога било; строго кажано, тоа воопшто не помага.
→ Засилувачите на напојување „Класа-А“ имаат некои недостатоци, но немаат звучна предност.
“„ Мостното поврзување на две излезни фази е препорачливо само ако е потребна поголема излезна моќност.
→ Иднината им припаѓа на засилувачите за вклучување (Класа-Д).
Функција на интегриран засилувач
Централниот уред на стерео системот е обично таканаречен интегриран засилувач. Изворот на аудио е поврзан со влезната страна и звучниците се поврзани со излезната страна. Неговата задача е да ги зголеми аудио сигналите што му се испорачуваат без изобличување на звукот, доколку е можно, и да ги емитува на звучниците на начин прилагоден на импедансата. Некои производители градат многу пуристички интегрирани засилувачи кои се опремени само со копче за вклучување и исклучување, избирач на влез и контрола на јачината на звукот. Другите ги опремуваат своите засилувачи со пообемни детали за опремата, некои од нивните уреди имаат контроли на звук, функции на гласност, контроли на рамнотежа, опции за пренос, групи на звучници што можат да се менуваат, поврзување на слушалки, дисплеј, VU метар итн. За пократка патека на сигналот често има дополнително копче (директно или рамно) ), што го оневозможува најголемиот дел од тоа. Далечинскиот управувач денес е стандарден.
Најголемата грешка - преценување на излезната моќност
Во единицата за напојување на засилувачот има електролитски кондензатори со релативно висок капацитет, кои се примарно тука за да се филтрира фреквенцијата на мрежата по исправувањето. Сепак, капацитетот на овие кондензатори обично е избран да биде поголем од реално потребниот, со цел да се користат во исто време со „складирање на енергија во итни ситуации“. Строго кажано, сепак, случајот е да се понуди поддршка на прилично помал мрежен трансформатор. Засилувачите што содржат такво „меко“ напојување имаат значително поголем пулсен излез од континуиран излез на тон. Во екстремни ситуации може да „останат без здив“. Сепак, прашање е дали некогаш ќе дојде до тоа, бидејќи во повеќето случаи засилувачот е и онака многу помоќен отколку што е потребно. Со засилувачи стабилни на струја со единица за напојување "тврда", пулсот и континуираниот тон се приближно исти.
Просечната импеданса и ефикасноста на звучникот се одлучувачки фактори при изборот на вистинскиот засилувач за барањата на високо ниво. Колку се пониски овие две вредности, толку е поповолно да се користи засилувач стабилен на струја за оваа намена.
При волумен на собата, засилувачот во просек испорачува тешко повеќе од 1-2 вати енергија на звучниците. Така, излезната моќност од 50 вати е повеќе од доволна за 98% од сите корисници. Само оние кои сакаат да слушаат исклучително гласна музика, особено оние со звучници со ниска ефикасност, всушност имаат потреба од повеќе.
Предзасилувач и засилувач на напојување во посебни куќишта
Во повисоки цени, пред и засилувачите на напојувањето често се сместени во посебни куќишта. Во минатото постоеше и техничка причина за ова, бидејќи секој засилувач беше опремен со влез на фоно. Фоно-засилувачот потребен за репродукција на аналогни записи работи во опсегот на микроволт и со тоа со висок фактор на засилување. Во областа на наизменични магнетни полиња, тешко е да се постават без потпевнување. Сепак, стабилните струјни излезни фази, бараат моќни мрежни трансформатори кои генерираат релативно големо магнетно поле на наизменична струја. Кај постарите трансформатори со железно јадро, ова поле на мешање беше многу поголемо отколку во тороидалните трансформатори што обично се користат денес. Значи, имаше смисла да се аутсорсинг критичните фази на засилувачот и со тоа да се создадат две одделни компоненти. Предзасилувачот тогаш содржеше само фоно-засилувач, прекинувач за изворот и контрола на јачината на звукот. Можно е (во зависност од филозофијата) контроли на звук и разни други прекинувачи. За сето ова е потребен само релативно мал мрежен трансформатор. Во фазата на излез, се создава само енергијата потребна за работа на звучниците.
Фоно-засилувач, без разлика дали е внатрешен или надворешен, е поврзан возводно од главниот засилувач. Го зголемува сигналот на напонот што го емитува пикапот во голема мера (со MM системи приближно 35dB и со MC системи приближно 60dB/1kHz). Во исто време, во согласност со одредениот стандард (RIAA), тој мора да го компензира (изедначи) изобличувањето на музичкиот сигнал потребен за производство на снимање со помош на ретровизно заокружено засилување. Со зголемување на ниските фреквенции во одреден сооднос во споредба со високите фреквенции, крајниот ефект е повторно линеарна крива на фреквенцијата.
Денес само околу една третина од сите засилувачи и интегрирани засилувачи се опремени со фоно-засилувач. Доколку е потребно, некои производители нудат соодветна леб за леб како надградба за соодветниот уред. Алтернативно, на пазарот има многу независни фоно-засилувачи како дополнителни уреди со сопствено напојување.
Функцијата на засилувач на високо ниво е преценета!
Современ, добар интегриран засилувач, со или без фоно-дел, не прави никакви компромиси!
Денес веќе нема разумна причина да се оддели електрониката на засилувачот во две куќишта. Всушност, тоа и онака никогаш не беше навистина потребно. Минималните подобрувања во односот сигнал-шум се во најдобар случај мерливи и апсолутно занемарливи во споредба со бучавата во позадина што се јавува при репродукција на аналогни записи. Во меѓувреме, постојат енергетски трансформатори кои генерираат значително помалку полиња со пречки од постарите дизајни. Ова значи дека веќе нема никаква причина за аутсорсинг на фоно-засилувачот, дури и од метролошка гледна точка. Значи, нема што да се каже против производство на многу моќни интегрирани засилувачи, ниту од техничка ниту од звучна гледна точка, ниту ако треба да ги засилат изворите на звук на високо ниво во секој случај.
