Отстранување на табуа во скриптирани формати на реалност на ТВ реалност - GRIN
Термин хартија 2012 20 страници
Примерок за читање
Содржина
2. Скриптирана ТВ реалност и реалност
2.1 Документарен сапун
2.1.1 Формати на тренирање
2.1.2 Реални сапуни или формати на размена
2.2 Кастинг емисии
3. Функции на ТВ реалност за примачот
5. Кршење табуа и провокација како извор на квоти
5.1 Дискриминација
5.2 Изложба на семеен живот
5.3 Допирање на интимното
5.4 Сексизам
5,5 одвратност
1. Вовед
Телевизија помеѓу етика и зависност од квоти Етичко разбирање помеѓу субјективна перцепција и заеднички консензус Табуа меѓу јасна нормативна аверзија и воајеристички сензационализам ТВ-новинарство помеѓу слободата на приватниот радиодифузер и цензурата на публиката Областите на напнатост се разновидни, границите не се дефинирани, стандардот за скандали е тешко да се утврди.
Дури и пред да се емитува панорамскиот извештај во првата програма АРД на т.н. „Лаги ТВ“ на 7 јули 2011 година, имаше жестоки медиумски дебати за мешање на реалноста и фикцијата, информациите и забавата на германската телевизија, особено во приватните програми . Во фокусот на дебатата беа програмите што даваат впечаток дека прикажаните дејства не биле измислени, поставени и дејствувани, туку реални и документирани. Програмите од овој вид сега обично се нарекуваат Скриптирани документарци или: „Скрипта реалност“ формати. Но, како може да се опише „телевизијата со реалност“? Кои форми веќе постојат? Кои ресурси ги користат радиодифузерите? Што е прикажано во програмите? Каква улога играат табуата? Во оваа теза би сакал да го разјаснам прашањето: Која е скриптата реалност и до кој степен табуата поврзани со содржината го прават овој документарен формат успешен на приватните канали?
2. Скриптирана ТВ реалност и реалност
Техничкиот израз „Скрипта реалност“ е добро утврден. Набргу по емитувањето на извештајот на АРД, беше објавен резултатот од истражувањето спроведено на информатичката, инфо-забавната и реалната телевизија на германската телевизија од страна на Фриц Волф, медиумски новинар во Келн, под наслов „Кои информации - интересни се пред релевантни“ беше. Тој ги гледа овие формати како „врв на развојот“ „во кој телевизијата се прилагодува на реалноста според сопствените стандарди“. [1] Програмите што може да се опишат како „сценарио-афина“ [2] се оние кои во голема мерка се слични на испишаните формати на реалност во однос на нивните теми, курсеви на дејствување, актери и нивниот визуелен и јазичен стил, но радиодифузерот не посочува експлицитно сцена, можеби дури и делумна. Сè уште е контроверзно со што точно се мери делот „сценарио“. Од каде започнува „Скриптата“? Производителите на „Бауер сахт Фрау“ негираат дека се снимаат дури и рудиментирани сценарија [3]. Тие имаат тенденција да го нарекуваат „правило за снимање“ или „состанок за стрелање“, бидејќи наводно се произведува „вистински“ филмски материјал, кој потоа се „пече со сапуница“ во студиото.
Јасно е дека овие формати моментално играат важна улога во целосното програмирање на групата РТЛ: Во написот за извештајот за програмата за 2011 година од Веиш и Аренс, во пролетта 2011 година имало дваесет и пет програми. Овој формат на емитување со дванаесет различни наслови, исто така, има висок приоритет во понудата на програмата VOX. Растечката и значителна важност што ја доживеале овие перформативни ТВ-програми во реалноста во изминатата деценија може да се види во фактот дека тие се етаблирале со вкупно 418 формати [4] во програмските шеми на јавниот сервис, но пред сè приватните целосни програми.
Постојат низа различни концепти на ТВ реалност, од кои најпознатите се претставени подолу, пред сè „доку-сапунот“ кој често се споменува во истиот здив како „испишаната реалност“ и со тоа претставува најважен формат.
2.1 Документарен сапун
„Доку-сапун“ за првпат беше развиен во Велика Британија во средината на 90-тите години од Би-Би-Си. Тие се повеќеделни документарни филмови и се базираат на измислени сапуници во однос на структурата и наталожувањето на напнатоста: приказните за неколку протагонисти се спротивставени на паралелни монтажи. Оваа форма на телевизиска забава постигна исклучително висок рејтинг и во 1998 година на телевизиите на англиски јазик веќе постоеја 75 документарни сапуни [5] .
Неколку услови ја фаворизираа сега најуспешната продукција во сценариската ТВ реалност. Самото време, набудувањето на луѓето во секојдневни ситуации стана полесно заради напредувањето на техничките достигнувања: камерите сега се доволно мали и лесни за да се направат насекаде и без никаков напор, без квалитетот на сликата и звукот ненамерно да страдаат. Благодарение на станиците за дигитално уредување, големи количини на филмски материјал можат да бидат обработени. Потоа, тука се социјалните аспекти. Се повеќе и повеќе луѓе немаат ништо против да бидат снимени или сметаат дека е „возбудливо“ да се појавуваат на телевизија.
Освен ако програмата не е поврзана со сценариото, се прави упатување на претпоставениот стил на документација со белешка „Сите вклучени лица се фиктивни“ (или слично) во кредитите.
