Пет лекции за бојата (II) - Издавачка куќа Frontiera
Оваа статија е напишана од Франческа Шеса и ги претставува основните елементи на теоријата на боите.
Франческа Шеса е илустратор и предава теорија на боја и форма на Европскиот институт за дизајн во Торино.
Бои во физиката од Исак tonутн
• Сите комбинации на бои кои не мешаат сива боја се дисхармонични. ” (J. Itten)
Теоретските студии на Јоханес Итен се дел од целата традиција на студии во боја, од кои е доволно да се размисли, на пример, за теоријата на Гете и студиите на Исак Newутн. На крајот од овие објави ќе ви дадам серија библиографски препораки, во случај да сакате да ја продлабочите темата. Итен ја изгради својата теорија од студиите на Исак tonутн за распаѓањето на белата сончева светлина во боите на спектарот (она што обично го нарекуваме „виножито“).
Особено, Итен го заснова своето истражување на одредени студии за физиолошки процеси поврзани со хроматската перцепција: ако, на пример, ги затвориме очите откако ќе погледнеме на црвен плоштад за одредено време, на нашата мрежница ќе се појави зелен плоштад. Можеме да го повториме експериментот со која било друга боја и на ист начин, затворајќи ги очите, ќе се појави неговата комплементарна боја.
Овој феномен се јавува затоа што окото треба да најде сиво за да се чувствува „добро“. Ако измешаме боја со нејзиното надополнување, ќе добиеме, навистина, сива боја. Сивата е боја (или комбинација на бои) што создава во очите состојба на хармоничен баланс, мир. Кога недостасува, окото постојано бара или произведува комплементарна боја, обидувајќи се да ја пресоздаде сивата боја и да ја врати рамнотежата..
Итен забележа дека трите бои што се мешаат даваат сива боја и затоа создаваат хармоничен баланс се: ELLолта, црвена и сина. Овие бои ги нарече ОСНОВНО. За секоја примарна боја, тој ја идентификуваше таа комплементарна боја: почнувајќи од трите главни бои, ако отстраниме една и ги додадеме преостанатите две, добиваме боја што е додадена на првично отстранетата, повторно генерира сива боја.
Ако ја отстраните црвената и додадете ја сината со жолтата, ќе добиете зелена боја. Зелената затоа е комплементарна боја на црвената боја. Комплементарната боја на сината е портокалова (жолта + црвена). Комплементарната боја на жолтата е виолетова (црвена + сина).
Секундарни бои (или комплементарност ) затоа се зелени, портокалови и виолетови. Терцијарните бои се добиваат со мешање на примарна боја со соседната секундарна боја. Затоа, зелената ќе биде помеѓу сино-зелената и жолто-зелената терцијарна боја, жолтата помеѓу зелено-жолтата и портокало-жолтата и така натаму. Itten го конструирал хроматскиот круг на овој начин. Дијаметрално спротивставените бои во хроматскиот круг се комплементарни едни на други (т.е. резултатот од нивното додавање е сив).
Во рамките на тркалото во боја, можеме да добиеме различни аранжмани во боја од две или повеќе бои. На пример, за да добиете натпревар во боја во две бои, единствениот услов е двете бои да бидат симетрични во однос на центарот на кругот. За да добиеме тробојни хроматски акорди, можеме да ротираме рамностран или рамнокрак триаголник во кругот: боите што ги допираат темињата на триаголникот ќе бидат подредени по хроматски акорди. Од друга страна, ако избереме два пара бои поврзани во круг со нормални правили што формираат квадрат или правоаголник, добиваме хроматски аранжмани од четири бои. На овој начин, концептот на хармонија на боите во субјективниот емоционален план може да се пренесе на објективен.
Исто како што површината изгледа голема само ако е покрај помала, така и бојата не може да се смета за светла во апсолутна смисла, но ќе се покаже дека е повеќе или помалку светла во во зависност од спротивставувањето со друга боја. Покрај осветленоста, контрастот помеѓу две или повеќе бои нагласува и други специфични карактеристики на бојата: леснотија или тежина, транспарентност или непроityирност, светлина или темнина итн.
Поаѓајќи од претпоставката дека секоја боја има своја карактеристика и дека е зајакната со контрастот со спротивен квалитет, Итен го формулираше проучувањето на контрастите како основно поглавје во неговата сопствена теорија за боја.
Затоа, зборуваме за контраст кога ќе забележиме очигледни разлики помеѓу два хроматски ефекти. Седумте контрасти во боја што ги третира Итен треба да се разберат како контрасти на бои во хармоничен хроматски договор, што имаат тенденција да резултираат во нивно сумирање како сиво. .
Итен особено се занимаваше со хармонични хроматски аранжмани, бидејќи прашањето за хармонија беше од суштинско значење за проучување на бојата и нејзините карактеристики. Тој сакаше да се ослободи од ограничувањата на субјективизмот и да го испита прашањето следејќи ги пообјективните закони. Откако беше дефиниран хармоничен договор, затоа беше полесно да се дефинира дисхармоничен договор. Како што тој самиот вели во „Уметноста на бојата“: Постојат многу ремек-дела во сликарството со многу личен карактер, кои не се составени според принципот на хроматска хармонија дефинирани овде и кои се покажуваат возбудливи и вознемирувачки (…) . Хроматскиот состав не мора секогаш да биде хармоничен “. Но, само со дефинирање на правилата на хармоничен договор може да се утврди што е дисхармоничен договор. Според Итен: • Сите комбинации на бои кои кога се мешаат не даваат сива боја се дисхармонични.
Контраст на комплементарни бои
Дозволете ни да разгледаме засега првиот пар на хармонични контрасти. Потсетувам дека постојат две комплементарни бои, чиј збир е сива. За да ги најдете комплементарните бои, можете да ја користите оваа страница: www.olorschemedesigner.com, каде што со едноставен клик можете да ја најдете комплементарната на која било боја. В Илустрациите што користат контраст на комплементарни бои се многу хармонични и привлекуваат. Еве неколку примери.
Тука имаме контраст помеѓу комплементарната црвена и зелена боја. Забележете дека црвено-зелениот пар има ист степен на осветленост и осветленост.
Пар сино-портокалова ги поврзува топлината на портокаловата и студот на сината.
Pairолто-виолетовата двојка раѓа силен контраст на светло-темно.
Во оваа слика на жена која држи овошје од манго, се воведува друг контраст, имено квантитативниот контраст. Но, за ова ќе зборуваме во следните објави
Превод на Ирина Думитриу