Многу современи интегрирани засилувачи всушност се состојат само од стерео излезна фаза, на која претходи избирач на влез и контрола на јачината на звукот (што одговара на комбинацијата со пасивен предзасилувач опишан погоре). Ова е исто така доволно, бидејќи излезниот напон на изворите на звук на високо ниво (ЦД плеер, тјунер, итн.) Е нормално доволно висок (1,5 - 2,5 волти) за да ги контролира целосно излезните фази. Со цел да се создадат доволни резерви, излезните фази се дизајнирани со малку поголемо засилување на напонот од вообичаеното.
Технологијата на засилувачот воопшто
(Аналоген) засилувач HiFi е многу едноставен во својот основен концепт, бидејќи формата на енергија помеѓу влезот и излезот никогаш не се менува. Неколку компоненти се доволни за функционирање, со соодветно напојување. Има децениско искуство во конструкцијата на засилувачот, па тешко дека нешто може да се подобри. И дури и да го стори тоа, останува нечуен.
Електронските цевки се користеле како елементи за засилување во минатото; денес тие се скоро исклучиво транзистори. Некои производители ги комбинираат обете технологии во таканаречени хибридни засилувачи со цел да ги искористат сите предности на двата елементи на засилувачот (тоа е повеќе добра можност за рекламирање).
Засилувач на транзистор (стандардот)
Во скоро секој засилувач HiFi, транзисторите се користат за засилување на напон и струја. Овие полупроводници се релативно ефтини за производство и не подлежат на абење. Тие се многу поефикасни од цевките и се загреваат само кога испорачуваат енергија. Транзисторите се инхерентно со низок отпор, па затоа не им треба трансформатор за совпаѓање на импедансата при поврзување на звучници. Ова резултира со висок фактор на амортизација (сооднос помеѓу внатрешниот отпор на засилувачот и поврзаната импеданса на оптоварување) и ова резултира во (барем во теорија) добра контрола на звучникот. Сепак, факторот на амортизација на излезната фаза има мал ефект само кога е поврзан пасивен звучник, поради внатрешниот отпор на кросоверот. Само со активни звучници, квалитетот на (главно вградените) засилувачи на напојувањето е целосно пренесен во шасијата на звучникот (детали под соодветните теми на овој HP).
Транзисторните засилувачи се апсолутно погодни за секојдневна употреба. Нормално, никогаш нема проблеми со овие уреди. Внатрешно, тие работат само со релативно ниски работни напони. Дури и за многу добри уреди не е потребен голем напор во градежништвото, па затоа може да се произведат доста ефтино.
Дури и засилувачи во понискиот опсег на цени постигнуваат податоци за мерење кои, од една страна, ниту еден звучник во светот не може прецизно да ги конвертира, а од друга страна се далеку подобри отколку што бара човечкото уво.
Всушност, кога компаративните тестови се извршени правилно (т.е. со прилагодување на нивото и ослепено!), Не може да се препознае звучна разлика во звукот помеѓу добрите ефтини и многу скапите „супер уреди“. Секој тест човек досега не успеал да се обиде да го докаже спротивното. Се разбира, ова важи само додека малите и ефтини засилувачи не ги достигнат своите граници на перформанси.
Засилувач на цевки
Иако електронските цевки се мошти од минатото, некои производители на hi-fi уреди сè уште сакаат да ги користат. Тие веруваат дека има звучни предности во користењето цевки за засилување наместо за транзистори. Уредите со класична цевка не содржат никакви транзистори; во екстремни случаи, работниот напон се исправува дури и со цевки. Меѓутоа, во современите уреди, обично само аудио сигналот поминува низ цевките, периферните функции ги извршуваат полупроводници. Ова исто така овозможува стабилна контрола на цевките и далечинско управување на засилувачот. Во некои засилувачи, аудио сигналот се пренесува и преку мешавина на транзистори (понекогаш дури и интегрални кола) и цевки.
Постојат интегрирани засилувачи со полупроводници во делот на предзасилувачот и цевки во фазата на излез, и обратно. Ако засилувачот на цевка сè уште има влез на фоно, ова е скоро секогаш опремено со полупроводници заради помалата подложност на подем.
HiFi сцената прави разлика помеѓу таканаречените триодни и пентодни засилувачи. Сепак, ова се однесува само на еден конструктивен детал на цевките за излезна моќност. Триоди (претежно двојни триоди) секогаш се користат во делот за засилувач на засилувачот на цевка. Триода има само една контролна мрежа, додека пентода има три. Засилувачи на цевки во кои се користи само една триода во таканаречениот единечен режим во излезната фаза нормално испорачуваат многу мала излезна моќност во едноцифрен опсег на вати. Повисоки нивоа може да се постигнат само во врска со звучници со висока ефикасност (најмалку 95dB/1m). Но, постојат и поголеми и помоќни триоди. До кој степен сето тоа има смисла е прашање на мислење.
Засилувачи на цевки кои користат пентоди со повлекување во фазата на излез може да постигнат доста големи излезни моќности, во зависност од работниот напон и бројот на излезни цевки.
Зошто засилувачите на цевки звучат „различно“?
Засилувач на вклучување со или без вклучување на напојувањето
Засилувачите на моќност од класа А се подобри?
Како работи мостот на мостот?
Што се однесува до особено засилувачите, многу „специјалисти“ зборуваат многу глупости и соодветно даваат неточни совети. За жал, ова често доведува до лоши набавки и непотребно големи инвестиции, што барем од здрава гледна точка не би било потребно.