Genанрот docusoap е поджанр на документарен филм во кој документацијата се имитира со различни средства. Коментарот има функција да ја објаснува ситуацијата и да ја одведе на следната сцена. Покрај тоа, гласот на репортерот од надвор од програмите дава вистински наративни квалитети. Тресејќи камери, како дејството да се случило неочекувано на лице место, даваат чувство на ексклузивност, особено кога ситуациите наводно се „скришно“ снимени со прифаќање на загуба на квалитетот на сликата. Класичниот документарен пренос е имитиран до последниот детал со звучни сигнали што ги заменуваат пцостите и меѓусебните интервјуа од актерите. Монтажата, која ги доведува резултатите во каузално и просторно-временски конзистентен наративен тек, е суштинска компонента за наративната обработка на документарниот материјал. Уредувачката интервенција на уредничкиот тим е очигледна и при изборот на одделните сцени.
Документарни формати со скрипта и акриптирани формати на реалност се движат во популарните теми и проблематични области од секојдневниот живот, семејството, работата, девијантното однесување, како и законот и редот. Ерго: Доминира приватната перспектива за вистински, секојдневни (колеги) луѓе.
Двете следниве потточки покажуваат појасно дека протагонистите во повеќето документарни сапуни не се само набудувани, туку се соочуваат со исценирани ситуации и задачи.
2.1.1 Формати на тренирање
Ретко кој документарен сапун може да стори без поставени елементи. Со цел дополнително да се прошири овој жанр, „нормалниот живот“ веќе не е единствената тема: Во форматите за тренирање, форматот докуу-сапун е проширен и вклучува „тренер“. Промената во однесувањето на главниот јунак сега е под влијание на експерт (тренер), изведена нова средина и/или задача. Ова вклучува, меѓу другото, обука за кучиња и деца, подобрување на домот, убав живот, готвење, финансии, започнување деловни активности или слабеење.
Кога станува збор за тренерски формати на едукативни теми, една од најуспешните и најконтроверзните креации на телевизискиот пазар е „Супер дадилка“ (РТЛ). Се претставува семејство и се претставува на почетокот на секоја епизода. Врз основа на видео материјалот, „Супер дадилка“ за прв пат дава кратка проценка. Потоа, таа прво го набудува секојдневниот семеен живот на лице место неколку дена без коментар, сè додека, по тивката фаза на набудување, не започне „тренирање“. Таа им пренесува совети и трикови на родителите, интервенира во проблематични ситуации и ги проценува со родителите и/или детето. Честопати ова се случува на лице место и во присуство на децата, понекогаш тие исто така комуницираат преку радио. Семејството потоа останува само една недела. Тука семејството треба да го спроведе советот за родители на експертот самостојно. По ова време, „Супер дадилката“ се враќа кај семејството за да дознае за успехот и неуспехот на нејзината мисија.
2.1.2 Реални сапуни или формати на размена
Во таканаречените формати на размена, како што е „Размена на сопруга“, протагонистите не се прикажани во нивната сопствена околина, туку во средина што е што е можно странска.
„Frauentausch“ е еден од најуспешните реални сапуни во последниве години и е на RTL2 од јули 2003 година. Со успех (пазарни удели од над 20 проценти), прикажани се две жени од што е можно различно социјално потекло, кои се селат за десет дена во друго, целосно непознато семејство. Таканаречената „мајка за размена“ ги презема задачите на другата.
Според Константин Ентертејнмент, продуцентската куќа на шоуто, „Frauentausch“ треба да се сфати како социолошки експеримент за да се разберат жените како управител на семејството. Би биле постигнати дури и ефекти на учење за гледачот: „Гледајќи какви грешки прават другите“, дефинитивно се учи „нешто за односот меѓу половите. Добиваме многу охрабрување од социјалните работници и терапевтите кои ги користат нашите програми како основа за дискусија за сесии за терапија. “[6] (Јозеф Андорфер, управен директор RTL2) Може да се сомнева дали овој и другите формати на размена, како што е„ Големиот брат “(RTL2) ) или „Јас сум starвезда, тргни ме од тука!“ (РТЛ) се всушност поддршка во животот.
2.2 Кастинг емисии
Форматите на кастингот се далеку од снимањето на „сосема нормалниот живот“. Овде протагонистите учествуваат во натпревар за елиминација и може да им се суди според убавината, кулинарската уметност и талентот за пеење. Овие емисии не се изум на комерцијална телевизија. Во 1966 година „Talentschuppen“ започна на Зидвестфанк и „Talentebude“ [7] беше на ТВ во ГДР. Од почетокот на милениумот и емитувањето на „Попстарс“ на РТЛ, форматот цветаше на приватните канали, но успехот на овие емисии се рефлектира и на јавните телевизии. Со мешавина од сапун, комедија и елементи на музичка телевизија, овие емисии нудат забава за разновидна, широка и хетерогена публика. Овие не се само едноставни натпревари за таленти на кои вештините на кандидатите се најважни. Медиумските научници ја опишуваат како „перформативна телевизиска реалност“, бидејќи станува збор за интервенција во животот во „реална“
[1] Волк, Фриц: Која (ж) информација е интересна пред да биде релевантна. Висбаден 2011, стр. 49
[2] Ср. Веиќ, Ханс-Јирген; Аренс, Анабел (2011): „Скрипта реалност“ - Измислената реалност на новата телевизиска забава
[3] Буцек, Ерика (12/07): „Ох, колку е убаво!“. Интервју со Катрин Лешбург
[4] Cf.Lünenborg, Margreth; Мартенс, Дирк; Келер, Тобијас; Töpper, Claudia (2011): Скандализацијата на телевизија.
[5] Видете Хановер, Ирмела; Биркенсток, Арн (2005): Семејни слики и семејни теми во измислени и не-измислени телевизиски програми
[6] Видете Хановер, Ирмела; Биркенсток, Арн (2005): Семејни слики и семејни теми во измислени и не-измислени телевизиски програми
[7] Cf. mekonet - Medienkompetenz-Netzwerk NRW (5/2011): Кастинг емисии на прв поглед.